【电子书】skmt　坂本龍一是誰


	★ 坂本龍一長達十年的深刻思想紀錄，絕無僅有的珍貴集結。 ★ 256則訪談全收錄，毫無保留、全面剖析教授的音樂世界。 ★ 深入坂本龍一的哲思，討論範圍極廣，緊扣時代脈搏。 ★ 「反傳記」書寫體，呈現坂本龍一最真實、直接的話語＆思緒。 ★ 繁中版沿用坂本龍一御用設計師中島英樹原版書衣，極具收藏價值。坂本龍一是誰，而「我」又是誰？音樂、疾病、環境、人生⋯⋯一場跨越十年的對談赤誠地呈現隨心所欲、不接受定義的坂本龍一「我幾乎已經沒有對後藤繁雄隱瞞的事了，這太厲害了。」——坂本龍一「收在本書裡的語言是過去的語言。他已經不在這個『時間點』了，也不為其發言負責⋯⋯教授的回答，是簡潔而美麗的道德律。一切都是為了完美地成就現在這個瞬間，是這樣的連續，造就了這本書。」——後藤繁雄 10 年的光陰，1000＋1000個問題。256段思想的樂句。【反傳記，卻更為靠近】 1996年，天才編輯後藤繁雄帶著1000個問題前往紐約採訪音樂藝術家坂本龍一，提問過程持續了兩年，後結集為《skmt1》。三年之後，二人又展開了第二次對談，直到2006年結束並收入《skmt2》，整場對話足足進行了十年之久。二書集結成《skmt：坂本龍一是誰》一書。「可以的話，直到最後，都想維持不定形的狀態。無論是思考或是生活，都不想維持一貫性。人生充滿了矛盾，其中尤以自己最不可信。」本書集結了從1996年到2006年，十年間不間斷的採訪、對話，同時也收錄了坂本龍一的部分日記、隨心雜感、部落格文章等。與一般常見的自傳形式不同，全書均不見傳統的介紹、說明、評析；而是與之相反，一個個篇章往往從一個簡單的主題帶出，然後圍繞主題，如同朋友閒聊般，即興地步步深入其中。因此各章均相當零碎散落，卻又沿著坂本龍一自身的核心思想，巧妙地維持著連貫的一體性。正如後藤繁雄所言——「人是不斷持續運動的綜合有機體。」透過這些片段式的檔案與筆記，本書精準的記錄下不同時空中，為人所熟知的坂本龍一。使讀者得以更靠近其創作脈絡與生命歷程外，同時更能發現未曾想像的坂本龍一之新面貌。可以說，本書每一篇章都以極為深刻的方式，反覆叩問著「坂本龍一是誰」此命題。【藝術千秋，人生朝露。skmt仍將繼續。】從世紀末到新世紀，二人的話題內容包羅萬有，由童年時代、音樂啟蒙、藝術養成，到時局變遷、戰爭、疫病，再到人類與死亡。這些林林總總的話題，無一不牽動坂本龍一對於創作的思考，以及他對於生命的反思。透過這場十年的對談，我們得以捕捉到坂本龍一所身置的每一個時代脈絡，從而更為了解是何種環境構成當下的坂本龍一，以及出自其手筆的那些經典作品。例如身處於二十世紀末的坂本龍一，受到伊朗空襲、海灣戰爭、後現代思潮的影響，對於「崩壞」與「共生」有了深刻的感悟及未解的疑問。進而採取回歸過去的反思性態度，創作出樂迷們追棒至今的經典專輯《BTTB》；及後又創作出《Life》歌劇，以原子彈之父歐本海默在原子彈投下後的講話，作為貫穿整部劇作的獨白。進入二十一世紀後，因911事件及後續的影響，對於美國與自由民主產生失望和反思，在種種的困惑中創作出「裂痕式的音樂」，從而造就出《Chasm》專輯。對於坂本龍一對於音樂本質的思考，本書有著鉅細靡遺的展現，並同時與其時代脈絡與生活經驗緊密地扣連，相互對話。