唐代音樂史的研究（上下冊）


	唐朝音樂，在中國音樂史上不僅為第二期發展階段中最顯著的盛期，更由於伊朗、印度、日本、韓國等音樂的流入，而成為亞洲地區國際音樂文化中樞。本書構思自1935年，直至1973年付梓，是為岸邊教授從事二十多年音樂研究之碩果集結，更為東洋音樂史鉅著。本書收錄岸邊教授中文版版序、自序二篇，以及譯者梁在平先生序。本書特色　　1.本書作者為日本現代國際知名東洋音樂學家岸邊成雄教授。　　2.《唐代音樂史研究》嘗獲日本學士院獎。　　3.本書為東洋音樂史鉅著，書中並收錄岸邊教授中文版版序、自序二篇。


	目錄上冊序說：唐朝樂制概況前言第一章唐朝以前樂制第一節唐朝以前音樂之變遷（一）漢朝（二）晉朝（三）南北朝（四）隋朝第二節太常寺樂制之變遷（一）樂官（二）樂工第二章唐朝初期太常寺樂工制之完成第一節雅、胡、俗三樂之鼎立─十部伎之成立（一）雅、胡、俗三樂之鼎立與燕樂、散樂及軍樂（二）十部伎之成立第二節太常寺樂工制之完成（一）樂官（二）樂工第三節內教坊之創設情形（一）變遷（二）內容與織組第三章唐朝中葉，教坊與梨園之設置─宮廷音樂之最高潮第一節胡、俗兩樂之融合（一）二部伎之成立（二）太常四部樂之成立（三）天寶十三年胡部新聲與道調法曲之合作第二節左右教坊與新內教坊（一）左右教坊之設置（二）左右教坊之組織（三）左右教坊之性格（四）玄宗內教坊之組織第三節梨園（一）創設（二）組織第四章唐朝末葉妓館之活動─音樂文化之庶民化第一節新俗樂之確立（一）燕樂之衰退（二）新俗樂之確立（三）坐部伎系（法曲系）之優勢（四）散樂轉化俳優第一節教坊、梨園之頹廢（一）教坊之頹廢（二）梨園變為仙韶院第二節太常寺樂工制之混亂與太常四部樂之變質（一）太常寺樂工制之混亂（二）太常四部樂之變質第三節妓館之活動（一）妓館之成立（二）妓館(北里)之組織（三）妓館之活動和性格第二節妓館之活動（一）妓館之成立（二）妓館(北里)之組織（三）妓館之活動和性格第五章唐朝樂制之遺構第一節宋朝以後音樂之變遷（一）宋朝之燕樂和雜劇（二）元朝以後之音樂第二節唐朝樂制之遺構（一）太常寺樂工和教坊（二）妓館和戲場之發達各說第一章太常寺樂工第一節漢唐其間太常寺及樂官之變遷第一項隋朝以前太常寺之變遷第二項隋朝以前太常寺樂官之變遷（一）太樂署（二）鼓吹署（三）清商署（四）協律郎（五）太常寺外之樂官第三項唐朝太常寺之樂官（一）協律郎（二）太樂署（三）鼓吹署第二節太常寺樂之發生第一項南北朝時期樂工之發生（一）北魏以前之樂人（二）北魏時代之樂工（三）北齊時代之樂工（四）北周及南朝之樂工第二項隋朝太常樂工之統一第三項太常樂戶之性格第三節樂工之種類與人數第一項音樂之種類與樂工之種類第二項樂工之人數及其分配情形第四節樂工之階級與身份第一項官賤民五階級中之太常音聲人及樂工第二項身份法上之規定第三項刑法上之規定第五節樂工之課業及其階程第一項博士之課業第二項樂工之成業第三項樂工之晉官第四項樂工之納錢與給錢附說：梨園與教坊間之關係第二章教坊第一節創設