日落大道：對話比利·懷爾德

比利·懷爾德是首位同時獲得三項奧斯卡獎的電影藝術家，好萊塢黃金時代大師級導演。他留下了諸多影史經典，締造了一個又一個銀幕上的“神話”瞬間，多次榮膺電影大獎。及至高齡，他依舊是一個對電影與電影業滿懷嘲諷的觀察者。在本書中，比利·懷爾德與卡梅倫·克羅暢談自己在好萊塢中心三十年的種種，包括創作歷程、幕後細節、影壇逸事等，夢露、赫本、傑克·萊蒙等影星也在其中悉數登場。前後兩代導演的對話，真切展現了懷爾德的電影與人生，以及好萊塢數十年的歷史和智慧。

致 謝 / ⅰ
 
引 言 / ⅲ
 
[1] 傑克·萊蒙與喬治·庫克/《熱情如火》的最後一幕/ 加里·格蘭特“每次都從我手中溜走”/ 斯皮爾伯格與庫布裡克/ 高德溫先生“知道什麼有效”/ 查理斯·博耶和蟑螂/ 在柏林跳舞/“勞頓是你夢想能得到的一切，然後再乘上十倍”/“劉別謙式觸動”/ 瑪麗蓮·夢露/ 與查理斯·布拉克特及I. A. L. 戴蒙德的合作 / 1
 
[2] 威廉·霍爾登出演《日落大道》/《雙重賠償》/“你明白嗎？”/奧黛麗·赫本/“它看上去就應該像新聞紀錄片”/“弗裡茨·朗對我說：‘找個好攝影師’”/ 打破的化妝鏡/《桃色公寓》裡的托內牌傢俱和美術指導/ 用黑白膠片拍攝/ 黛德麗自己給自己布光/ 不丟失推進情節的臺詞 / 55
 
[3] 琪恩·亞瑟/《柏林豔史》/“黛德麗會做任何我讓她做的事”/表情/《倒扣的王牌》/“你永遠永遠無法預知觀眾的反應”/《七年之癢》/ 林白與《林白征空記》/ 加里·庫柏/“我不拍攝優雅的影片”/骯髒的人與《戰地軍魂》/“當我編劇時，我想當導演。當我導演時，我想當編劇” / 85
 
[4]《日落大道》還魂《麗人劫》/“我是個合作者”/ 旁白/“沒有規矩”/ 浪漫喜劇/ 傑克·萊蒙“是我的萬能藥”/ 初戀/《飛來福》/ 奧斯威辛的母親/ “我從不把任何人介紹給一個經紀人”/ 孩子/ 讓·雷諾瓦與費裡尼/“洗印第一條” / 119
 
[5] 畢卡索與佛洛德/“讓它真實，讓它可信”/ 領銜演員/ 被某種只在銀幕上出現的東西擊中了/《黃昏之戀》/“我從不在拍第二條或者第三條時提高嗓門”/ 特寫鏡頭/《控方證人》/ 查理斯·勞頓/ 迪恩·馬丁/《熱情如火》/ 你永遠不知道瑪麗蓮會怎麼做/《玉女風流》/ 卡格尼/“總體來說，我認為觀眾比他們被認為的聰明多了” / 167
 
[6] 國會縱火案後從柏林逃往巴黎/ 母親是個好廚師/ 單片眼鏡裡的反光/ 卡普拉“抓住了時代”/ 亞歷山大咖啡廳的普勒斯頓·斯特奇斯/ 霍華德·霍克斯與《火球》/ 芭芭拉·斯坦威克跳《鼓樂搖擺》/ 便簽紙上的劇本/ 為其他導演寫作/《倒扣的王牌》的最後一鏡/ 從不在劇本裡放多少拍攝指示/ 馬克斯兄弟/ 火星與時間艙 / 217
 
[7] 電影配樂/ 在科羅拉多酒店拍攝/ 奧黛麗·赫本的紀梵希/《熱情如火》裡的異裝/“我們已經把自己出賣給了做特效的人”/ 在柏林和維也納當記者/ 電影槍手/ 金格爾·羅傑斯/《兩代情》/“我永遠都需要情節”/ 柏林的爵士樂/“我寫作時會想著攝影機，但不會想太多。” / 263
 
[8] 《滿城風雨》/ 寶琳·凱爾/ 著名的“丟失的段落”/ 伍迪·艾倫/ 隱藏情節點/ 夏特蒙特酒店的室友彼得·洛/《開羅諜報戰》/ 只為上映一周而拍的電影/《失去的週末》/ 約翰·巴里摩爾/ 懷爾德的女性們/“我逆著情緒寫作時寫得最好”/ 和I. A. L. 戴蒙德合作/好的感傷 / 309
 
[9] 小製作電影/ 和比利一起做運動/ 塞林格與《麥田裡的守望者》/ 劉別謙與《妮諾契卡》/“那時候一年拍五十部電影，但我們寫一百五十個劇本”/“我不是搞攝影的，我拍的是電影”/ 週一晚上在懷爾德家看球/《走向幸福》/“我主要是個編劇”/ 掐時間和選演員/“劉別謙做得更好” / 361
 
附錄一 電影 / 415
附錄二 雜談 / 443
 

卡梅倫·克羅（Cameron Crowe）

美國電影導演、編劇，曾任《滾石》雜誌副主編。其編導的作品《幾近成名》獲得奧斯卡 原創劇本獎，其餘編劇、導演作品有《單身一族》《甜心先生》《香草的天空》等。