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正是剪輯，使電影成為電影。作者葛列格•洛夫汀問教於沃爾特·默奇（Walter Murch）、茱麗葉•維爾弗林（Juliette Welfling）、埃迪•漢密爾頓（Eddie Hamilton）和安妮•考特斯（Anne V. Coates）等大師級電影剪輯師，詳細闡釋了編劇可以從電影剪輯師那裡學到的講故事方式的細微差別和編劇技巧。此書告訴我們如何不僅通過文本，也通過圖像和聲音來寫作，使我們的故事更貼近銀幕。
序 緒言 第一章 製片廠的流放者 ——我們是在寫電影的劇本，還是在寫電影的概念呢？編劇是怎麼製作電影的 第二章 不連貫性 ——庫裡肖夫效應，以及剪輯是如何講述故事的：從文字到運動的畫面 第三章 魔法 ——喬治·梅裡愛給第一個“帶著剪輯思維寫作”方法施了一些咒語： 相似性替換剪輯 第四章 三條軸線 ——暗示、製造疑問和動力驅動：三種對比並置可以把被動的觀眾變成參與故事發展的夥伴 第五章 暗示 ——暗示是一種抒情的對比並置，它會讓觀眾加入自己的想像力和潛臺詞 第六章 製造懸疑 ——我們可以移除或重新排列拼圖，從而吸引觀眾去尋找解決方案 第七章 動力驅動 ——一點一點地切割時間，讓我們的故事充滿活力；剪輯創造了動作， 而觀眾注入了情感 第八章 上帝之城 ——案例研究：捕捉到我們大部分剪輯動作的電影開場 第九章 被篡改的故事 ——到目前為止，故事是在藝術電影還是主流電影之間，是剪輯還是不剪輯之間做出選擇 第十章 測謊儀 ——剪輯的黑暗面：文字和動態圖像之間的“匹配差距”，以及剪輯如何揭示並修復 這些缺陷 第十一章 在剪輯室裡寫作 ——剪輯、混音並進行視覺預覽， 編劇變成了剪輯師 第十二章 孵化故事 ——用文字、圖像和聲音寫作，剪輯可以講述故事，也可以驗證故事 第十三章 東拼西湊的藝術 ——如何製造樣片 第十四章 休息站 ——幾乎是結論了 參考文獻 後記
葛列格·洛夫丁（Greg Loftin）：編劇、導演，2007自編自導獲獎西部城市長片《撒克遜》（Saxon），2016年在埃克塞特大學獲博士學位。現任教于倫敦拉文斯伯恩大學，同時是英國第一個剪輯和後期製作本科專案的學科帶頭人。
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