及變遷第一項內教坊之創設第二項玄宗之內教坊第三項左右教坊之設置第四項唐末之仗內教坊附說：洛陽之教坊第二節組織第一項樂官第二項樂妓第三項樂妓之性格第四項樂工附說：內教坊之組織第一節組織第一項樂官第二項樂妓第三項樂妓之性格第四項樂工附說：內教坊之組織第二節宋朝教坊之變遷及組織第一項宋朝教坊之變遷第二項北宋教坊之組織第三項南宋教坊之組織第二章梨園第一節創設及變遷第一項創設第二項變遷第二節組織第一項名稱第二項人員構成第三項組織卷首圖版目錄第一圖：北宋呂大防圖長安條坊圖拓本（全圖）第二圖：長安條坊圖東北角部分（光宅坊、長樂坊、仗內教坊）第三圖：長安條坊圖東北部份（平康坊、崇仁坊、興慶宮）第四圖：北宋呂大防圖長安興慶宮圖拓本上冊插圖目錄插圖一：唐朝長安地方之音樂設施插圖二：唐禁苑內苑圖（長安志圖）插圖三：東京城坊圖（唐兩京城坊圖）插圖四：西京三苑圖（唐兩京城坊考）插圖五：太常寺圖插圖六：東宮圖（長安志圖）插圖七：東宮圖（陜西通志）插圖八：東宮圖（唐兩京城坊考）下冊各說第三章妓館第一節妓館之成立第一項樂妓之分類（一）宮妓（二）家妓（三）官妓（四）民妓第二項妓館之成立第二節妓館（北里）之組織第一項設施（一）環境（二）構圖（三）建築與裝飾第二項人員構成（一）鴇母（二）樂妓(1.樂妓人數2.序列3.都知與席糾) （三）樂工第三項樂妓之身份（一）出身（二）下場（三）生活情形第四項經營（一）遊興費（二）雜費（三）落籍費用第三節北里之性格與活動第一項樂妓之性格與活動（一）樂妓之性格（二）樂妓之活動第二項花客之種類與活動（一）花客之種類（二）花客之活動第三項北里之性格第四節宋朝妓館第一項酒樓（一）樓名、店名及其位置（二）種類(1.官營、私營2.本店、分店) （三）營業狀態(1.建築及裝飾2.榷酒3.賣食) 第二項歌館（茶坊）（一）坊名及其位置（二）種類（三）營業內容(1.點茶2.銀器3.裝飾4.樂妓5.鼓樂) 第三項妓館第四項樂妓（一）樂妓種類與性格 (1.酒樓樂妓2.茶坊妓館樂妓3.營妓) （二）樂妓之活動註解第四章十部伎第一節成立及其變遷第一項成立之過程（一）開皇七部伎（二）大業九部伎（三）貞觀十部伎第二項實施狀況及其變遷（一）隋朝及唐朝初葉（二）唐朝中期及末期，九部伎及十部伎設演年表第二節組織第一項俗樂系（一）清樂伎─由來─樂曲─樂器─舞曲─服飾（二）西涼伎─樂器─舞曲與服飾─樂曲第二項西域系（一）天竺伎─古代印度樂器─天竺伎樂器─樂曲與服飾（二）龜茲伎─由來─樂器─龜茲古都壁畫之樂器─ 壁畫之樂器與文獻─龜茲伎樂器編成之意義─ 樂曲及服飾（三）疏勒伎─由來─樂器─樂曲─服飾（四）安國伎─由來─樂器─樂曲─服飾（五）康國伎─由來─樂器─樂曲─胡旋舞與乞寒戲─服飾（六）高昌伎─由來─樂器─樂曲─服飾第一項東夷系（七）高麗伎─由來─樂器─朝鮮方面資料─高麗伎樂器編成之意義─樂曲─服飾第二項燕饗樂之性格（一）文康伎與讌樂伎(1.文康伎2.讌樂伎) （二）全伎通演及其順序（三）樂器、樂曲、服飾制定之意義(1.