影視著作權與合約談判策略


	影視產業人士必備！綜覽影視產業環節。　　吳洛纓｜資深編劇｜、林昱伶｜大慕影藝執行長｜、聞天祥｜資深影評人｜、蔡銀娟｜導演｜──專序（依照姓氏筆畫排列）　　王師｜牽猴子股份有限公司共同創辦人｜、呂蒔媛｜編劇｜、吳青峰｜創作歌手｜　　於蓓華｜公視節目部經理｜、魏德聖｜導演｜、蕭雅全｜電影導演｜　　──推薦（依照姓氏筆畫排列）　　本書洞察台灣影視產業之發展實況，根據實務上的合作架構，從劇本開發、資金募集、主創團隊建置、真人真事改編、影片拍攝製作、影視配樂委製授權、行銷發行、海外代理及IP開發等各個重要環節，深入解析影視作品之智慧財產權內涵、導演／編劇／製作公司／投資人／發行平台各方間的法律關係，與影視合約之權利義務及談判策略。援引國內外重要之影視時事爭議、法院訴訟經典案例，輔以淺顯易懂之圖解，以深入淺出的文字剖析影視實務上常見之法律迷思，以期協助產業茁壯成長，建立良好的市場機制，促使影視作品順利問世，永久流傳。　　．梳理影視產業授權諸多合約陷阱與法條，援引案例解析著作權法裡各種判決，並佐以圖片解析，釐清複雜的法律條文。全方位解析影視產業方方面面。各方好評推薦(摘錄) 　　與製作出好作品同樣重要的，是建立起建全、透明的法務系統與財務流程。其中最核心的，便是著作權相關領域。產業人士應該人手一本，反覆翻讀。——王師　　智財項目與細節多如牛毛，很高興對於智財包山包海的這本書出版了（AI相關著作問題都談了），影視相關產業的人都該人手一本，當聖經來用。——呂蒔媛　　在閱讀這本書的過程中，我總是想，如果小時候可以接觸到這本書，早點開啟對版權的意識，我的人生會不會不一樣呢？——吳青峰　　本書中深入探討影視產業中著作權的各個層面，從法律框架到創意保護，從商業投資的模式到新興媒體的影響。不只釐清觀念、對權利義務的標定，更以諸多近三年台灣影視業的案例做說明，讀來格外親切有趣。——吳洛纓　　知識能帶給我們力量，在娛樂內容的產製過程中，若能透過這本書更有條理與脈絡去學習，除了減少合約可能的爭議，更能保護自己、無後顧之憂為理想的作品努力！——林昱伶　　　集結近年業界各類型實務合約樣態，從合作法律關係、改編授權、談判策略，爬梳各種內容案背後成案脈絡，洞悉見解也釐清盲點。衷心推薦創作者、製作方、發行商、出版商、平台投資方，把這本書當成必讀的功課。——於蓓華　　影視界很小，影視要面對的世界卻很大。⋯⋯書中旁徵博引各類實例，證明相關課題就在身邊上演。別說是遇到類似狀況者，可奉為圭臬；即使吃瓜群眾，也能從耳熟能詳的作品及其引發的爭議，驚覺自己站對還是選錯了邊。——聞天祥　　我也跟許多創作者一樣，曾經有過許多跌跌撞撞、不為人知的挫折。但我期盼你可以避免我犯過的錯、吃過的苦頭，走上更順遂的影視創作之路。⋯⋯書裡觸及的，並不是一個個冰冷的法律條文，而是跟我們權益息息相關的重要叮嚀。那是一份用心的提醒，也是充滿溫暖的祝福。——蔡銀娟　　一直到我成為被告之後，我才知道律師的重要性。建議大家好好看這本書，黃律師用很白話的方式，告訴很多不願搞懂那些法律名詞的創作人，如何保護自己，爭取自己應有的權益。——魏德聖　　蘭天律師是我電影與廣告工作的後盾，她的版權專業，給了我很大的安全感。而安全感是所有在第一線往前衝的人，最需要的背後支柱。——蕭雅全　　（依照姓氏筆畫排列）


