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本書分為兩個部分：第一部分是中國民族音樂；第二部分是外國民族音樂。目前，學術界對中國民族音樂的寫作體例主要有三種：一是以三大音樂體系為綱，介紹了中國音樂體系、歐洲音樂體系和波斯-阿拉伯體系；二是常見的五分法，即民間歌曲、民間歌舞音樂、說唱音樂、民間器樂、戲曲音樂；三是在「五分法」的基礎上增加宗教、祭祀音樂，並將其納入民間音樂中。第一種書寫體例是將民族音樂放在區域文化圈來撰寫的，第二、三種書寫方式是按照民族音樂的體裁類別來編撰。本書採取了第二種寫作方式。 根據世界各地、各民族音樂風格的特色與差異，外國民族音樂是按照九大區域劃分的形式來概述的，即東亞音樂文化區、東南亞音樂文化區、南亞音樂文化區、西亞中亞北非音樂文化區、非洲音樂文化區、歐洲音樂文化區、北美音樂文化區、拉丁美洲音樂文化區和大洋洲音樂文化區。通過區域性音樂文化的敘述，使讀者能夠比較清晰地從宏觀和微觀兩個層面大致掌握世界各地各民族的音樂狀況。
中國民族音樂 概論3 第一章 民間歌曲6 第一節 概述6 第二節 漢族民歌的種類9 第三節 少數民族民歌32 第二章 民間歌舞音樂39 第一節 概述39 第二節 漢族民間歌舞音樂42 第三節 少數民族歌舞音樂48 第三章 說唱音樂55 第一節 概述55 第二節 說唱音樂的分類58 第三節 鼓詞類58 第四節 彈詞類62 第五節 牌子曲類64 第六節 琴書類66 第七節 漁鼓道情類69 第八節 少數民族說唱音樂72 第四章 戲曲音樂75 第一節 概述75 第二節 戲曲音樂的藝術形式76 第三節 曲牌體戲曲音樂79 第四節 板腔體戲曲音樂83 第五節 地方性劇種96 第六節 少數民族戲曲系種105 第五章 民間器樂110 第一節 概述110 第二節 獨奏樂器113 第三節 民間器樂合奏127 第四節 少數民族樂器134 外國民族音樂 概述141 第一章 東亞音樂142 第一節 日本音樂及樂器142 第二節 朝鮮半島音樂及樂器145 第二章 東南亞音樂147 第一節 緬甸音樂及樂器147 第二節 柬埔寨音樂148 第三節 越南音樂及樂器149 第四節 泰國音樂及樂器150 第五節 印尼音樂152 第三章 南亞音樂153 第一節 印度音樂及樂器153 第二節 巴基斯坦音樂153 第三節 尼泊爾音樂及樂器155 第四節 孟加拉音樂156 第四章 西亞、中亞、北非音樂157 第一節 哈薩克音樂及樂器157 第二節 烏茲別克斯坦音樂及樂器158 第三節 伊朗音樂及樂器158 第四節 土耳其音樂及樂器160 第五節 格魯吉亞音樂160 第六節 埃及音樂162 第五章 非洲音樂163 第一節 迦納音樂及樂器163 第二節 象牙海岸音樂及樂器163 第三節 喀麥隆音樂及樂器164 第四節 南非共和國音樂及樂器165 第五節 剛果民主共和國音樂166 第六章 歐洲音樂167 第一節 俄羅斯音樂及樂器167 第二節 匈牙利音樂168 第三節 保加利亞音樂169 第四節 藝大利音樂169 第五節 愛爾蘭音樂及樂器170 第六節 葡萄牙音樂171 第七節 西班牙音樂172 第八節 芬蘭音樂及樂器173 第九節 瑞士音樂及樂器173 第七章 北美音樂175 第一節 北美印第安人音樂175 第二節 美國音樂175 第三節 愛斯基摩人音樂178 第八章 拉丁美洲音樂179 第一節 阿根廷音樂179 第二節 古巴音樂181 第三節 巴西音樂182 第四節 墨西哥音樂183 第五節 千里達和多巴哥音樂183 第九章 大洋洲音樂185 第一節 巴布亞紐幾內亞音樂及樂器185 第二節 密克羅尼西亞音樂186 第三節 玻里尼西亞群島音樂186
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