數字電影攝影 - 城邦阅读花园






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	目錄第1章什麼是數位技術　1 什麼是圖像圖元？　2 感光單元不等於圖元！　2 從類比到數位　3 盒子裡面有多少只蠟筆？　3 關於亮度編碼　6 恰可識別閾值（JND）與平方根積分（SQRI）　8 線性編碼的不足　8 伽馬（Gamma）　9 10bit　Log Cineon/DPX檔案格式　12 Cineon和DPX的編碼範圍　13 顏色採樣的計算　13 奈奎斯特採樣定理　13 簡單理解奈奎斯特定理　13 第2章攝影機感測器　16 數字攝影機感測器與膠片的區別　16 感光器尺寸對成像的影響　18 CCD與CMOS　18 3片式2/3英寸感測器　19 分光棱鏡非常難設計　20 色像差　20 鏡頭設計中的遠心度　21 CCD成像時的漏光問題　22 解決CCD成像漏光問題的3種辦法　22 行間轉移式CCD　24 拜爾排列感測器與多重曝光RGB圖元　25 拜爾排列濾色列陣　25 光學低通濾波　26 紅外濾波　26 理解拜爾排列圖像　27 圖像的解拜爾　29 拜爾感測器攝影機的解析度　29 將原始圖像轉為RGB圖像　29 解馬賽克（De-mosaic）合成三原色　30 鏡頭校正　31 圖像裁剪　31 圖像的縮放　31 白平衡　31 色彩轉換　31 色彩增強　31 色調曲線　31 伽馬曲線　31 降低比特深度　31 失真壓縮　31 電影DNG格式　31 捲簾快門與全域快門　32 黑場降噪　33 動態範圍=曝光寬容度　34 數字電影中何種程度的雜訊水準會被觀眾接受？　36 噪點和較低動態範圍的問題　36 固定圖案雜訊、讀取雜訊、電路雜訊和光子雜訊　37 光的處理與高光寬容度　39 填充率　40 靈敏度和ASA感光度　41 靈敏度　42 ISO、ASA與曝光係數　43 第3章　色彩　45 CIE　1931 RGB色彩匹配函數　46 電影攝影中的色彩空間問題　46 色彩的採樣與下採樣　48 YCbCr色彩與Y′CbCr色彩　49 色彩空間轉換　51 色彩通常取決於設備　51 ACES色彩空間　52 未來電影圖像終極解決方案—ACES　52 ACES組件　52 ACES的優勢　53 ACES色彩空間編碼　53 ACES的監看　53 數位電影的色彩空間：P3、XYZ和ACES　56 第4章　色彩空間難題　58 什麼是色彩空間？　59 人類對色彩的感知　60 量化人類的色彩感知—CIE　1931　63 彩色圖片攝影　64 彩色電影攝影　64 電視的色彩　69 CIE　1976—CIE Lab*　72 高解析度視頻的誕生　73 掌控數位化革命　74 數位圖像的誕生　75 混合工作流程—膠片與數位共存　78 奈奎斯特採樣理論（又是數學！）　82 調製傳遞函數和對比度靈敏函數　84 在檔案格式間保持圖像品質　85 查色表（LUT）　86 壓縮　90 展望數字時代　91 參考資料來源　97 第5章　MTF/解析度/對比度/奈奎斯特理論　99 對比度隨著頻率增加而降低　101 數位攝影機的調製傳遞函數　102 光學低通濾波器　104 用一個簡單的例子說明MTF的級聯　105 解析度不等於銳度　105 提高圖像清晰度時需要考慮的重要因素　107 關於4K　109 還是關於4K　109 縮放和再採樣　110 MTF與成像鏈路上的最後一環：投影　112 第6章　畫面播放速率與寬高比　114 獲取圖像的畫面播放速率範圍　114 逐行和隔行畫面播放速率　115 隔行掃描幀與逐行掃描幀　116 隔行掃描導致的問題　116 高幀率的歷史　119 格式與寬高比　120 第7章　鏡頭　125 評估鏡頭品質的優劣　125 安琴（Angenieux）Optimo變焦鏡頭　130 Optimo　Anamorphic 56～152mm 2倍擠壓變焦變形鏡頭　133 阿萊/富士能（ARRI/Fujinon）Alura 變焦鏡頭　133 佳能（Canon）電影鏡頭　134 庫克（Cooke）鏡頭　137 鏡頭中繼資料是什麼數據？　142 富士能（Fujinon）電影鏡頭　142 Hawk　2倍和1.3倍擠壓變形定焦及變焦鏡頭　146 徠卡（Leica）Summilux-C鏡頭　150 Primo近攝系列定焦鏡頭　153 Panavision微距及特種鏡頭　157 施耐德（Schneider）鏡頭　162 蔡司（Zeiss）鏡頭　166 景深　173 膠片尺寸和高清感測器尺寸是怎樣影響鏡頭的？　