【代購】比爾．艾文斯【最後鋼琴詩人】/ 周五夜的奇蹟【2021年-佚失46年傳奇1975現場奇蹟重生首度面世】

★最具影響力的爵士樂最後鋼琴詩人1975年在溫哥華爵士樂夜總會Oil Can Harry's的現場演出錄音46年來首度曝光於世人之前
★錄音經由堪稱當代為原始檔案母帶保存提供絕佳播放音質的錄音母帶轉移與聲音修復處理系統「Plangent Processes」處理
★AMG-4星絕賞評價

1975年6月20日，Bill Evans(鋼琴)，低音提琴樂手Eddie Gómez，鼓手Eliot Zigmund在加拿大溫哥華著名的爵士樂夜總會Oil Can Harry's進行現場演出，如今46年過去，在經由混合了尖端的類比電子器材與獨特的數位訊號處理的軟硬體裝備，堪稱當代為原始檔案母帶保存提供絕佳播放音質的錄音母帶轉移與聲音修復處理系統「Plangent Processes」的處理，這場周五夜的奇蹟名演首度呈現在世人之前..  

在1950年代後期，來自紐澤西州的鋼琴家Bill Evans對紐約爵士樂界產生了強烈的衝擊，他那充滿自省反思的獨奏與細膩的觸感與當時普遍稱之為硬咆勃(hard bop)的樂風迴然不同，很快的，Bill Evans成為過去四十年來最具影響力的器樂家之一。留聲機雜誌(Gramophone)與洛杉磯時報的音樂專欄作家Richard S. Ginell曾經說過：「再也沒有比Bill Evans更具有影響力的爵士樂鋼琴家了！」

1955年，Bill Evans前往紐約發展，開始與單簧管樂手Tony Scott，鋼琴家George Russell合作，Bill Evans在與兩位樂團領導者的合作過程中，以精巧微妙的搖擺樂風，還有清晰建構的獨奏演出引起紐約爵士樂界的注意，無形中為Bill Evans自己提供了一個自行組成樂團進行演出的機會，但是，他對於自己的才藝顯得相當謙虛，他不想將自己推向樂壇矚目的光環之中，不過，Bill Evans在1958年與傳奇小號Miles Davis的樂團合作了幾個月之後，在樂團中與薩克斯風巨人John Coltrane，Cannonball Adderley一起演出，後來還成為Miles Davis形式即興風格轉變的核心人物。

1975年6月20日，鋼琴家Bill Evans，低音提琴樂手Eddie Gómez，鼓手Eliot Zigmund在加拿大溫哥華著名的爵士樂夜總會Oil Can Harry's的這場演出，之前僅在1971-1985年間於加拿大跨媒體集團Bell Media旗下的電台CHQM的爵士樂主持人Gary Barclay的爵士樂節目「The All-Night Jazz Show」中播出，如今四十六年過去，在經由混合了尖端的類比電子器材與獨特的數位訊號處理的軟硬體裝備，堪稱當代為原始檔案母帶保存提供絕佳播放音質的錄音母帶轉移與聲音修復處理系統「Plangent Processes」的處理，同時在擔任過Diana Krall專輯「Wallflower」的後期母帶製作高手Paul Blakemore的精巧製作下，得以將Bill Evans Trio在近半世紀前相當重要的現場演出錄音做最完美的呈現，在2021年發行成現場演出錄音特輯【On A Friday Evening】。

鋼琴家Bill Evans，貝斯手Eddie Gómez，鼓手Eliot Zigmund的三人樂團組合僅在1975年，1976年維持了兩年的時間，Eddie Gómez在1977年離團，Eliot Zigmund在1978年結束與Bill Evans的合作，儘管這個三人樂團維持的時間短暫，但是，依然可以說是Bill Evans音樂生涯中最為獨特且令人印象深刻的樂團，Eddie Gómez表示：「在二十世紀的鋼琴音樂中，Bill Evans的音樂形成了變音點，只有少數幾位鋼琴家能夠以強烈的創新風格去改變主流藝術，足以將音樂的時間軸拆解成之前與之後。」

 在加拿大溫哥華著名的爵士樂夜總會Oil Can Harry's現場演出的樂曲中，有Bill Evans的創作曲＂Sugar Plum＂，＂T.T.T. (Twelve Tone Tune)＂，以及Miles Davis在1958年為Cannonball Adderley，Bill Evans等多位樂手合作的專輯「Portrait Of Cannonball」所創作，也是Bill Evans日後經常在專輯中做不同的演繹的樂曲＂Nardis＂。在1970年代中期，爵士樂進入了電子樂器的融合的年代，不過，仍有許多以原音樂器進行演出的樂手，Bill Evans在演出當時接受訪問時說：「我要的只是我自己的快樂，讓音樂在樂譜線的某個地方觸動我，以一種音樂像是在對我說話，以一種人性的方式來運行音樂語言。