內藤廣 - 城邦阅读花园


	在建築界閉塞的現況之中，本書將帶領讀者看見「建築的希望」，從「海之博物館」到最新的「旭川站」，除了收錄內藤先生的主要作品以外，也刊登採訪和特別會談，是內藤廣個人首次的作品和採訪全集。2010-2011年擔任東京大學副校長，本書並首次談及「東京大學的內藤式教育法」。　　內藤廣的風格迥異於伊東豐雄與隈研吾。伊東豐雄和隈研吾隨著掌握時代的變化，將新的元素融合到自己的建築之中，所以會感覺20年前的作品風格和現在完全不同。　　而同樣活躍於日本建築界的內藤廣，其作品都可以找到共通的特色，他的理念就是「不追求流行，經得起時代的考驗」、「返回生產system思考空間的存在」。　　這樣的理念充分地顯示於成名作品「海之博物館」之中。他在獲得日本建築學會獎作品獎之後，發表感想：「我認為建築原本就是超越人類的生命的，一想到這些，就會更著眼於建築的成立及生產過程，並且著重於細節與結構的各項作業」。　　「不追求流行」表現出他對於目前的「舒適的狀態」有著不信任感。而回顧他過去的訪談內容，也會有「這個人對未來很悲觀」的感覺。但他絕不是悲觀主義者。他認為沒有必要教導學生流行，而著重在傳授「確實且不變的東西」。　　他對於自己的作品經得起時代的考驗也相當有信心。旭川車站完成時，他在演講會場中提到「我有信心這個設施在100年後、200年後一樣能夠繼續為旭川服務」。是一個能夠在所有市民面前保證自己的建築能夠使用超過100年的建築家。　　他的主要建築作品有：海之博物館（1992）、安曇野CHIHIRO美術館（1997）、USHIBUKA海彩館（1997）、茨城縣天心紀念五浦美術館（1997）、牧野富太郎紀念館（1999）、十日町情報館（1999）、倫理研究所富士高原研修所（2001）、CHIHIRO美術館．東京（2002）、島根縣藝術文化中心（2005）等。


	目錄 CHPATER 1 「海博」之前［1950－1995年］ INTERVIEW 01 「37歲那年第一次有了繼續做建築好像也不錯的想法」 PROJECT 01海之博物館˙收藏庫［1990年］ READING 01海之博物館、業主和建築家的25年 INTERVIEW 02 「從建築生產體系這扇窗可看出整個社會及經濟」 CHAPTER 2 「牧野」之前［1996－2000年］ INTERVIEW 03 「當今時代的困難點不在於有沒有拿到案子」 PROJECT 02 安曇野知弘美術館［1997年］ PROJECT 03茨城縣天心紀念五浦美術館［1997年］ PROJECT 04古河綜合公園管理棟［1998年］ PROJECT 05牧野富太郎紀念館［1999年］ INTERVIEW 04 「如果真的要撐到一百年，就要重新審視結構形式」──與柏木浩一對談 CHAPTER 3 「益田」之前［2001－2005年］ PROJECT 06 倫理研究所富士高原研修所［2001年］ PROJCET 07 最上川故里綜合公園管理中心［2001年］ PROJECT 08 知弘美術館˙東京［2002年］ PROJECT 09 FOREST益子［2002年］ PROJECT 10港未來線馬車道車站［2003年］ PROJECT 11 RIVER RETREAT雅樂俱ANNEX［2005年］ PROJECT 12島根縣藝術文化中心［2005年］ DIALOGUE 特別對談 GUEST 01 談施工──加賀田正實+大川郁夫［皆為工地主任］「「建築是由人所創作」這是最重要的」 GUEST 02 談結構──岡村仁［結構家］「結構家真正的職務不僅止於分析」 GUEST 03 談住宅──太田理加［原所員］「人與人直接碰撞的住宅設計是「修練的地方」」 CHPATER 4 走向「土木」［2006年－］ INTERVIEW 05 「只靠皮膜的建築設計已經到了極限」──與藤森照信對談 PROJECT 13 日向車站［2008年］ INTERVIEW 06 「了解土木之後重新體認到建築的扭曲、個人主義」 PROJECT 14 高知車站［2009年］ PROJECT 15 虎屋京都店［2009年］ PROJECT 16 旭川車站［2010年］ CHAPTER 5 設計手法‧教育觀 READING 02 內藤事務所的成本管理術 INTERVIEW 07 「迎接新的技術，以理論方式來創造型態」──與遠藤勝勸對談 READING 03 繪製於圖面上的內藤流草圖 READING 04在東大10年所見的教育觀內藤廣年譜後記員工名單／執筆者／報導刊載號