175 濾鏡因素　178 2/3英寸HD（高清）攝影機鏡頭的後焦　178 用蔡司Sharp　Max校準後焦　179 評估鏡頭　180 鏡頭的測試方法及標準　180 對鏡頭進行投影評價　181 第8章　關於攝影機　183 攝影機和鏡頭組類型　183 準時開拍,開機啟動時間,預卷的現場管理　184 拍攝時觀察圖像　184 監看區域　185 創建、存儲和調用攝影機設置　185 關於重量和平衡　186 攝影機機內記錄與外置記錄　186 機載錄音與外置錄音　186 機載攝影機控制與外置攝影機控制　187 用好攝影機控制功能　187 附件設計：調焦器和遮光鬥等　187 鏡頭後機內濾鏡　187 攝影機供電　188 鏡頭卡口和後焦問題　188 拍攝Log模式和RAW格式　188 用於HD（高清）拍攝的數碼單反攝影機　189 手持拍攝　191 數位元媒介、X射線/磁力計和運輸安全管理局（TSA）　191 數字攝影機和宇宙射線　191 第9章　高解析度數位電影攝影機　192 ARRI（阿萊）攝影機（見圖9.1）　192 ARRI　ALEXA/ALEXA XT攝影機　192 ALEXA工作流程　192 ALEXA　XT Plus攝影機（見圖9.4）　193 ALEXA　XT M攝影機　193 ALEXA　XT Studio攝影機　194 Blackmagic攝影機（見圖9.7）　199 佳能攝影機（見圖9.10）　202 松下（見圖9.16）AJ-HPX　3700攝影機　212 RED（見圖9.20）攝影機　217 Silicon　Imaging（見圖9.24）SI-2K攝影機　225 Sony（見圖9.26和圖9.27）攝影機　227 Vision　Research（見圖9.35）Phantom高速攝影機　245 第10章攝影機的設置與操作　255 標準測試彩條和測試音　255 SMPTE時間碼　255 現場時間碼　256 時間碼是如何被承載的　257 每秒29.97幀是怎麼回事？　257 丟幀時碼和非丟幀時碼　257 生成時間碼的5種工作模式　257 快門和曝光時間　258 超越180°最大快門開角　259 攝影機的設置與操作功能表　261 色彩矩陣　265 Log（對數）輸出信號　268 HyperGamma曲線　271 HD-SDI　輸出　271 RAW（原始）圖像輸出　272 監看輸出—一個警示故事　272 雙鏈路輸出—另一個警示故事　273 同步和黑場同步信號　273 測試信號輸出　273 如何使用波形監視器和向量示波器　274 為何要使用色彩測試卡及如何使用色彩測試卡　278 DSC色彩測試卡　280 電子取景器　282 “獨眼傑克”曝光球　284 感測器清潔—拍攝感測器灰塵檢查圖像　285 如何清潔灰塵　285 壞點或亮點圖元　286 第11章準備工作、工作流程設計與測試　287 失敗的準備就是準備失敗　287 同導演分享視聽語言　287 拆解劇本　287 采景　287 用於采景的工具　288 拍攝數位影片的劇組規模　291 請一位超棒的燈光師　291 現場的燈光佈置　291 請一位了不起的場務組長　291 找一名最好的跟焦員！　291 設備清單　291 DIT（數位元影像工程師）　291 工作流程　292 確定工作流程所需的檢查清單　292 LTO，離線/線上LTFS系統，以及從LTO套對資料　292 工作流程示例　293 華納兄弟的下一代生產工作流程報告　293 工作流程圖示例　298 到底有多少數據？　303 頻寬　303 萬兆乙太網/光纖通道　303 廣域網路傳輸　304 Sohonet　304 Latisys/Datacenter　304 Aspera、Netflight、Ekinops及其他　304 PIX系統　304 測試，測試，測試！　304 第12章拍攝現場須知　312 監視器、帳篷和導演　312 你是製片人的商業夥伴　313 你是導演最勤奮的好朋友　313 製片廠最關心你什麼時候能夠拍完當天的第　一個鏡頭　313 拍攝　313 每天收工後的工作—劇組成員　314 樣片　314 第13章色彩管理/壓縮/工作流程　315 攝影機內置色調處理與原始資料　315 現場外觀管理　315 色彩管理的必要性　315 超越高清視頻的攝影機外觀管理所帶來的挑戰　316 從現場或近場拍攝到最終調色的外觀管理　316 監看環境和監視器的校準　316 一個關於現場色彩校正的警示故事　317 LUT色彩查閱資料表、交換空間和工作空間　317 ASC　CDL　318 ASC　CDL傳遞函數　319 不同圖像編碼的表現　321 