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本書萃取了一代戲劇大師梅耶荷德藝術生涯最後五年思想與藝術觀念的精華。從演員修養到舞臺調度，梅耶荷德在實踐中總結出“假定性本質”“戲劇的電影化”“有機造型術”“構成主義”等創新理論，毅然打破“第四堵牆”。戲劇之外，梅耶荷德對文學、電影、音樂、繪畫、雜技等藝術形式均有獨到見解。 書中還從不同側面呈現了其令人驚歎的藝術交往“朋友圈”：俄國文學大師列夫?托爾斯泰、契訶夫、馬雅可夫斯基，戲劇同行斯坦尼斯拉夫斯基、瓦赫坦戈夫、丹欽科，藝術知音卓別林、梅蘭芳、畢卡索等，梅耶荷德甚至預言“未來戲劇藝術”的方向之一便是西歐戲劇藝術和中國戲劇藝術的某種聯姻”。經由對話、回憶、寄語，梅耶荷德真誠地告訴所有熱愛戲劇的人，藝術沒有時空和國界，生命存在於對藝術真理的求索之中。
1 梅耶荷德談話錄（1934—1939） 3 關於我自己 20 關於演員藝術 38 關於導演藝術 69 關於普希金、果戈理、萊蒙托夫、陀思妥耶夫斯基 76 關於托爾斯泰、契訶夫、勃洛克和馬雅可夫斯基 82 關於斯坦尼斯拉夫斯基 85 關於連斯基、科米薩爾日芙斯卡婭、杜絲、莫依西和其他人 93 關於歌劇和夏裡亞賓 98 關於自我約束、即興表演、節奏、想像 104 其他 115 演說、報告和談話 117 雜技的復興 120 關於流動劇院 131 關於幕間休息和舞臺上的時間 145 導演構思的形成 160 兩種現實主義的理解 162 瓦赫坦戈夫的教導 169 關於《智慧的痛苦》的第一次舞臺闡述 179 戲劇與電影 183 關於《臭蟲》 187 畫家的啟示 196 關於《軍長》 200 鬥爭在繼續 208 在排演《最後的鬥爭》時的談話 222 關於《德國》 230 戲劇中的思想和技術 255 在莫斯科公演《茶花女》前的講話 258 戲劇的假定性本質 276 論梅蘭芳的表演藝術 280 中國戲曲藝術的特點 282 藝術家的自我批評 284 關於《智慧的痛苦》的第二次舞臺闡述 293 排演課開始前的談話 301 劇院的道路 317 卓別林與卓別林主義 338 我和斯坦尼斯拉夫斯基 342 創造人民的、英雄主義的劇院 346 關於導演工作的幾個問題 356 附錄一 356 紀念梅耶荷德 364 戲劇隨想（1921） 366 附錄二 366 梅耶荷德的生與死 376 梅耶荷德的貢獻
童道明（1937— ），翻譯家、戲劇評論家，江蘇省張家港市人。1956年赴原蘇聯留學，後在中國社會科學院外國文學研究所工作，曾擔任研究員、博士生導師，享受政府特殊津貼；1962年開始發表作品，1988年加入中國作家協會，主要作品有《戲劇筆記》、《我愛這片天空（契訶夫評傳）》、《我知道光在哪裡》（與濮存昕合著）、《閱讀俄羅斯》、《塞納河少女的面模》等。 作者20世紀60年代在莫斯科大學文學系學習期間，就開始對契訶夫的關注和研究，幾十年浸淫其中，是中國 戲劇界公認的契訶夫研究專家。
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