	目錄推薦序揚帆啟航之時／吳洛纓影視圈的大寶典／林昱伶法內理‧法外情／聞天祥創作者的眼淚／蔡銀娟推薦語／王師、呂蒔媛、吳青峰、於蓓華、魏德聖、蕭雅全自序第一章影視產業合作之法律關係一、影視製作合作架構二、影視權利之保護─智慧財產權法規（一）影視作品保護之主體：人類與或AI？（二）電影企劃書之法律保護（三）影劇片名之保護方式三、影視作品之著作權（一）影視作品享有之著作權（二）著作財產權之種類（三）電影之著作權結構分析（四）著作物「所有權」與「著作權」為不同概念第二章影視作品之原創與抄襲侵權一、影視著作之原創性（一）原創性意義（二）影視作品之著作原創性二、影視作品抄襲侵權之認定（一）侵權要件（二）實質相似之判斷基準：幾米繪本與江蕙歌曲MV侵權案（三）影視作品侵權爭議三、排除著作權侵害之情形與案例（一）思想與概念不受保護（二）平行創作：電影《無聲》與報導文學《沉默》（三）電影抄襲爭議（四）必要場景原則四、面對抄襲之危機處理與談判第三章影視作品之著作權歸屬—出資聘人&職務著作一、著作權歸屬—職務著作／出資聘人（一）職務著作（二）出資聘人（三）職務著作／出資聘人之修法方向二、鼎泰豐公仔人物（鼎仔）設計侵權案（一）刑事訴訟—被告有罪（二）民事訴訟—被告鼎泰豐公司及設計師連帶賠償三、電腦程式委製侵權案─出資人利用權之範圍四、委製合約之約定（一）製作公司與創作者如何約定權利歸屬（二）行政機關藝文採購之著作權歸屬第四章影視作品之授權與轉讓一、影視作品之授權／轉讓（一）授權／轉讓法律效果不同（二）授權／轉讓之實務案例（三）授權型態：專屬授權、非專屬授權、獨家授權二、授權合約之約定（一）授權標的（二）授權期間（三）授權的費用（四）授權範圍三、授權與轉讓之選擇（一）影視作品各項著作之授權或轉讓（產業慣例）（二）權利保留─電影劇本《黑色追緝令》NFT侵權訴訟四、影視作品製作實務：授權／轉讓之約定（一）影視田調素材之授權與轉讓（二）影視劇本之授權／轉讓（三）影視拍攝製作之授權（四）舞台劇使用動畫影片之授權（五）孤兒著作之許可授權制度─紀錄片《大俠胡金銓》五、美術著作侵權案（一）展覽活動帆布主視覺圖案─改製環保袋爭議（二）台灣設計展─新竹獸設計爭議（三）漫畫《灌籃高手》續集侵權案第五章公共財與合理使用制度—影視實例解析一、公共財（一）公共財內涵（二）利用公共財之創作實例（三）取得公共財著作權利人授權之考量二、合理使用制度（一）制度定位（二）政府機關、司法程序目的之合理使用（三）國民知的權利─時事報導之合理使用（四）學生受教權─教學之合理使用（五）戶外場所之美術著作或建築著作（六）著作權法第53條視覺障礙版著作之合理使用（七）著作權法第65條第2項之判斷準則三、「註明出處」與「合理使用」之關係四、影視製作合理使用之實例分析（一）電影中拍攝知名電影的海報？（二）劇組拍攝電視播放新聞之畫面？（三）影集引用歷史事件影像畫面？（四）同步拍攝演員與電視機播放的跨年晚會？（五）電影中演員哼唱英文經典老歌？（六）紀錄片拍攝合理使用範圍？（七）鏡頭捕捉品牌名稱或商標Logo？五、戲謔仿作是否能成立合理使用（一）美國戲謔仿作判決─電影《脫線總動員》廣告侵權訴訟（二）我國法院針對「戲謔仿作」合理使用之判斷（三）歌曲〈帥到分手〉是否屬於戲謔仿作？（四）立法政策上是否應採納戲謔仿作？