對於理解其創作思維，尤其晚期以極簡主義風格為主導的作品，絕對是別有一番啟示。「即使人類如此互相殺戮，鳥兒依舊悅耳鳴叫，天空依然美麗。同理，音樂應該也還存在吧？」沉重的歷史與哲思外，就如教授一向給人的形象般，本書也不乏許多令人會心一笑的趣聞軼事。你是否能想像坂本龍一守在螢幕前沉迷韓劇的樣子？又或者青少年時期曾自稱「克勞德」，認真地以為自己是德布西轉世，甚至在簽名本上練習華麗的簽名方法？甚至是《BTTB》的取名原由竟然只源自於「排列起來很對稱」這個簡單的想法。然而在記述這些詼諧趣事的同時，教授卻又會把我們引領到發人深省的主題上。觀賞韓劇的同時，又會不禁聯想到古日語的研究上，從而談論語言的互通性；「德布西轉世」的往事則是帶到音樂類型的國際性探討，甚至連與孩子渡假旅遊之際，也會對土地本身的殖民歷史有深切的反思。這些故事妙趣橫生之餘又耐人尋味，更為豐富了我們對於坂本龍一的認識與想像。除了這些小故事外，本書更收錄了如與電子音樂家卡斯頓．尼古拉（Alva Noto）的巡演雜談、與導演貝托魯奇（Bernardo Bertolucci）的對話回憶錄、為作家蘇珊．桑塔格（Susan Sontag）所舉辦的追悼會小記等。透過閱讀坂本龍一與這些不同領域的藝術家的合作追記，一方面可使讀者更為全面地進入坂本龍一自身的創作世界，另一方面更能掌握到創作者之間的互動關係，從此掌握到創作背後所蘊含的文化脈動。「我這個人，放著不管的話很容易變成「自己一個人也可以」的狀態，為了治療這種行為，我強烈希望他者的入侵。」《skmt：坂本龍一是誰？》以其獨特的書寫策略，拉近了讀者與音樂大師——坂本龍一的距離，使得我們能以比起過往都更要靠近的方式，進一步打開對於他的認識。對於身處此時此刻的我們而言，重回1996，透過坂本龍一的視角，跟隨其足跡，步步走過長達十年的旅程，看見那些餘音繚繞的經典名作背後的創作歷程，以及那永不止步，永遠思考著「我能做些甚麼」的坂本龍一，無疑是延續其思想的最好方式。作者簡介坂本龍一音樂家，1952-2023。曾為日本前衛電子樂團YMO的一員，一九八三年樂團解散後開始個人音樂生涯。參與演出及配樂的電影《俘虜》（1983）獲得英國影視學院最佳電影配樂，以《末代皇帝》（1987）電影配樂獲得奧斯卡最佳電影配樂獎。後藤繁雄編輯，一九五四年生。主要著作為《獨特老人》（築摩書房）。譯者簡介高彩雯臺灣大學中文系、中文所畢業，東京大學亞洲文化専攻博士課程修畢。現為中日文譯者。近期譯作有《臺南日式建築紀行》（鯨嶼出版）、《日本民藝與手工藝》（日出）、《先養狗⋯⋯然後，養了貓。》（大塊），共著《水水蘭陽，百年電火》等書。譯稿賜教及工作聯繫：[email protected] 目錄列表: 目　　次寫給此書　Ⅰ 寫給此書　Ⅱ ｓｋｍｔ１ ◯◯一　計畫／這本書是怎麼寫出來的？製作過程為何？ ◯◯二　會這麼說是因為 …… ◯◯三　關於ｓｋｍｔ的二三事 ◯◯四　問與答 ◯◯五　無根據 ◯◯六　違和感 ◯◯七　記憶 ◯◯八　盲目之事 ◯◯九　右手和左手 ◯一●　自己的臉 ◯一一　不明白 ◯一二　在教室 ◯一三　想起的迴路 ◯一四　電影院 ◯一五　紅蜻蜓 ◯一六　他把這件事稱為「少女趣味」 …… ◯一七　德布西 ◯一八　 Basta Pasta ◯一九　不知身在何方 ◯二●　旅途所帶之物其一 ◯二一　避難場所 ◯二二　史達林大道 ◯二三　人格／Schizo ◯二四　局外人 ◯二五　問題／答案 ◯二六　 World Tour 1996 ◯二七　功能性磁振造影（fMRI） ◯二八　心之聲／腦中的音樂 ◯二九　在音樂深處的事物 ◯三●　演奏是？ ◯三一　情感／強度的音樂 ◯三二　瞬間移動 ◯三三　在希臘 ◯三四　鄕愁 ◯三五　因為沒被滿足 ◯三六　哀傷之井 ◯三七　三重奏 ◯三八　討厭旅行／痛苦 ◯三九　中國 ◯四●　毫不猶豫 ◯四一　在北京 ◯四二　偏差 ◯四三　即興／討厭即興 ◯四四　某天，在夢中 ◯四五　悲慘 ◯四六　「ｆ」 untitled 01 ◯四七　二十世紀的安魂曲 ◯四八　二十世紀的終結 ◯四九　過濾器 ◯五●　我的音樂「單位」 ◯五一　音樂的恩寵 ◯五二　重複與變化 ◯五三　祈禱的音樂 ◯五四　情感 ◯五五　是動人的嗎？ ◯五六　獨白 ◯五七　震懾 ◯五八　虛擬／現實 ◯五九　什麼樣的音樂？ ◯六●　危機 ◯六一　白痴狀態 ◯六二　開朗 ◯六三　不解決的狀態 ◯六四　歷史 ◯六五　柄谷行人 ◯六六　波灣戰爭之後 ◯六七　戰爭 ◯六八　致他者／致網路 ◯六九　一筆寫就般的演奏 …… ◯七●　義大利／泡菜 ◯七一　逃離吧 ◯七二　小小的奇蹟 ◯七三　歌劇 ◯七四　電影的瞬間 ◯七五　片段／蒙太奇 ◯七六　差異與重複 ◯七七　 Techno文化／故事性 ◯七八　創新 ◯七九　逃脫 ◯八●　電腦與音樂 ◯八一　超異象之謎 ◯八二　感冒 ◯八三　想像力 ◯八四　感官的 ◯八五　想睡的時候就睡／想起床的時候就起床 ◯八六　自己 ◯八七　愛 ◯八八　創新／即興 ◯八九　詩 ◯九●　法布爾／晨間讀書 ◯九一　埴谷雄高／屍體 ◯九二　靈魂的殘缺者 ◯九三　原始音樂 ◯九四　指揮／圖像 ◯九五　快閃記憶 ◯九六　高橋悠治的手 ◯九七　電腦／骰子 ◯九八　治療行為 ◯九九　最愛老爸一●●　戰爭遊戲一◯一　懶惰鬼／討人厭的小鬼一◯二　朋友一◯三　韓波和伽羅瓦一◯四　父親／書一◯五　搖滾體驗一◯六　鋼琴一◯七　不找工作一◯八　貝托魯奇導演的話一◯九　形象的混血性一一●　在旅館的房間一一一　自體免疫力／自體治癒力一一二　療癒音樂一一三　病人 …… 一一四　致野蠻一一五　敏感／鈍感一一六　讀史記一一七　希望一一八　ＤＮＡ一一九　聲響複雜，音樂極簡一二●　訊息？一二一　重啓／重新開始一二二　過敏一二三　直排輪一二四　選擇一二五　假聲男高音一二六　蒙古一二七　皇帝的墓碑一二八　蒙古包之夜一二九　沙漠飛行一三●　日常的奉獻一三一　成吉思汗／文學一三二　貧窮的平衡一三三　輪迴一三四　羊骨的骰子一三五　呼麥／長調一三六　ＴＶ和道路一三七　地球上的地方 …… 一三八　歌劇式的事物一三九　二十世紀的總結／共生一四●　微生物的一課一四一　片段一四二　羅伯．威爾森／米爾福德．格雷夫斯一四三　摩斯．康寧漢之夜一四四　ＢＴＴＢ＃１一四五　即興一四六　幾千張類比唱片在倉庫裡沉睡 …… 一四七　之一一四八　門把般的／克勞德一四九　馬太受難曲一五●　炭之音樂／詩一五一　標本一五二　破壞法一五三　ＢＴＴＢ＃２一五四　細菌會睡覺嗎？