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目 錄
壹 《平覆帖》：平覆無慚署墨皇 / 1
陸機當年並非書家，因為文學名望，他的草書尺牘《平覆帖》流傳下來，當屬“字因人傳”。
貳 《十七帖》：韻高千古書中龍 / 39
王羲之行書高雅，有縱逸瀟灑之風；而《十七帖》的草書，則是充滿溫情，具有平易之美感，與書信內容也十分和諧。
叁 《鴨頭丸帖》：龍蟠鳳翥一筆書 / 65
王獻之此作正合他自己所說的“極草縱之致”，其筆勢的飛動連貫和兩行之間映帶呼應的章法效果，被後人譽為“一筆書”，而這也是王獻之對書法創作的又一重要貢獻。
肆 《真草千字文》：天下真草法書 / 85
智永《千字文》草書部分，單字獨立而上下呼應，字法生動而重心沈穩，點畫圓潤而不失遒勁、俏麗而不失穩重，具有獨特的秩序美、“整齊”美，成為草書藝術的一種典則。
伍 《書譜》：草書咄咄逼羲獻 / 125
唐初諸人無一不摹右軍，然皆有蹊徑可尋。孫虔禮之《書譜》，天真瀟灑，掉臂獨行，無意求合，而無不宛合，此有唐妙腕。
陸 《古詩四帖》：揮毫落紙如雲煙 / 151
不同於“二王”以來形成的“志氣和平，不激不厲”的審美風範，“不平則鳴”更突出草書創作當下的情感宣泄，而且是創作主體人生際遇中受壓抑的情感。這開辟了書法藝術表現的新境界。
柒 《自敘帖》：滿壁縱橫千萬字 / 193
自由流動又有一定限制約束的空白，無論是形狀、方向、大小對比，都是狂草書以外難以達到的。由這樣的空白構造起來的《自敘帖》的空間美學，也必然是獨一無二、無可取代的。
捌 《神仙起居法》：下筆便到烏絲欄 / 219
在這個“筆法衰絕”“人物雕落磨滅，五代文采風流，掃地盡矣”的時代，楊凝式橫空出世，“筆跡雄傑，有‘二王’顏柳之余”，紹繼先賢，別開生面，這不能不說是書法史上的奇跡。
玖 《諸上座帖》：以勁鐵畫鋼木 / 235
黃庭堅對傳統書法的突破，從點畫搭構，到字間結構，以至全篇章法的構成，在《諸上座帖》中，我們看到已具備屬於他自己的一套筆墨系統。
拾 《急就章》：古質麗今妍 / 269
“體媚悅人目”原本並不是一件壞事，只要是一種自然的呈露也就無可厚非。我們從宋克的這本《急就章》中確實看到了他通過章草這種古老的書體，將“妍美”發揮得淋漓盡致。
拾壹 《前後赤壁賦》：允明草書天下無 / 303
通篇草書，點畫狼藉、率絕，觸筆生機，較之前期草書依賴長線，《後赤壁賦》在跳躍跌宕的筆勢節奏中呵成一貫，視覺圖式飽滿，草勢彌漫，顯示出清雄之美。
拾貳 《試筆帖》：入古三昧而風華自足 / 327
董其昌一生的藝術追求就是“簡淡”二字，這是他藝術風格的靈魂。《試筆帖》雖為草書，用筆無論如何省減和盤繞，章法不管如何跌宕起伏，而整體都給人一種靜穆和簡淡的感覺。
拾叁 《贈張抱一草書詩卷》：集百家之長成神筆 / 351
王鐸將詩、文、字的認識與書法置於同一高度，這是歷史上難得一見的書法見識。所以欣賞他的書法，若也能與書者的心境合拍，可使我們學到更多，反之則可能失去許多認識王鐸書法的契機。
圖版說明 / 375 |
