以俄為師：中國現代作家的改造


	從狂人、多餘的人到大寫的人　　本書以魯迅、瞿秋白與曹禺為具體之實例研究，分別代表小說、散文、政論、戲劇和電影數種文類，論證文學如何結合政治，並再現於跨文類、跨領域與跨文化等多層面上。指陳「以俄為師」這一主題從晚清浪潮興起到全盤建構，其實是一系列有計畫、有組織和有系統的傳播、運動與實踐成果。呈現二十世紀前半葉中國現代知識分子如何面對戰爭、如何挑戰西方文明、如何選擇現代性，以及如何吸收俄羅斯與蘇聯以改造自我的心態與寫作風格。本書的主要研究方法奠基於比較文學與跨文化分析之上，並融入中國、日本與俄羅斯對此主題的學術成果，且與英美觀點相互辯證，勾勒出二十世紀前半葉左傾／翼文學的意識形態。


	目錄序言圖表目次第一章導論一、「五四」百年：意識形態與體系研究二、「以俄為師」：文藝與政治共謀三、狂人：魯迅創作的瘋狂與馴化四、多餘的人：瞿秋白的自我編碼、符碼與戲碼五、「大寫的人」：曹禺、奧斯特羅夫斯基與高爾基的戲劇展演六、跨文化例證與跨領域的研究理論和方法第一部以俄為師第二章俄蘇翻譯、中國故事與黨國怪獸一、「故事」及其無與倫比的影響二、五四運動、「英特納雄耐爾」與被錨定的現代性三、再現「社會主義現實主義」：從史達林主義到毛澤東主義四、1959年到文化大革命結束期間反蘇聯修正主義的文藝浪潮五、1980年後俄蘇文學的翻譯與文藝迴響六、結語：回到「故事」及其敘述的影響第二部狂人第三章瘋狂與黑暗的魅惑：魯迅與果戈理的狂人蠡探一、魯迅與果戈理的文學關係二、「瘋狂」、「黑暗意識」與「非理性」的連結三、鬼、神、人的遠航想像與黑暗世界的形成四、結語第四章瘋狂、戰爭與現代性批判：魯迅與日俄作家的狂人系譜一、戰爭、現代性與瘋狂二、從清日到日俄戰爭：「黑暗意識」與現代性的批判三、進擊的狂人：世界大戰前後瘋狂的世界文學光譜四、結語第三部多餘的人第五章自我的編碼：「多餘的人」之發端、形成及其嬗變一、俄羅斯「多餘的人」之發端、定義與演變二、「編碼」：從「多餘的人」到「空人」三、變體：「零餘者」的編碼四、變異：「浪子」、「窺淫者」與「孤臣孽子」的問題五、變形：讀書人的西化與孤獨者的馴化六、結語第六章自我的符碼：論瞿秋白筆下「多餘的人」一、幕前幕後二、登臺前的文學預演：遺／戰書〈自殺〉、自白書《餓鄉紀程》與自新三、政治舞臺的文學首演：遺／情書〈中國之「多餘的人」〉與自剖四、結語：中、俄文藝遺產的綜合體與矛盾源第七章自我的戲碼：瞿秋白之〈多餘的話〉一、政治後臺的演變：「驚恐者」與崛起的史達林主義二、拆臺：大小諸葛、多餘的人與「系主任」三、下臺與擂臺：〈多餘的話〉的密碼與綜合文體四、結語：蓋棺不落幕第四部大寫的人第八章吸收俄羅斯：論曹禺的《雷雨》與奧斯特羅夫斯基的《大雷雨》在中國一、偉大的劇作天才？二、同名類義三、同中求異、殊歸同途：誰的創意？四、結語：同歸於盡，抑或時代的考驗？第九章展演階級？論《底層》的跨階級、跨領域與跨文化實踐一、「階級意識」如何被言說、展演、代言到構築？二、階級問題與《底層》的文本生成三、《底層》的寫作目的與跨領域思考四、傳播無產階級意識？《底層》在日本與法國的跨文化實踐五、搭建黑暗背景與革命舞臺：高爾基和《底層》的中國化六、結語第十章從《底層》到《日出》：多餘的知識分子與大寫的勞動階級一、掛著「日出」賣「黑夜」？從黑暗王國到日出東方二、版本與階級意識的問題：情之認同與人物形象的演變三、再現勞動階級？論《伏爾加船夫曲》、《小海號》與《軸歌》的聲音形式問題四、結語：從「多餘的人」到「大寫的人」第十一章結論：「人」與中國現代作家的改造後記引用書目索引