生成的兩重面向：德勒茲影像理論研究

在電影理論研究的視域中，德勒茲的重要貢獻在於他用哲學的方法回應了電影作為一種藝術形式所產生的新的感知方式與美學力量。他的研究既不同于以巴贊為代表的現實主義美學、解釋學角度的電影研究，也不同於以麥茨為代表的語言學、精神分析學角度的研究——德勒茲既不是從現象學為導向的角度闡釋電影本體，更拒絕將電影影像以語言學方式進行組合分析。 

序
導論
一、德勒茲影像理論概述
二、研究文獻綜述
三、從“生成”出發
四、本書基本思路

第一章 影像概念的裂變
一、對傳統電影美學的解構
二、德勒茲影像概念的重構
三、裂變的內核：“生成”從單一向度到兩重面向

第二章 第一面向：生成的隱匿
一、影像構成中的兩重性
二、運動-影像框架下的影像類別
三、生成的隱匿
四、《殺人回憶》：走向運動影像的邊緣

第三章 從隱匿到生成
一、走向時間-影像
二、時間-影像框架下的影像類別
三、時間從隱匿到生成
四、《小城之春》：東方美學靈韻下的時間-影像

第四章 第二重面向：生成的彰顯
一、虛擬與現實的結晶
二、激蕩、轉變、不可識辨——生成的頂點
三、直接時間的彰顯
四、《色戒》與《刺客聶隱娘》：影像-生成的兩種形態

結語
一、生成的兩重向度
二、生成思想影像
三、一種新的可能：哲學與電影的關係

附錄
關於德勒茲“回憶-影像”的討論
感知事件的兩重維度——德勒茲影像理論視域下的紀錄片思考
參考文獻

周佳鸝，悉尼大學電影學碩士：華東師範大學傳播學博士；中國美術學院影視與動畫藝術學院教師；西湖國際紀錄片大會選片總監。研究方向為電影史、電影理論與文化傳播。出版《視聽語言》《事·情——首屆西湖國際紀錄片大會文獻集》《世·界——第二屆西湖國際紀錄片大會文獻集》等著作。在《當代電影》等學術刊物發表論文十餘篇。