北宋繪畫文人化研究

《北宋繪畫文人化研究/圖像·歷史·藝術叢書》對“文人畫”在北宋時期的繪畫形態與發展演變進行了綜合研究。由於北宋的文人士大夫繪畫在名稱和實質上都與明清之後泛稱的文人畫有所不同，所以提出以“文人化”來概括和定位北宋繪畫審美思潮的形成過程及其影響下的形式風格演變。

第一章首先對“士人畫”和“文人畫”的相關詞意與使用進行考辨，繼而界定和說明北宋繪畫“文人化”的提出與使用。第二章對北宋之前繪畫理論及創作中已經出現的“文人化”作以考察，從而厘清北宋時期哪些思想觀念和圖像表徵是對前代的繼承演繹，哪些是北宋文士的新思新創。第三章通過對北宋時期史論著述和繪畫品評的梳理，分析展現繪畫史觀和審美趣味的文人化特徵，特別著重論述的是文士的介入及其前後變化。第四章是對北宋時期繪畫創作文人化的觀察研究。北宋文士畫家逐漸建立起獨立化、個性化的身份意識和繪畫目的，在創作中以文化關聯和個人喜好對原有的形制材料、題材內容等做出主觀選擇和內涵演繹，並在繪畫款印題跋上做出發展和突破，這是北宋文士繪畫創作中已經出現的文人化表徵。但是，北宋仍有很多文士畫家保持著與職業畫家幾乎無異的專業化藝術水準和形式風格，所以北宋繪畫創作尚處在“文人化”的過程中——一方面是文士繪畫自身發展尚不完善和不成熟的“文人畫”形態轉“化”，另一方面是對職業繪畫產生影響的風格泛“化”。一個“化”是過程性，第二個“化”是影響力。

緒言
一 學術回顧與研究意義
二 概念使用與研究說明

壹 “文人畫”相關問題考辨
一 “士大夫”“文人”等詞意考辨
二 “文人畫”與“士人畫”的異同考辨

貳 北宋之前繪畫文人化的發展溯源
一 北宋之前繪畫理論的文人化
二 北宋之前繪畫創作的文人化
三 小結

三 北宋繪畫著述與審美趣味的文人化
一 北宋時期畫史著述的文人化
二 北宋文人士大夫論畫風尚與品評話語權的轉移
三 《宣和畫譜》著述與品評的文人化
四 小結

肆 北宋繪畫創作的文人化進程觀察
一 北宋文士畫家獨立化的觀念意識
二 北宋文士畫家文人化的繪畫表徵
三 北宋文士畫家專業化的藝術創作
四 北宋文士畫家作品的範本化
五 北宋職業畫家的文人化
六 小結

結語
參考文獻
後記
 

陳思

1981年生於吉林長嶺。1999～2006年就讀于東北師範大學美術學院，獲學士、碩士學位。2010～2013年就讀於中央美術學院人文學院，獲博士學位。

現為吉林師範大學美術研究所所長、美術學院副院長，副教授、碩士生導師，吉林省人文社科重點科研基地東豐農民畫研究中心負責人，吉林省優勢特色學科吉林師大美術學首席負責人。中國美術家協會會員，吉林省文藝批評家協會理事，吉林省美術家協會理論委員會委員，中國長城書畫院藝委會委員。

主要從事中國古代繪畫研究，近年對民間美術研究和展覽策劃工作有所涉獵。先後有二十餘篇論文和評論發表於《美術》《美術研究》等刊物。主持策劃國家藝術基金傳播交流推廣專案《北疆新象——北方四省區高校教師美術作品巡展》，完成吉林省社科基金《繁榮文藝·無愧時代——吉林省重大題材美術創作研究》等科研專案七項。參編國家“十二五”出版規劃、國家重大出版工程《中國古代物質文化史》、普通高校藝術學科新形態重點規劃教材《中國美術史教程》等。