視頻伽馬（Video-Gamma）和線性（伽馬1.0）　321 視頻伽馬（Video-Gamma）示例（見圖13.6～圖13.17）　321 Log（對數）編碼　322 Log（對數）編碼示例（見圖13.8～圖13.29）　323 ASC　CDL交換格式　324 Adobe　SpeedGrade現場調色軟體　324 Assimilate　Scratch調色軟體　325 Black　Magic DaVinci Resolve調色軟體　325 CineTal　DAVIO校準盒　326 Colorfront　On-Set Dailies和Express Dailies　326 FilmLight　Truelight　327 FilmLight　Image Processor（FLIP）影像處理器　327 FotoKem　nextLAB　328 Fujilm　CCBOXX　329 Gamma　& Density 3cP　329 LUTher　Box　330 MTI Film Control Dailies　330 Panavision　Genesis Display Processor顯示處理器　330 Pandora　Pluto和YoYo　331 Pomfort　LiveGrade　332 Technicolor　DP Lights　332 工作流程　333 壓縮　333 幀間壓縮與幀內壓縮　336 JPEG　2000 小波壓縮　338 JPEG　2000演算法的工作原理（見圖13.56）　339 從拍攝到剪輯的素材傳遞　342 誰負責製作樣片，製作過程是怎樣的？　342 編解碼和封裝　342 AVID編碼　342 Apple　ProRes編碼　343 ALE和XML檔是什麼？　344 第14章錄影機　346 拍攝專案是如何進行記錄的？　346 AJA錄影機　346 Astrodesign　錄影機　349 Atomos　錄影機　350 Blackmagic　錄影機　352 Cinedeck錄影機　353 Keisoku　Giken 錄影機　359 Panasonic　錄影機　361 Panavision　SSR-1 固態存儲錄影機（見圖14.30）　365 Pix　240i錄影機（見圖14.31）　366 RED　存儲　367 S-Two　錄影機　367 Sony　錄影機　368 Vision　Research CineMag存儲/CineStation錄影機　372 第15章顯示　374 波形監視器與向量示波器　374 顯示技術　375 校準　376 用於樣片預覽及數位影院的數位放映機　383 PR-730　分光輻射亮度計（見圖15.55）　385 第16章後期製作和數字中間片　386 數字中間片　386 完成片工具—數位媒體提取　386 完成片工具—數位中間片色彩校正　387 色彩校正系統　387 Adobe　Speedgrade　387 Apple　Color　387 Assimilate　Scratch　387 Autodesk　Lustre　388 Avid　Artist Color　388 Blackmagic　DaVinci Resolve　388 Digital　Vision Nucoda　389 FilmLight　Baselight　389 Pandora　Revolution　389 MistikaMistika　390 Quantel　Pablo　390 RED　Giant Magic Bullet Colorista II　390 一級校色　391 色彩校正參數　391 暗部、中灰和亮部　391 暗部（Lift），偏移（Offset）　391 中灰　392 亮部　393 色相　393 飽和度　394 二級調色　394 Power　Window與形狀　395 色彩向量　395 色彩曲線　395 遮罩，蒙版，摳像　395 動態調色　396 色彩校正和抽樣的注意事項　396 抽樣，下採樣或子採樣　396 完成片工具—數位中間片輸出　396 ACES為調色方面保留了哪些可能性？　397 在10bit　Log環境中校色的圖像　397 在16bit　ACES環境中校色的圖像　399 其他有用的資源　401 第17 章數字電影的交付與存檔　403 交付一部電影　403 數字電影的存檔　403 將數位化內容用膠片歸檔　404 數字窘境　405 數字電影節目包　405 從膠片到數字的變遷　406 數位發行的特殊發行要素—虛擬拷貝費　406 一份交付給電影製片廠的簡易存檔清單　407 畫面技術規格　408