目錄
圖版 .iv
致謝 .xi
緬甸主要族群分布圖 .xvi
凡例 .xvii
德欽基音樂發展大事年表 .xix
第一章 音樂流動性的研究
底層與跨域研究 1
德欽基音樂傳統&現代性3
流動：區位分析與多點域研究 6
知識落置&作者置位 9
民族音樂學知識生產的實踐：從「文化轉譯」到「共感的建立」 11
書寫音樂個體生命 .13
章節鋪陳 15
第二章 德欽基音樂的歷史側影
瞰：班尼．古德曼遇上德欽基 19
音樂外交的歷史側影（一）：唐人書寫下的南蠻驃國樂 .21
開啟緬甸封建帝國藝術史的一頁 29
安於梵儀禮樂的蒲甘王國 29
群雄割據（十四世紀到十九世紀）帶來音樂混融的紛紜世象 31
貢榜王國藝師的階級體制 33
音樂外交的歷史側影（二）：清代史官書寫下的異族想像 .37
清代史官書寫外裔樂舞的意識形態 .38
粗緬甸樂與細緬甸樂：編制、樂器與分類 38
殖民時期：落入民間的宮廷表演藝術 .43
音樂外交的歷史側影（三）：後殖民主義的東方想像 49
音樂外交的歷史側影（四）：爵士樂與德欽基的國族建構 .51
國族想像與東方主義思維 53
德欽基作為緬甸國家樂種 54
誰再現什麼？ 59
第三章 音樂織體和聲響美學
織體及聲響、樂器及編制 .63
旋律組樂器：單聲部與雙聲部聲響所造成的參差錯落 .68
節奏組樂器：便於製造頓挫踉蹌的聲響效果 71
究竟是支聲複調、抑或複音音樂？ .76
《大瑪哈》歌曲集：歌曲類型、音樂結構與調式結構 78
調式結構 81
器樂彈奏的學習：「口訣擬樂」 84
緬甸的基本口訣擬樂原則 87
炫技裡口訣擬樂的轉換應用 92
建立在緬甸音樂織體和聲響美學上的新創作.96
音樂交混的原則 103
第四章 霸權下的熾燄：音樂政治化與商業化
瞰：德欽基音樂的新紀元 .105
族裔、媒體與意識形態音景內的生存法則 .109
音樂學校建制化的背後：族裔音景秩序的操弄和錯雜 . 110
國家建制下的當代音樂大師 112
政治象徵符號的建構及流通 116
尋找可被政治允許的形式 .121
面對商業化掛帥的音樂工業 126
村落間的絢爛發光 .129
第五章 夾縫中的幽亮：日常政治下的詰抗藝術
瞰：初遇田野中的音樂大師 137
底層政治下的文本書寫 .139
孤立主義作為一種文化詰抗 142
音樂的簡樸作為一種文化詰抗 147
緬甸音樂學的知識建構：在地深耕、跨國游移 151
回歸教學的傳統：以歌樂為重 152
天災過後 154
非典型的隱藏文本 .157
第六章 跨國游移：出走與返陷
瞰：兩個場景 161
亞太的區位分析：區域主體性與其脈絡 .165
亞洲的概念166
亞太概念及其對於音樂的影響 .167
虎父無犬子：音樂慣習 .169
流亡 171
藝術協作（Arts Collaboration）：以亞裔美國為主體來重塑亞洲現代性 .173
亞裔美國藝術家的定位 173
挑戰與轉變：學習當一個亞裔美國藝術家 177
「邊境思維」與「亞洲並非單一」 180
第七章 傳統的現代性
文化群組間的互動∕轉譯的多種可能 .183
騷動潛伏：玩音樂作為一種介中 184
未褪色的金碧輝煌：再現的傳統，傳統的再現 186
附錄一 .189
附錄二 .194
詞彙表 .203
引用書目.211
中文索引.223
英文索引.231
@CD曲目
1.Thi Pya Ni Pya（One Penny, Two Pennies）
2.Saddan Ai Thar（Enchanting Lake of the Elephant）
3.Myanmangiri（Glorious Myanmar）
4.Improvisation
5.Music of Donmin
6.Yodaya: Pan Hei Wun（Floral Forest）
7.Music for Ritual Dance
8.Song of The Rain
9.Ah Pay, Ah You (Give and Take)
10.The Girl from Dapan City
11.Yodaya: Pan Hei Wun（Floral Forest）
12.Byo Nyunt（Song of the Byo Drum） |
