客家物語：書房師與童養媳


	以21世紀的觀點，有距離的觀察、思索、體會，客家在一個時代的「身分遺產」。　　◎本書以清朝末年出生的書房師（教師）林漢唐開始寫起，止於20世紀末期童養媳林曾二妹去世。　　◎林漢唐是誰？林曾二妹又是誰？他們代表的是一個逝去時代的「身分遺產」。　　◎以農村社會背景來書寫客家人的邊緣性和族群性格，鏤刻客家民俗文化與人情。　　林漢是清末的準秀才，半生的書房教師，晚清之際，隨著西洋科技文化的輸入，衝擊了一千三百年的科舉制度，新式教育人才的興起，取代了科舉取才的制度，林漢唐成為了客家庄裡的教書匠。　　林曾二妹是他的兒媳，一歲半仍在牙牙學語便被人揹到婆家，清末到日治時期許多漢人家庭互換著養育女兒，產生了許多養女及童養媳，林曾二妹便是如此到林家…… 　　首篇〈不能重來的人生路〉談許多客家人的生活與生計，把握當下的人生觀。　　第二篇〈農事、家事、天候事〉探討晴耕雨讀的「晴耕」與「勤耕」。　　第三篇〈客家節慶當鬧熱〉追溯客家人對於節慶儀式的演化。　　第四篇〈她們是轉不停的陀螺〉討論為什麼許多客家女性是轉不停的陀螺？勤勞與節約的生活觀，族譜內的女性通常只存姓氏，超過幾代便無人可考儒人全名，為何勤儉持家仍無法小康生活？　　第五篇〈族譜上的傳人〉以族譜上的男性來看客家社會與家族觀。　　第六篇〈書房師與童養媳〉是清朝到日治時期臺灣的一個時代縮影。　　第七篇〈客家書房師林漢唐的研究報告〉補充研究臺灣客家地區書房（師）的能量。


	作者簡介吳嘉陵　　臺灣桃園地區客家人（四縣腔），2011年通過客家委員會客語能力認證合格，中國文化大學史學研究所文學博士，同校藝術研究所藝術學碩士暨美術系西畫組學士，目前是創意與設計學院教授，並在2013-至今在臺灣客家地區擔任數個公共藝術執行∕審議小組委員，並為故鄉桃園策展客家「屋下ㄟ花」等。出版相關書籍，如下：　　（1）客家物語：書房師與童養媳，臺中：樹人出版，2022。　　（2）屋下ㄟ花吳嘉陵圖文繪本，桃園：華夏書坊，2021。　　（3）紙的文化產業，高雄：麗文文化，2014。　　（4）流動的視覺記憶，臺北：秀威科技，2010。　　（5）傳統藝術的新視野，臺北：秀威科技，2009。　　（6）時代的典範：客家私塾師，臺北：秀威科技，2008。　　以上為作者代表性的客家研究，在《傳統藝術的新視野》一書中奠下了傳統藝術的美學基石，在臺灣《紙的文化產業》裡延續博士論文的文化架構透過文人與工匠兩個社會階層，討論書畫家用紙與匠人的關係，並以跨區域分析研究臺灣三個區域案例，客家庄紙寮窩的造紙產業為臺灣單姓客家聚落，於此客家文化符號與象徵裡，將延續文化分層的理論，提出文化幅射觀點。2021年新竹清華大學竹塹學國際學術研討會邀請發表〈新竹芎林客家紙寮窩造紙產業研究〉。　　高雄中山大學的文化、社會與地方創生國際學術研討會發表〈找尋北臺灣地區客家文化的DNA〉，以及福建三明學院客家青年論壇發表〈21世紀臺灣客家文創課程〉。連續兩年獲臺灣桃園市立圖書館補助出版優良刊物。2021年於桃園紅土空間舉辦「屋下的花」插圖展，2019年於新北市華梵文物館展出「窗眼，有自然生態．有人間故事」個展，暨中國上海第8屆城市藝術博覽會展出，2018實驗展出「聲色計畫-視覺藝術∕音樂會跨域合作」於臺北梁實秋故居，發表吳嘉陵「記憶迴遊」創作記錄片，2018於南投文化局「他鄉是故鄉」多媒材個展，同時在新北市客家文化園區「記憶洄遊-客庄植物與圖騰」個展，2017臺北松菸文創園區開放空間文化基金會「屋下个花」個展。2016策展∕新北市石碇老街石頭屋百年首展。策劃新北市華梵大學環設系「花海與花窗」展，2015策劃臺北華山藝文特區回收旗幟展，統籌客家庄義民祭空拍記錄片，2013策劃執行新北市鶯歌國中司令臺美化工程，同年策劃執行新北市大崙山環境藝術節裝置藝術展，動員200位大學生參與。主持2013華梵大學民先館二樓對座石椅馬賽克美化「自然的精靈」暨大崙山縮時攝影5000小時。舉辦華梵大學樂高修補拼圖美化校園活動，在臺北光點主持環境設計系展，2012策展跨校跨系「石碇一夜」光影展。1999獲臺灣國家文化藝術基金會「楊梅客家人事物特展」隔年通過同基金會補助《客家私塾教師林漢唐研究》，通過臺灣客家委員會補助《客家女性生命書寫》，暨「影像記錄義民祭」、「油傘大小花」獲臺灣客家委員會蒲公英志工計畫入選及佳作，「客家文創-油桐花與花布」課程獲臺灣新北市客家事務局補助，2020於日本大阪International Conference on Education and Global Studies發表東亞馬約利卡磁磚（Majolica Tile）圖案與符號之研究。2012客家文創之美課程獲數位臺灣客家庄第4屆客家文化教案製作佳作，同年傳統藝術與文創產業課程獲國際工業遺產委員會2012認識產業文化資產教案徵選學校教育組佳作，2007獲桃園縣文化局全民寫傳記優選獎，2000獲臺北市文化局公共藝術評論獎優選，臺北帝門藝術基金會藝術評論佳作及1999年李仲生基金會藝術評論獎佳作。