聲音的重現：音箱與房間的聲學與心理聲學（第3版）


	本書詳細介紹了聲音的重現的各個環節，以及人耳對客觀聲音的主觀感知的各種特性，並且通過大量科學實驗詳細論述了人耳對音箱/耳機系統聲音的主觀感知與客觀測試資料之間的對應關係。本書分為四個部分：第一部分講的是人耳的聽覺特性，包括人耳聽覺極限/聽覺閾限、不同人群的聽音能力、人耳聽覺可能受到的潛在干擾因素和主觀聽音測試的必要條件等內容；第二部分詳細論述了在聲音的重現過程中，音箱本身的聲學特性、房間與音箱的相互作用，以及人耳對各個環節的主觀感知的差異；第三部分通過大量實驗和測試，論證人耳在主觀感知時的共性，以及人耳主觀感知與客觀測試之間的對應關係；第四部分具體分析了家用身歷聲音箱、家庭影院音響、電影院音響、耳機、車載音響、錄音室音響等各種常見的聲音重播系統。本書罕見地以大量科學、客觀的測試手段對聲音的主觀聽感做了詳盡的研究，回答了與聲音的重現和理想聽音系統搭建有關的大部分問題。本書適合聲學、錄音、音訊工程等專業師生作為教程；也適合音樂、影視、現場演出等領域的音響技術專業人員鞏固基礎、查漏補缺；此外，音樂迷、Hi-Fi發燒友、音響DIY愛好者等也可通過本書獲得專業的知識。



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	目錄第1章　聲音的產生與聲音的重現 1.1　聲音的產生—現場古典音樂表演　002 1.2　聲音的產生—現場流行音樂表演　004 1.3　重現聲音—音訊行業　005 1.4　保護藝術—音訊怪圈　007 1.5　音樂和電影的現狀　010 1.6　音箱和房間所扮演的角色　012 1.7　人類的適應性，一個不容忽視的現實　012 1.8　人類的可暗示性　014 第2章　關於音訊的科學觀點 2.1　科學研究的要求　020 第3章　主觀測量—將觀點變為事實 3.1　盲聽有必要嗎？　025 3.2　聽音能力與聽音者的表現　029 3.3　聽音的壓力　033 3.4　需要多少聲道？　034 3.5　控制主觀評價中的變數　035 第4章　聲音的主觀感知維度和物理維度 4.1　頻域　050 4.2　振幅域　051 4.3　振幅與頻率相結合：頻率回應　053 4.4　振幅與頻率相結合：等響曲線　055 4.5　我們能聽到的範圍　060 4.6　線性失真：頻響變化和相頻變化　063 4.7　振幅、頻率和時間相結合：瀑布圖　072 4.8　相位和極性—我們能聽到波形本身嗎？　074 4.9　非線性失真　076 4.10　波長，深入理解音訊的關鍵　079 第5章　音箱的特徵—我們能描述什麼樣的音箱是好的嗎？ 5.1　前人的智慧　086 5.2　確定重要變數—我們要測量什麼？　088 5.3　消聲測量—SPINORAMA的逐漸發展　089 5.4　總聲功率作為測量參數　098 5.5　為什麼要測量這些？有更好的方法嗎？　100 5.6　根據消聲資料預測房間曲線—曲線匹配練習　101 5.7　結束音訊怪圈：從測試資料中預測聽音者的偏好　106 5.8　音箱諧振的檢測和補救措施　111 第6章　音箱/房間系統簡介 6.1　一個房間，兩種聲場—過渡頻率　116 6.2　音箱與房間相互作用的概述　118 6.3　可歸因於房間的音色和空間印象　120 第7章　過渡頻率以上：聲學現象和主觀感知 7.1　物理變數：早期反射聲　124 7.2　物理變數：音箱的指向性　131 7.3　物理變數：表面聲學處理　131 7.4　在實際情況下的主觀評價　136 7.5　專業聽音與娛樂聽音　152 7.6　房間反射的感知效應　155 7.7　對反射聲振幅的有意義的測量　166 第8章　低於過渡頻率：聲學現象和感知 8.1　室內共振與駐波基本原理　170 8.2　現實解決方案　177 8.3　我們聽到的是頻譜碰撞，時間鳴響，還是兩者都有　200 8.4　身歷聲低頻：小事生非　203 8.5　低頻管理使一切成為可能　203 8.6　總結與討論　205 第9章　相鄰邊界和音箱安裝效果 9.1　立體角對全向聲源輻射的影響　208 9.2　經典的相鄰邊界效應　210 9.3　音箱安裝選項和效果　212 9.4　“邊界友好”音箱設計　216 9.5　陣列音箱—操縱臨界相互作用的其他方法　218 9.6　聽眾也有界限　220 第10章　聲音重現空間中的聲場 10.1　反射　222 10.2　傳播　226 10.3　直達聲和早期反射　229 10.4　房間的近場和遠場—聲級與距離　230 10.5　聲源的近場和遠場　232 10.6　高頻空氣吸收　235 10.7　家庭影院和電影院螢幕的聲音損耗　236 10.8　常見聲源的指向性　237 第11章　電影院中的聲音 11.1　電影聲音的閉環　240 11.2　電影院中的聲場　241 11.3　X曲線的起源　245 11.4　近研究的進一步確認　249 11.5　平坦的直達聲是經久不衰的愛　252 11.6　替代目標—是時候繼續前行了嗎？　255 11.7　房間大小和座位的影響　259 11.8　影院之聲—何去何從？　261 第12章　家庭聽音室、家庭影院和錄音室中的聲音 12.1　好的聲音始於好的音箱　264 12.2　小房間中的音箱：房間曲線的意義　268 12.3　聽音室中對聲音訊譜的主觀偏好　273 12.4　家庭影院中的語音清晰度　275 12.5　錄音混音室　277 第13章　設計、測量和校準音訊重播系統的合理方法 13.1　低頻—普遍存在的問題　286 13.2　高於過渡頻率的聲音　287 13.3　是否存在一個普適目標？　294 第14章　測量方法 14.1　頻率回應的其他觀點　298 14.2　響度測量和系統級校準　302 14.3　測量話筒　309 第15章　多頻道音訊 15.1　一些基礎定義　312 15.2　多頻道音訊的誕生　313 15.3　身歷聲—重要開端　315 15.4　四聲道—身歷聲時代2　318 15.5　多頻道音訊—電影來救場　320 15.6　多頻道音訊走進家庭　321 15.7　到底需要多少只音箱？在哪裡安裝？　324 15.8　環繞聲系統佈局　329 15.9　環境聲學備選方案　333 15.10　上混頻器操作：工作中的創造力　334 15.11　多頻道音訊數位化、離散化和壓縮化　335 15.12　三維聲音—沉浸式音訊　336 第16章　音箱與功放 16.1　音箱阻抗變化的後果　340 16.2　阻尼係數的騙局　341 16.3　音箱靈敏度與功放　343 16.4　削波的可聞性　344 第17章　聽力損失和聽力保護 17.1　職業雜訊暴露限值　347 17.2　非職業雜訊暴露　348 17.3　雙耳聽音能力也會受到影響　348 17.4　癡迷可能並非壞事　349 第18章　50年間音箱設計的進展 18.1　現實世界簡介　352 18.2　音箱市場的20年　355 18.3　一些早期的專業監聽音箱　360 18.4　環顧四周，展望未來　363 18.5　結語　367 參考文獻