樂器2.樂曲3.服飾) （四）太常寺所屬之意義附說：十部伎以外之外來樂（一）西域樂─于闐─焉耆─突厥─悅般─黠戛斯─ 米國、史國、俱密國、骨咄國─波斯、師子國─ 党項、吐蕃、附國（二）南蠻系─扶南─林邑─南詔、驃國─盤盤、哥羅─ 赤土、訶陵、婆利（三）東夷系─百濟、新羅─倭國、流求註解第五章二部伎第一節二部伎之成立第一項各曲製作之年次與事情（一）立部伎八曲(1.安樂2.太平樂3.破陣樂4.慶善樂 5.大定樂6.上元舞7.聖壽樂8.光聖樂) （二）坐部伎六曲(1.讌樂2.長壽樂3.天授樂4.鳥歌萬歲樂 5.龍池樂6.小破陣樂) 第二項二部伎製定之年次與事情玄宗之製定─唐初雅樂之立、坐部伎第二節二部伎之內容第一項二部伎之樂曲與服飾（一）立部伎(1.安樂2.太平樂─信西古樂圖之獅子舞 3.破陣樂4.慶善樂5.大定樂6.上元樂7.聖壽樂─ 教坊記8.光聖樂) （二）坐部伎(1.讌樂2.長壽樂3.天授樂4.鳥歌萬歲樂 5.龍池樂6.小破陣樂) （三）雅樂之服飾及其比較（四）歌曲第二項樂器之編成（一）立部伎之樂器(1.大鼓2.龜茲樂器3.其他─西涼樂器) （二）坐部伎之樂器(1.讌樂之大編成2.龍池樂之雅樂器) （三）與太常四部樂之關係第三節二部伎之本質第一項二分之意義─後世之誤解第二項二部伎之所屬─太常寺太樂署第三項燕饗樂之意義─與雅樂之異、同點─二部伎以外之燕饗樂曲(雲韶樂、南韶奉聖樂等) 第四節二部伎之變遷第一項上演方法第二項二部伎之演變─坐部伎之盛流註解第六章太常四部樂第一節四部樂制之存在第一項太常四部樂第二項南詔四部樂龜茲部、大鼓部、胡部、軍樂部第三項宋朝教坊四部法曲部、龜茲部、鼓笛部、雲韶部第二節各部內容第一項龜茲部及胡部(法曲部) 南詔四部、樂府雜錄、教坊四部之比較第二項鼓笛部樂府雜錄之鼓架部─南詔之鼓笛部第三項大鼓部(雲韶部) 南詔之大鼓部─立部伎之大鼓─宋朝教仿之雲韶部第四項軍樂部南詔之五均譜第三節太常四部樂之組織與變遷第一項太常四部樂之組織太常之意義─雅樂器及軍樂器之除外─龜茲部及胡部存在之意義─大鼓部存在之意義─大鼓部與雲韶部之關係─各部之內容─四部之順位第二項四部樂之變遷與用途之演變（一）創設與廢止(玄宗朝─北宋) （二）用途之演變(1.樂器展觀方面之分類法2.樂器庫收藏之分類法3.演奏時之樂器配列法4.樂曲分樂之用途) 註解年表下冊插圖目錄卷首圖版目錄：周文矩合樂圖插圖一平安朝代琵琶樂人之幞頭插圖二龜茲古都址Qizil之Schwerttrager洞院壁畫上之五絃琵琶、簫、笛演奏樂人、樂女插圖三龜茲古都址Qizil之Hippokampen洞院壁畫上之阮咸型琵琶演奏人插圖四高昌故鄉址壁畫上之樂人羣插圖五高昌古都址壁畫上之武人插圖六太平樂(五方獅子舞) 插圖七鳥甲(a)日本舞樂之樂人 (b)奈良朝之鳥甲殘缺 (c)奈良朝之樂帽插圖八日本舞插圖九燉煌千佛洞第七十號洞壁畫插圖十北宋呂大防圖長安興慶宮圖拓本東南角之部分插圖十一日本舞樂蘭陵王之裲襠