爆破邊界：杜尚訪談錄

馬塞爾·杜尚談論他的生活，他的作品，他度過的時間。他的生活本身就是一件“現成品”（ready-made），而他度過的時間被稱為他**的作品。

冷靜的反諷，拋棄美學、趣味及純粹的視覺愉悅，無所事事的正當性，熱衷於偶然性與文字遊戲，熱衷於“詞語的詩意”……不斷逃脫杜尚的杜尚，智性的杜尚，自我矛盾，“不情願把任何定義作為終點”。對杜尚而言，美學是荒唐的，反美學也是荒唐的。

總序：露天廣場中的對話 / 1
中譯序 / 7
法文第一版序言 / 1
法文第二版序言 / 9
“象棋，就是我。”
（《杜尚訪談錄》英譯本序言） / 17
八年的游泳練習 / 21
一扇朝向其他東西的窗戶 / 53
穿過《大玻璃》 / 103
相較於工作我更喜歡呼吸 / 147
我過著咖啡館夥計的生活 / 201
附錄： 關於現成品的訪談 / 245
馬塞爾·杜尚作品漢譯正名及其有效闡釋的生成 / 259

馬塞爾·杜尚是美國達達主義及超現實主義的核心人物，20世紀實驗藝術的先驅，被譽為“現代藝術的守護神”。他出生於法國，1954年加入美國籍。杜尚的出現改變了西方現代藝術的進程。有專家認為，西方現代藝術，尤其是第二次世界大戰之後的西方藝術，主要是沿著杜尚的思想軌跡行進的。皮埃爾·卡巴納，法國藝術批評家。

鄭毅，江蘇南京人，南京大學藝術學院博士研究生，法國蒙彼三大造型藝術研究碩士。從事法國20世紀藝術理論研究，當代藝術創作者，作品在巴黎、斯特拉斯堡、蒙彼利埃等地多次展覽並獲獎。

張博，南京大學文學院學士。旅法求學九年，就讀于巴黎索邦大學文學院，鑽研二十世紀法國文學。現為法國文學全職譯者。譯有《憤怒與神秘：勒內·夏爾詩選》，安德列·紀德《窄門》《田園交響曲》《背德者》《人間食糧》《偽幣製造者》等。