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緒論 002 第一章 中華傳統文化題材紀錄片的敘事模式 010 第一節 宏大敘事之下的中華傳統文化 011 一、從容大氣、相容並包的敘事基調 011 二、縱向敘事維度——中華傳統文化的歷史探尋 013 三、橫向敘事維度——走向世界的中華傳統文化 021 第二節 微觀敘事之下的文化生活與個人體驗 026 一、中華傳統文化的日常化與情感凝聚 026 二、平民話語表達 032 三、傳統文化的個人體驗 037 第三節 敘事中的時間與空間 040 一、空間限定下的時間流動 040 二、不同時間點並存 045 第二章 中華傳統文化題材紀錄片的影像美學 048 第一節 紀實美學 049 一、紀實場景碎片化並重組於意義的框架中 050 二、用行動帶來現場感 052 三、挖掘現實生活的美感 055 第二節 戲劇美學 057 一、戲劇美學走進紀錄片 058 二、戲劇化的結構方式 060 三、情景再現——戲劇場景的營造 064 四、新奇精緻的視聽語言 071 第三節 技術美學 073 一、特種攝影 074 二、CG動畫 077 第四節 古典與現代的美學碰撞 079 一、古典詩詞的美學意味 080 二、對中國戲曲的美學借鑒 083 三、古典與現代雜糅的美學 084 第五節 美學發展趨勢 085 一、對紀錄片本體的自我認知——從剝離到吸納 085 二、美學形態——在“記錄”與“表現”間往返 087 三、時空表現形態——從單一到多元 090 四、技術美學——技術更新推動美學進步 093 第三章 中華傳統文化題材紀錄片的製作模式 096 第一節 集體創作階段 097 第二節 個體意識覺醒階段 099 一、創作思路的轉向 099 二、個體創作意識的覺醒 102 第三節 工業化製作階段 104 一、工業化製作模式出現的時代背景 105 二、資金投入與團隊建設 105 三、專案制運作管理 107 四、工業化的製作流程 109 第四節 品牌打造階段 110 一、工業化製作模式的常規化 111 二、工業化製作與藝術個性結合 114 第五節 聯合製作模式的形成與發展 116 一、國際合作 116 二、與社會機構合作的模式 120 第四章 中華傳統文化題材紀錄片的傳播 122 第一節 紀錄片受眾特徵分析 123 一、自信的大國心理與文化信仰 123 二、消費時代的受眾心理 124 三、從娛樂狂歡到回歸理性 125 四、新媒體時代受眾接收資訊方式的改變 126 五、國際受眾的特點 127 第二節 中華傳統文化題材紀錄片的傳播策略 127 一、市場化理念的建立與落實 127 二、傳統媒體傳播策略與傳播效果 129 三、新媒體傳播策略與傳播效果 130 第三節 中華傳統文化題材紀錄片的國際傳播 137 一、將國際傳播理念提前至製作階段 137 二、海外播出 138 三、國際銷售 140 第四節 後產品開發與相關產業拉動 141 一、後產品開發 141 二、相關產業拉動 142 第五章 中華傳統文化微紀錄片 144 第一節 “微”時代的文化特質 145 第二節 中華傳統文化微紀錄片的類型化特徵 146 第三節 中華傳統文化微紀錄片的敘事策略 148 一、微觀的個體視角 149 二、可組合拆分的單點敘事 150 三、結構模式的打造 152 參考文獻 155
劉蘭，首都體育學院，副教授，中國傳媒大學博士，從事人文社會學相關教學工作多年，進行國際文化傳播，管理新聞系教師。
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