被我封殺的感傷：大島渚的電影告白


	導演與大製作人、影評人、音樂家、演員相愛相殺的電影故事一代名導的創作姿態、美學選擇、表演理論盡在其中　　「他總是選擇面對時代，選擇實驗新的電影形式並向前邁進。」──黑澤清　　「活在深海裡的魚若不燃燒自己，哪裡都沒有光。」──大島渚　　影史上，大島渚與黑澤明、小津安二郎齊名。　　有些導演以鏡頭語言構築自己的世界，有些導演獨鍾世上的某塊風景，　　大島渚，永遠是用電影去撞擊這個世界的導演。　　「談到電影，他就是一團火球；但對於電影人、演員、工作夥伴，他會奉獻無限的愛情。」　　在《被我封殺的感傷》，我們可以發現火種，　　那是創作路上的迷惘，對體制的抵抗，創作者最深層的恐懼，為何不求完美的吶喊…… 　　我們還看到足以包覆火的似水柔情，　　演員的諄告一語點醒了渾小子，大明星的嫣然一笑為他鬆開枷鎖，坎城艷陽下洗淨一身風塵的熱淚，師徒在片場上舉重若輕的對話…… 　　大島渚的文字一如他的鏡頭，永遠就戰鬥位置，大膽而直接地刻畫生死、愛欲、自由、犯罪等命題，對導演、電影、演員、表演作出真切思考，成就了最撼動人心的電影示範。　　「導演需要的不是具衝擊力的素材或華麗技巧，不過是一雙明亮的眼睛和掌控力而已。」　　「人類真實的、普遍的生活方式即是電影語言的基本。」　　「不承擔重擔，又怎麼會誕生偉大的藝術家？」　　「電影演員不可能扮演超越自己的角色。」　　「所謂的表演，即是工夫。」　　大島渚還說：「拍電影就是一種犯罪行為」　　這本書即是他對自己犯的罪最深情的告白。名人推薦　　■ 大島渚的博大精深，讓這本書兼備電影史的趣味（與珍貴訊息），有評論家別具慧眼的犀利，還奉上了時時洋溢的文學情懷。通常，導演「看」演員演出，導演的電影「被（觀眾與影評人）看」。大島渚這本書竟然「看」並「批評」別人的電影，甚至批評一些影評人……如果大島渚只當影評人，像我這種三腳貓就沒得混了──影評人／李幼鸚鵡鵪鶉　　■「嬌弱的我們，必須繼承他的戰鬥魂！」──導演、政治評論家／田原總一郎　　■「偉大的導演，偉大的人類。他總是嚴厲質問這個社會，少了他日本或許會變成無聊的國家。」──坂本龍一　　■「他是我的英雄，我有今日要歸功於他。」──坂本龍一　　■「他總是選擇面對時代，選擇實驗新的風格並向前邁進。他的電影部部精采，不斷帶給我刺激。」──黑澤清　　■「我等著再次在現場被您怒斥的日子。」──北野武


	目錄 ▎第一章我的思索，我的風土我的思索，我的風土 ◎職業︱將幻想化為現實 ◎犯罪︱對悖德的自覺 ◎革命︱隱秘的渴望 ◎國家︱黑色太陽的形象 ◎死與愛︱你我靈魂的祭司不能完全相信導演說的話──歷史與悔恨／安德烈•華依達跨越時空的共同戰線──我虛構黨派的朋友／追悼齋藤龍鳳「現代主義」登場的時候──追悼增村保造被我封殺的感傷堅強溫柔的女人啊妳的存在，鼓舞了世界上的好導演──悼辭／川喜多和子我們的青春輪廓──悼辭／森川英太朗 ▎第二章俘虜與天使「衰退」標題的驚人力量──小林信彥一切都從那一天開始──大牌演員的沉重聲音／淡島千景拍片現場──晴朗的笑顏／美空雲雀師徒──「大庭組」專屬副導演的歲月／大庭秀雄向敵人學習──電影界大老／永田雅一通向坎城之路──電影製片人／安納托爾‧道曼當他靜靜地坐上面試椅──令我驕傲的演員／佐藤慶俘虜與天使──大衛‧鮑伊原下士的念珠──北野武唯一的天才──音樂製作人／武滿徹 ▎第三章我的生存意義帶著自己的方法參與其中──論「夜之鼓」關於「今井正的電影拙劣」一說創作者的衰弱──批評「焚風小子」持續注視所有的角色──關於「洛克兄弟」／盧契諾‧維斯康堤創作者的現實意識與電影想像──「地鐵裡的莎姬」／路易•馬盧岡田茉莉子能成為惡女嗎？電影演員不可能扮演超越自己的角色／高峰秀子不去表演的表演才是最好的表演？／仲代達矢女明星的選擇與觀眾的移情作用──山本富士子與日本的頹廢我的生存意義──追悼瀧澤英輔令導演心驚膽寒的人──關於小川徹蟲明亞呂無，青春的一切──《體育的誘惑》