文本文學審美風格

　　從中國言志詩與西方模仿文學互照互識出發，用符號─結構方法重構文學現象，本書指出不存在泛泛而論的文學風格，任何文學風格總是以文本為切分單位的文本現象。而且，這種文本風格不是渾然無序的，而是包含最小文學手法、文本手法統一體、文本純文學風格、文本文學審美風格四個結構層級之整體。

本書特色

　　以中、西兩面的文學理論，全面論述文學風格。

作者簡介

蘇敏

　　1982年獲重慶師範大學文學院文學學士。1990-1991年前蘇聯訪問學者，研究俄蘇詩學。2000-2001年北京大學中文系訪問學者，研究先秦詩歌、哲學。2008年獲四川大學文學與新聞學院文藝學博士，博士論文《文學審美風格論》。

第一章 引言
  1.1文學審美風格的研究對象
     1.1.1.問題的提出
     1.1.2.文學審美風格的研究對象
     1.1.3.文學審美風格論的基本概念
  1.2.文學審美風格研究的方法
     1.2.1.狄爾泰的歷史理性批判
     1.2.2.中西學術研究的嚴謹客觀原則
     1.2.3.詩學模子雙線並進尋根探固方法
  1.3.符號－結構方法：文學審美風格命題邏輯推演的方法
     1.3.1.符號學的歷史回顧
     1.3.2.符號學的基本概念
  1.4.文學審美風格論研究的起點、單位
     1.4.1.文學審美風格研究的起點
     1.4.2.文學審美風格的切分單位

第二章 中西文藝學風格理論研究的歷史與現狀
  2.1.西方風格理論研究的歷史
     2.1.1.「風格」在英語中的詞源及含義
     2.1.2.在西方文藝學中風格理論研究的歷史
  2.2.中國「體」論研究的歷史
     2.2.1.中國古代的相關話語
     2.2.2.《文心雕龍》的「體」論
  2.3.20世紀中西風格理論研究
     2.3.1.20世紀西方風格理論研究
     2.3.2.20世紀中國風格理論研究

第三章  最小文學手法
  3.1.文學作品中的最小文學手法
    3.1.1.最小文學手法的定義
    3.1.2.研究最小文學手法的雙重單位
    3.1.3.文學作品中的最小文學手法考察
  3.2.最小文學手法的構成
      3.2.1.最小文學手法的能指：自然語言橫組合片段
      3.2.2.最小文學手法的所指：不可再分文學想像具象
  3.3.最小文學手法的兩次結構轉換
      3.3.1.什麼是最小文學手法的兩次結構轉換
      3.3.2.最小文學手法第一次結構轉換的三種意義
      3.3.3.最小文學手法第二次結構轉換的意義之一：造型性
      3.3.4.最小文學手法第二次結構轉換的意義之二：虛構性
  3.4.最小文學手法的縱聚合類型
     3.4.1.最小文學手法的縱聚合三大類型
     3.4.2.最小文學手法縱聚合三大類型在文學作品中的考察
     3.4.3.最小文學手法的縱聚合類型的「價值」
     3.4.4.最小文學手法橫組合的自由與縱聚合的不自由
  3.5.最小文學手法的結構特徵
     3.5.1.最小文學手法的整體性
     3.5.2.最小文學手法的轉換性
     3.5.3.最小文學手法的自我調整性
  3.6.最小文學手法的文學性
     3.6.1 關於文學性、文學手法相關研究
     3.6.2.從最小文學手法看文學性
     3.6.3.最小文學手法基本意義
     3.6.4.最小文學手法的基本意義與具體意義、潛在意義

第四章  文學審美風格個體
  4.1.文學審美風格研究的相關概念
      4.1.1.文學審美風格結構等級序列
      4.1.2.文學風格的「言語」
      4.1.3.自然語言與文學的「言語－語言」辨析
  4.2.文本手法統一體
      4.2.1.文本手法統一體概說
      4.2.2.文本手法的文學性
      4.2.3.文本手法統一體的文學性
  4.3.文本純文學風格
      4.3.1.文本純文學風格概說
      4.3.2.文本純文學風格的所指
      4.3.3.文本純文學風格橫組合構成意義
      4.3.4.文本純文學風格縱聚合類型
      4.3.5.文本純文學風格的意旨作用
  4.4.文本文學審美風格
    4.4.1.相關研究
    4.4.2.文本文學審美風格構成
    4.4.3.文本文學審美風格所指
    4.4.4.文本審美理想縱聚合兩大類型
    4.4.5.文本文學審美風格必然所屬物的意義

主要參考文獻