物質闡釋學：反轉語言轉向






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	目錄第一章為什麼是物質闡釋學? 一、物質闡釋學：反轉語言轉向二、保質期三、科學哲學的實踐轉向四、視覺主義和圖像第二章奧茨：業餘愛好者，成為一個科學物件，物質闡釋學一、奧茨二、木乃伊三、日期四、測年儀器五、繞道：“年輕”和“古老”的地球六、回到奧茨七、奧茨成為科學對象八、奧茨作為“科學對象”的總結九、科學變化十、奧茨和物質闡釋學十一、繞道：20世紀的微觀物理學和彼得·蓋利森十二、為什麼是物質闡釋學？十三、附言：奧茨是一個基於科學的闡釋學存在第三章盎格魯-撒克遜人和維京人一、盎格魯-撒克遜人和維京人二、長船三、延繩釣四、林迪斯法恩五、丹麥律法施行地區六、法律概念七、集會（議會）八、征服者威廉：一個二代維京人九、基督教化的維京人第四章歷史課：柯洛納多和基維拉一、堪薩斯二、成像技術和科學選擇性三、末次冰期前的優選值？四、尾聲：物質闡釋學、成像技術和美洲人第五章文明的崩潰：巴比倫和矽藻，秘魯和地殼板塊，格陵蘭島和小冰期一、文明的崩潰二、巴比倫和矽藻三、楔形文字板中的矽藻四、秘魯的灌溉與地殼變化五、附言：駱駝的聯繫六、格陵蘭島的小冰期七、小冰期和物質闡釋學八、21世紀科學九、氣候科學的特殊作用十、物質闡釋學的衍生物十一、過去似序幕第六章閱讀維蘇威文本和主要的技藝術：馬蒂斯和畢卡索一、閱讀維蘇威文本二、龐貝古城、維蘇威火山和文本的微量分析三、大技藝術四、馬蒂斯：《沐浴者》畫作的兩種變體五、畢卡索，曼哈頓現代藝術博物館，《鏡前少女》六、哲學的旅行，生活世界和科學世界七、一個德賴弗斯的繞道八、畢卡索和自動駕駛汽車九、結論第七章物質闡釋學和技藝術一、布隆博斯洞穴中的技藝術二、舊石器時代的藝術：距今10萬年前到後冰期時的距今1萬年前三、繞道：法國的諾克斯洞穴，距今1.5萬—1.7萬年前的繪畫四、繼續繞道，形象和邏輯：蓋利森和諾克斯五、變化二：技藝術和歐洲文藝復興六、變化三：當代數字技藝術七、20-21世紀的數位和合成器技藝術第八章音樂和科學儀器，合成器和數位儀器：巨大的倒置一、合成器二、繞道：20世紀探索的聲音，捷爾吉·利蓋蒂三、模擬日，穆格和布赫拉四、數位合成器五、加速科學>藝術的倒置：數位儀器第九章科學轉向闡釋學一、早期現代科學（EMS），光學二、早期現代科學（EMS），17世紀以後三、晚期現代科學（LMS），電磁波譜四、後現代科學（PMS）：20—21世紀的成像五、去神話化和後現象學六、繼續去神話化七、義大利未來主義，回歸八、後人類主義和超人類主義九、尼克·博斯特羅姆，“牛津聯繫”，人類未來研究所十、布萊恩·萊特現象十一、物導向本體論十二、思辨實在論十三、重新考慮“經驗轉向” 第十章人文和社會科學轉向闡釋學一、人文和社會科學轉向闡釋學二、人文科學三、藝術四、概觀五、風險和利益第十一章後現象學附言：重新審視生活世界一、科學和生活世界二、艾德蒙德·胡塞爾三、莫里斯·梅洛-龐蒂四、感知的多元文化和多穩定性第十二章重新定義起源：冰期的科學和月曆一、冰期科學二、對古代工具的後現象學幻想三、阿舍利手斧四、手機，20世紀五、其他多穩定性的技術六、原始科學第十三章保羅·利科：從語言轉向物質闡釋學一、物質闡釋學二、模型參考文獻索引譯後記：物質闡釋學的詩學意義