（五）美國戲謔仿作的案例第六章著作人格權與民法人格權—影視侵權案例解析一、著作人格權之內涵（一）公開發表權（二）姓名表示權（署名權）（三）禁止不當改變權二、著作人格權約定不行使／共享著作人格權（一）著作人格權無法讓與或繼承（二）著作人格權之例示約定三、民法人格權：姓名權、肖像權、隱私權、名譽權（一）肖像權、隱私權與著作權之保護衝突（二）深偽科技與肖像權（三）「AI孫燕姿」有無侵權（四）AI虛擬主播之「肖像權」（五）公開活動與隱私權之合理期待第七章劇本開發與編劇合約一、劇本的權利保護（一）劇本屬於語文著作（二）劇本的範圍二、劇本之著作權人：編劇、編劇群、編劇顧問、劇本醫生？（一）權利主體確認：單一著作或共同著作（二）共同著作的權利行使（三）編劇的署名權三、編劇合約之簽署（一）劇本備忘錄、合約簽署時點（二）保密協議（三）後續創作之優先議約權（四）劇本之授權—《目擊者》電影劇本侵權訴訟四、編劇酬勞與驗收標準（一）編劇薪酬分潤方案（二）美國編劇工會2023年罷工爭取薪酬調整與OTT平台分潤（三）電影劇本《只有你》—編劇訴請酬勞案（四）驗收標準與付款時程五、退場機制（一）合約解除與終止（二）劇本開發合作終止之處理第八章影視作品之改編授權一、改編之法律定性：著作權法「改作」（一）改作的意義（二）「改作」與「重製」之區別（三）合理使用或侵權：安迪．沃荷《橙色王子》圖像爭議案（四）衍生著作之權利歸屬（五）「衍生著作」與單純之「獨立著作」差異二、「改作」與原著「啟發」之關係三、改編的多元型態四、影視作品續集、前傳之改編（一）《俗女養成記2》（二）《做工的人》電影版五、影視作品改編之合約談判（一）「改作限制」之約定（二）「優先改拍權」約定（三）期權協議（Option Agreement）六、改作侵權實例─劇本改編為《紫水晶的幸福》小說第九章真人真事改編—影視作品vs.原型人物授權一、原型人物受保護之權利內容（一）原型人物享有何種權利？（二）民法上人格權之內涵（三）逝者的權利保護（四）被遺忘權與人格權之關係二、影視作品之真實事件改編（一）法庭訴訟真人真事之取材（二）影視作品公開社會案件加害人之合法性（三）社會案件改編影視作品之轉化三、製作公司之法律風險控管（一）製作公司的免責聲明或註明（二）擔保條款（三）過失與疏忽責任保險Errors and Omissions（E&O）insurance 四、原型人物之侵權爭議案（一）中國電影《親愛的》：片商與原型人物之爭議（二）美國電影《舞孃騙很大》求償訴訟案（三）美國電影《美國黑幫》侵權訴訟案五、原型人物之授權與例外（一）原型人物之授權條款：合約條文例示（二）授權之例外─「轉化」的創作界限第十章影視合約—導演＆演員一、書面合約的重要性（一）「口頭約定」具有法律效力（二）單方或雙方簽署合約之效力（三）電影合約擬訂之重要架構二、導演合約（一）導演合約之簽訂時點（二）導演之「工作內容」（三）導演之「工作期間」（四）導演的「權利」與「決定權限」（五）導演合約之退場機制（六）影視導演訴訟案例三、演員合約（一）演員之權利內容（二）演員合約之簽約主體與授權範圍（三）演員之權利與義務第十一章影視配樂製作之法律關係一、影視配樂製作與權利結構（一）影視配樂之著作權（二）編曲者之音樂著作（三）音樂著作（詞、曲）之權利占比二、音樂歌曲之管理權限與市場運作機制（一）詞曲