【代購】【PENTATONE & Oxingale系列】 海默維茲二度詮釋巴哈無伴奏：依據安娜‧瑪德蓮娜手抄譜版本 (2SACD)

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簡介：
由於手稿遺失，巴哈這六首無伴奏大提琴組曲創作年代並不確定，一般推測應該是在1717-1723年間，巴哈創作旺盛的科登時期。沒有原始手稿，流傳下來的是巴哈第二任妻子安娜‧瑪德蓮娜（Anna Magdalena）的手抄譜，以及與巴哈熟識的友人－－管風琴家與作曲家凱爾納（Johann Peter Kellner）的手抄譜。不幸的是，這兩份手抄譜也遺失了。1890年當時年僅十三歲的西班牙大提琴家卡薩爾斯在巴塞隆納的一家二手書店，發現一份由葛呂茲馬夏（Friedrich Grutzmacher 1832-1903，德國大提琴演奏家、作曲家與編曲家）校訂的印刷樂譜，自此展開這位大提琴巨擘和巴哈大提琴無伴奏的情緣。他研究、分析、練習、準備，二十年後才將自己校訂的版本公諸於世並公開演奏，1936年首度同意錄音（第一、二號），直到1939年六十三歲時成為第一位錄下全部六首組曲的大提琴家。自此，巴哈這六首無伴奏大提琴組曲迅速獲得世人的認同與喜愛。

2000年，三十歲的海默維茲在自創廠牌Oxingale Records首次錄下這六首組曲，當時他便質疑到底哪個編訂版本是可以信賴的。聽了十幾個錄音，包括卡薩爾斯的在內，最後，他決定拋下所有錄音和諸家樂譜，僅留下德國古典音樂出版社Barenreiter編訂印行的1950年版，以及安娜‧瑪格達蓮娜和凱爾納的手抄譜版，在放空之後重新出發，試圖找出契合他個人看法的版本，最終完成的錄音就是他的第一套巴哈無伴奏全集（OX-2000，雙木林代理發行）。
隨著年齡增長，海默維茲覺得這個2000年的詮釋無法呈現巴哈六首組曲的原貌。他繼續研讀，逐漸體認到安娜‧瑪格達蓮娜手抄譜的價值，他認為那是在精神上最接近巴哈原譜的版本。這位和巴哈相差十六歲的女性，除了打理家務，也以女高音身份活躍於樂壇。她經常幫巴哈抄寫樂譜，是巴哈背後重要的推手。雖然有學者詬病安娜的手抄譜並未標明表情速度、運弓、發音方式等，但海默維茲越深入安娜的記譜法，越發現「魔鬼藏在細節裡」，在樂譜中其實已透漏著弓法、分句與速度。

此外，近代研究顯示，巴哈這些組曲，尤其是第六號可能不是為傳統夾在兩腿間演奏的四弦大提琴而作，巴哈的預期中應該有著一種新樂器－－加了一條E弦的五弦大提琴。此樂器可以像小提琴般墊在肩膀上演奏，當然體型較小，稱之為「Cello da Spalla」，或可譯為「肩式大提琴」。海默維茲在本輯便是以巴洛克大提琴演奏前五首，而用高音大提琴（Cello Piccolo）演奏第六首。高音大提琴直譯就是小型大提琴，也有著五弦，海默維茲認為此樂器和巴哈的意圖十分接近。海默維茲在本輯使用的大提琴仍是他心愛的威尼斯製琴家Matteo Goffriller製於1710年的琴，使用來自義大利的牛腸弦（ox-gut strings），以及Dominique Peccatte製作的弓。
1970年出生於以色列，海默維茲今年不過四十七歲。他有著驚人的技巧與絕佳的音樂性，也有著特立獨行的音樂品味與選擇。十五年內兩度挑戰巴哈無伴奏，完全不同的想法與詮釋，使用不同的樂器，他到底怎麼想？想什麼？您，當然要聽聽！（文／林皖昀。本文版權所有未經同意請勿轉載。）

曲目：

CD-1

1-6. G大調第一號組曲BWV1007
7-12. d小調第二號組曲BWV1008
13-18. C大調第三號組曲BWV1009

CD-2

1-6. 降E大調第四號組曲BWV1010
7-12. c小調第五號組曲BWV1011
13-18. D大調第六號組曲BWV1012

巴洛克大提琴、高音大提琴：麥特‧海默維茲Matt Haimovitz
錄音：2015年

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