唐宋題畫詩及其流韻 - 城邦阅读花园


	題畫詩，是繪畫與詩歌的新奇聯姻，是詩情與畫意相得益彰的創意組合。所謂「詩中有畫，畫中有詩」的出位之思，跨際創發，此中有絕佳之體現。本書考察題畫詩，提供九個研究選題，杜甫開創詠畫之技法與層面，堪稱斯學之典範。蘇軾與蘇門、黃庭堅與江西詩派，宗師杜甫，題詠花、竹、鳥、蟲、墨梅、墨竹，亦多興寄象外，比德於君子。又往往以禪入詩，體現遊戲三昧、不犯正位之禪機禪趣。題詠山水、駿馬，尤其擅長遠勢之經營、神韻之凸顯、意境之拓展，要皆攸關文學之源流正變、因革損益。就題畫之流風遺韻而言，本書選擇清人題詠王昭君圖畫，近代潘天壽花鳥畫題詠，探論其因革流變，離合優劣。本書可作題畫之教材，動畫之腳本，美學史學藝術史之研究課題。名家推薦：　　豐子愷有一首題畫詩最是感人：「家住夕陽江上村，一彎流水遶柴門；種來松樹高於屋，借與春禽養子孫」！國畫畫意境，題畫題胸襟，這是中國獨有的傳統藝術，詩和書和畫於是三才異務，相待而成。難得張高評教授這部《唐宋題畫詩及其流韻》以博雅的功力梳理清流的藝事，既是學問，也是情趣；品評丹青，指點韻語，寫出了格局也寫出了新意。一卷在手，一彎流水，恍如豐子愷那幅村屋松樹，終究養育了唐代宋代畫裏詩裏翩翩春禽的代代子孫，可供解憂，可以怡情。──董橋。　　唐宋畫的藝術品味本高，又特以詩來題詠，則虛實相生，使詩、畫之韻致產生雙螺旋互動的作用，而更綿延不盡。本書作者素來精於這種研究，除緒論與結論外，用六章舉著例，從不同角度加以論述，關涉寫意、比德與興寄。如此以有限表現無限，十分精彩。───陳滿銘


	目錄代序 1 第一章　緒論：詩情畫意與會通適變 1 第二章　杜甫題畫詩與詩學典範 ─從《苕溪漁隱叢話》論杜甫畫山水詩切入 7 第一節杜甫詩為宋代詩學典範 8 第二節杜甫詠畫詩與題畫技巧之開創 11 一　以真擬畫 12 二　以畫法為詩法 18 三　因圖畫而興寄 23 第三節杜甫題畫詩與「詩畫相資」之體現 27 一　化美為媚 28 二　拓展畫境 32 三　再現畫面 37 第四節結語 39 第三章　詩、畫、禪與蘇軾、黃庭堅詠竹題畫研究 ─以墨竹題詠與禪趣、比德、興寄為核心 41 第一節墨戲：南宗禪、文人畫與題畫詩 44 一　南宗禪與文人畫 45 二　詩、畫、禪與游戲三昧 47 第二節蘇軾、黃庭堅詠竹與寄興、比德、禪趣 49 一　寄興寫意 51 二　比德審美 56 三　游戲三昧 60 第三節蘇軾、黃庭堅墨竹題畫詩與禪趣、比德 62 一　游戲三昧 67 二　比德審美 77 第四節結論 82 第四章　花、竹、鳥、蟲題詠與不犯正位 ─黃庭堅題畫詩「禪思與詩思」之研究 85 第一節詠物詩、題畫詩與遶路說禪 86 第二節詩中有畫、以禪入詩與宋詩特色 88 第三節離形得似與黃庭堅花鳥題畫詩 92 一　禽鳥 94 二　墨竹 98 三　花卉、蟲魚 100 第四節興寄畫外與黃庭堅花鳥題畫詩 102 一　禽鳥 103 二　蟲魚 107 三　寓畫說理 109 第五節結語 112 第五章　墨梅畫禪與比德寫意 ─南北宋之際詩、畫、禪之融通 115 第一節從實用與審美談詠梅詩之流變 116 第二節梅隱梅格之形成與林逋、蘇軾詠梅詩 119 一　賞梅詠梅與宋人之審美意識 119 二　林逋「孤山八梅」與隱逸形象之確立 122 三　蘇軾創發「孤瘦雪霜」比德與梅花品格 127 第三節華光墨梅與黃庭堅、釋德洪之題畫詩 134 一　詩中有畫 136 二　畫中有禪 141 三　畫外傳神 147 第四節寫意、比德與南北宋之際墨梅題詠 151 一　墨梅題詠之寫意與興寄 152 二　墨梅、梅格與君子比德 159 第五節結語 164 第六章　題畫王昭君與清詩之因革 ─以宋人題畫昭君為參照 167 第一節王昭君形象與宋人題詠之成就 167 第二節清代題畫王昭君之主題及其新變 170 一　和親之是非 172 （一）宋金詩人論和親之是非 173 （二）清代詩人推崇和親之功勛 176 二　遠嫁之哀樂 184 （一）宋人圖寫昭君遠嫁之哀愁 185 （二）清人代言昭君遠嫁之悲怨 187 （三）清人歌頌明妃出塞之差勝 192 三　紅顏之禍福 193 （一）宋人說紅顏之自誤誤人 194 （二）清人評論紅顏之禍福 195 四　畫圖之妍媸 202 （一）宋人品題畫圖之妍媸 203 （二）清人題詠畫圖之層面 204 第三節結語 207 第七章　潘天壽題畫詠畫詩初探 ─以題詠花鳥為例 211 第一節一代大師，詩畫兼擅 212 第二節題詠花鳥與「詩情畫意」 215 一　傳神寫照 217 二　因畫抒懷 221 三　拓展畫境 223 四　品題畫師 228 五　興寄象外 232 第三節結語 237 第八章　結論 239 附錄一　詩畫相資與宋詩之創造思維 ─宋代詩畫美學與跨際會通 247 第一節求變追新、會通化成與宋代詩學特色 248 第二節「詩畫相資」與宋代詩畫美學之創造思維 256 一　「畫中有詩」與比興寄託 260 二　「詩中有畫」與再現藝術 269 三　詩畫相資與創意組合 279 第三節結語 285 附錄二　蘇軾題畫詩與意境之拓展 291 第一節詩畫兼擅與詩中有畫 293 第二節蘇軾題畫詩與意境之拓展 299 一　平遠迷遠，廣漠無涯 303 二　以大觀小，尺幅千里 309 三　包孕豐富，象外見意 314 四　虛實相成，再創畫境 322 第三節結語 330 附錄三　蘇軾、黃庭堅題畫詩與詩中有畫 ─以題韓幹、李公麟畫馬詩為例 333 第一節「詩中有畫」與創意思維 333 第二節蘇軾、黃庭堅題畫詩、山水詩與「詩中有畫」 338 第三節蘇軾、黃庭堅題畫馬詩與詩畫之跨際會通 346 一　韓幹畫馬與蘇軾、黃庭堅題畫詩 347 二　李公麟畫馬與蘇軾、黃庭堅題畫詩 357 三　蘇軾、黃庭堅題畫馬詩之異同 366 （一）品題畫師 366 （二）再現畫面 368 （三）藉題發揮 370 （四）拓展畫境 373 （五）揭示畫學 374 第四節結語 376 徵引文獻 379