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《晴日木屐》是日本唯美代表作家永井荷風的散文隨筆集,包括周作人鍾愛的專集《晴日木屐》,以及《雪日》《鐘聲》《梅雨晴》等17篇散文隨筆佳作。如《序》所言,“記錄的日本今日之像”,呈現的是“昨日之淵今日已成淺灘,世間萬物變幻莫測”的感慨。永井荷風的生平、志趣、文藝觀及創作觀等,無不在這一篇篇散文隨筆佳作之中。筆下文字猶如活色生香的“江戶時期”浮世繪,漫步其中,俯拾即是爛熟的昔日文明的殘跡、遺存。 《晴日木屐》一篇抒寫100年前的荷風腳踏晴日木屐,手拿蝙蝠傘,走遍東京大街小巷及郊外,詳敘見聞及心跡,特別記錄了在現代文明社會的衝擊之下,遭受嚴重摧殘的日本傳統文化和古代遺存;以悲惋的情調表達了對江戶世俗生活的回味、嚮往與懷想,凸顯了一個傳統文人在社會轉型時期的文化批判眼光。他將舊時風物的眷戀一一傾注筆端,構建出與當代都市相異的審美空間,展現出荷風式的文人趣味與恬淡自適的生活況味。永井荷風是一位傷感的懷舊主義者,字裡行間彌漫著對明治時期的熱情淳樸的懷戀,不屑大正以後的社會充滿猜忌和怨羨,痛感日本的現代生活和日本人的性情,與日本風景的雅致大相徑庭。“在曾經的那個年代裡,街上的飛雪總能如三味線的音色般勾起人們心底的哀愁”,“這世上難以挽回的,不只有短暫的夢境”,這些情緒,在《晴日木屐》《雪日》《故里今昔》《妾宅》等作品中表現得尤為濃烈。 荷風的散文隨筆和小說作品一樣,體現出對當時日本現代化大潮的高度敏感,以文學針砭時弊,直面社會問題,又傳達了他對“道德敗壞的深谷也不乏真實、親切的感情”的堅定信念,是以為其對江戶留戀不舍的支點。所謂知人論世,解讀永井荷風的最好方法,莫過於讀他的隨筆。所謂文如其人,對他而言更是如斯。
晴日木屐/001 雪日/087 鐘聲/099 草紅葉/105 十九歲的秋天/117 夏之町/125 雨勝於花/143 十日菊/151 枇杷花/163 來青花/169 故里今昔/173 手抓飯/187 梅雨晴/201 驟雨/211 海洋之旅/215 黃昏的地中海/231 畦道/241 妾宅/251 永井荷風年譜/281
永井荷風(Nagai Kafu,1879—1959) 日本唯美主義小說家、散文家。原名壯吉,別號斷腸亭主人、石南居士等。生於東京,有深厚的漢學和日本古典文學修養。1902年即以自然主義傾向的小說《地獄之花》成名;次年赴美國留學;1907年去法國,在銀行任職,寫有《美利堅物語》《法蘭西物語》。回國後任大學教授,並主編《三田文學》雜誌,傾向唯美主義。 代表作有小說《地獄之花》《隅田川》《濹東綺譚》等、散文隨筆《斷腸亭雜稿》《晴日木屐》等。荷風觀察敏銳、文筆圓熟,筆下多關照以藝伎等為代表的的社會底層女性,對日漸衰微的江戶風情執著地進行描繪和哀悼,借世態風俗對日本當時的表面西化予以嘲諷和批判,在對美的追求中反思本土文化。1952年獲日本政府頒發的文化勳章,1954年被選為藝術院會員。
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