作者委託「音樂經紀公司」管理「音樂著作」（二）公開傳輸、公開播送、公開演出權由「著作權集體管理團體」管理（三）音樂產業上OP、SP之意涵（四）音樂著作、錄音著作之公播授權主體三、影視配樂之使用態樣與授權實務（一）影視製作過程中使用音樂的態樣（二）影視配樂之授權合約（三）委託製作電影配樂之授權（四）電影原聲帶發行：以影視製作公司委託唱片公司發行為例（五）配樂授權合約之擔保條款（六）影像與音樂之交互授權（七）音樂公播侵權案例第十二章紀錄片製作與傳主權利一、紀錄片傳主「授權標的」及「題材開發」（一）紀錄片傳主之授權標的（二）紀錄片之題材拍攝多元（三）紀錄片之IP開發可能性二、紀錄片合約之特殊條款（一）傳主之「擔保條款」（二）多方簽約之連動關係約定三、紀錄片之素材使用、場景拍攝（一）引用他人影片、音樂（二）引用新聞報導（三）拍攝捷運、社區場景（四）拍攝法定貨幣紙鈔（五）使用孤兒著作四、紀錄片「創作自由」與「權利保護」之衝突（一）《給十九歲的我》（二）從《在高速公路上游泳》到《Goodnight & Goodbye》（三）《九槍》五、紀錄片揭露真實面，有無誹謗？（一）《以神之名：信仰的背叛》（二）NHK紀錄片侵害原住民名譽權訴訟案六、紀錄片製作爭議之實務案例（一）策展人委製陶藝紀錄片侵權訴訟（二）紀錄片《牽阮的手》著作權回復之解約協議第十三章影視投資合作之法律關係一、影視製作之投資關係（一）資金來源及投資結構（二）投資人之出資方式（三）投資金額之管理—銀行專戶設置（四）總預算超支（五）投資人權益分配（六）投資人之退場機制（七）發行收益結算與虧損處理二、電影投資糾紛案（一）台灣電影《杏林醫院》訴訟案（二）電影《哭翻天》輔導金返還訴訟案（三）中國電影《西遊：降魔篇》訴訟案（四）台灣電影《變身》返還投資金訴訟案（五）電影《殺手歐陽盆栽》返還投資款訴訟第十四章電影發行合約—行銷宣傳&海外代理一、發行公司之選定與合作模式（一）發行權的意義（二）發行公司之選擇與合約談判（三）發行之權限與範圍（四）發行公司之工作義務二、影片授權發行之服務費與盈虧結算（一）電影發行之授權期間起算時點（二）OTT平台之影集首播權（三）發行服務費、支出費用、保底權利金（四）退場機制約定三、置入性行銷與權利擔保（一）宣傳品之權利歸屬與權利擔保（二）置入性行銷合約（三）贊助合約與投資合約之連動關係四、發行合約之爭訟案例（一）電影《真愛神出來》解約還款訴訟（二）電影《殺手歐陽盆栽》給付賠償金訴訟（三）電影《角頭2》發行收益分配訴訟（四）韓國電影《狩獵的時間》Netflix發行訴訟第十五章影視IP開發一、影視IP開發態樣（一）影視IP開發之法律意義（二）影視IP開發之型態與類型二、改編授權之範圍與限制（一）改編授權之範圍（二）作家王定國文學作品改編舞台劇─《落英》（三）台版《消失的情人節》改編為日版《快一秒的他》（四）音樂電影改編為音樂劇─配樂之限制使用三、影視IP開發之權利歸屬與「多層次授權」（一）《花甲男孩》短篇小說改編：電視劇、電影版（二）《返校》電玩IP開發：電影、電視劇、實境體驗展（三）伊藤潤二漫畫系列改編為台劇《聰明鎮》（四）《仙劍奇俠傳》遊戲IP開發之多層次授權四、IP開發商業模式及分潤、收益分配（一）設立新IP開發公司（二）IP開發之收益分配、衍生商品授權合約附錄參考書目、期刊、論文