一五五　引自ｓｋｍｔ的舊稿一五六　沒有才華一五七　六◯年代一五八　ＢＴＴＢ＃３一五九　戰爭一六●　再會了絕望醜陋的人類一六一　救贖是什麼？一六二　惡與衰弱一六三　光一六四　人類呢？一六五　我們的意念 …… 一六六　未來／希望一六七　陰／陽一六八　不整齊／Lo–Fi Groove 一六九　 end 一七●　其後 …… ｓｋｍｔ２一七一　計畫2／這本書是怎麼寫出來的？製作過程為何？一七二　從世紀末到新世紀─ （ＤＩＳＣ及ＢＯＯＫ）一七三　從世紀末到新世紀Ⅱ 一七四　美國幻想的終結一七五　從帝國逃難一七六　非戰／逃吧一七七　音樂／人類的終局／希望一七八　場所一七九　想像力一八●　關於Code Exhibition: New Village 一八一　薩爾加多的照片一八二　人類的幼年期／讓倫斯斐那種人也 …… 一八三　泛靈的力量一八四　殖民地一八五　原住民這件事一八六　哲學的終焉／日本一八七　失落感／希望力一八八　在相關聯的世界中／將資訊的不對等調整為對等一八九　 New Village會議的發言紀錄一九●　 ELEPHANTISM／巴諾布猿／動物的一課一九一　世界的盡頭一九二　看這個一九三　以實瑪利／大猩猩的一課一九四　蘇珊．桑塔格的《在美國》／關於平易一九五　郵件採訪／九一一／非戰／自然能源／世界巡演一九六　父親的死一九七　裘賓／深度／開悟／詩一九八　鳥人一九九　來自對話二●●　獻給詩１二◯一　獻給詩２二◯二　給詩歌的隨機筆記二◯三　中斷／美伊戰爭二◯四　那天結束時 …… 二◯五　不唱歌的人二◯六　漢字／謎二◯七　日本的原住民二◯八　大約一萬年前二◯九　笛子／薩滿教／通往自然力的領域二一●　音／ｏｔｏ二一一　卡通之國，美國二一二　冬／ｆｕｙｕ二一三　韓劇／古層的日語二一四　母親的詞彙二一五　關於語言／關於木村紀子《古層日本語的融合構造》二一六　語感／音感二一七　阿伊努人／澳洲原住民二一八　語言與音樂之旅二一九　於是所有的語詞都混融交雜二二●　童謠／小泉文夫二二一　傳說故事二二二　等長到十歲、十五歲之時 …… 二二三　文明與壽命二二四　為了孩子創作的音樂二二五　避難二二六　移動途中二二七　新專輯／即興二二八　裂痕二二九　舉目所見都是裂痕二三●　酷暑二三一　美國二◯◯四二三二　柏林／都市的潛力二三三　在八重山諸島西表島二三四　 CHASMY／裂痕般的事物二三五　在斷食道場二三六　新年二三七　在錄音室閉關二三八　獻給桑塔格的安魂曲二三九　初期的音樂／大瀧詠一的教導二四●　不關閉的感覺二四一　重新討論《CHASM》二四二　實驗ＬＩＶＥ二四三　蘇珊．桑塔格追悼研討會二四四　部落格／巡演二四五　現場／找樂子的時間二四六　旅途上／奇幻／想起的力量二四七　和卡斯騰．尼可萊一起／（音樂的根源）二四八　正月的讀書二四九　大雪二五●　情色／自然力二五一　利己的美國二五二　哀悼／白南準二五三　ＰＳＥ法相關二五四　在休息室／ALVA NOTO＋SAKAMOTO insen EU TOUR 二五五　諏訪之旅二五六　朝向不定形的人生／前往抽象的旅程後記　Ⅰ　關於此書後記　Ⅱ　感官美學之人坂本先生文庫版後記　坂本龍一是運動體版權頁



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