戲曲演進史(一)導論與淵源小戲


	曾永義教授《戲曲演進史》包含十編，首尾為〔導論編〕、〔結論編〕互為起結，起為引導讀者進入「戲曲」，結為對「戲曲」全面之觀照；中間八編為：〔淵源小戲編〕、〔宋元明南曲戲文編〕、〔金元明北曲雜劇編〕、〔明清南雜劇編〕、〔明清戲曲背景編〕、〔明清傳奇編〕、〔近現代戲曲編〕、〔偶戲編〕。全書考述戲曲劇種的源生、形成與發展，是兼顧小戲、大戲，南曲、北曲和詞曲系曲牌體之雅、詩讚系板腔體之俗等三大對立系統本身之滋生成長歷程，以及其間之交化蛻變現象。　　〔導論編〕與〔淵源小戲編〕合併為第一冊，先探討戲曲關鍵詞之命義、定位，再進入戲曲之源生，以「演故事」者為「戲劇」；以「合歌舞用代言演故事」者為「戲曲小戲」，則「戲劇」實為「戲曲」之前奏，因就文獻考述先秦至唐代文獻所見之「戲劇」與「戲曲小戲」劇目。　　以此作為梳理統緒之定錨，往下建構脈絡系統，打破時代之制約而貫穿時代，航向戲曲演進之「長江大河」。


	目錄代序自序甲〔導論編〕序說壹、歷來戲曲之「遭遇」引言一、戲曲歷代被鄙薄二、有識之士肯定戲曲之見解三、戲曲為韻文學之極致（一）體製（二）音律（三）語言（四）內容（五）風格四、戲曲為表演藝術之峯巒發為顯學結語貳、戲曲創作之動機與目的引言一、諷諫說二、教化說三、抒憤說四、游藝說五、主情說結語參、戲曲關鍵詞之命義定位考述引言 63 一、「戲劇」、「戲曲」命義定位（一）其稱「戲文」者見於以下資料（二）南戲文（三）南曲戲文（四）其稱「南戲」者見於以下資料（五）其稱「永嘉戲曲」者見於以下資料（六）其稱「戲曲」者見於以下資料二、戲曲中「小戲」、「大戲」命義定位（一）文獻上之「小戲」與「大戲」（二）民國以後學者對「小戲」、「大戲」之看法（三）著者對於「小戲」、「大戲」之見解三、「腔調」、「聲腔」、「唱腔」命義定位四、「戲曲劇種」命義定位（一）大陸學者之「劇種觀」（二）著者對「戲曲劇種」之看法結語肆、戲曲與說唱之關係：從北雜劇來觀察引言一、歷代說唱名目二、戲曲與說唱歌樂之三體系（一）踏謠體（二）詞曲系曲牌體（三）詩讚系板腔體三、從北雜劇觀察戲曲與說唱之密切關係（一）樂曲（二）搬演（三）說唱文學之遺跡（四）題材結語伍、從儺戲、寺廟劇場、雜劇論戲曲與宗教之關係引言一、先秦儺儀與戲劇、戲曲的源生二、由現今儺戲觀其「儀」與「戲」交替雜揉之關係三、宗教儀式與戲劇演出之交互運用關係四、由寺廟劇場觀察宗教與戲劇之關係五、雜劇中宗教劇所蘊含的意識形態（一）彌補現實人生的不足（二）彌補道德法律的缺陷（三）用為獎善與補恨（四）抒憤寄慨和深寓諷世之義（五）純屬迷信思想的反映結語陸、「戲曲研究」之回顧、檢討與「戲曲演進史」之建構引言一、戲曲史研究之回顧與檢討（一）「通史性戲曲史」著作述評（二）廖奔、劉彥君之《中國戲曲發展史》述評（三）「斷代史」、「劇種史」與相關論題之著作述評二、戲曲理論史研究之概況與得失（一）古代戲曲文獻之總體觀察（二）1960年代以後探討戲曲學之論著（三）「戲曲藝術論」之著作述評（四）戲曲理論「通論性」與「史論性」之著作述評三、「戲曲演進史」之建構結語結尾乙〔淵源小戲編〕序說：學者對戲曲淵源、形成之論爭和淵源說之派別及著者之看法 1 引言一、學者對戲曲淵源形成之論爭二、戲曲淵源說之派別三、著者對戲曲源生之看法（一）學者立論基礎的五種類型（二）著者立論的基礎和長江大河說結語壹、先秦至唐代戲劇與戲曲小戲之淵源及其劇目考述引言一、先秦之戲劇和戲曲小戲劇目（一）儺儀戲劇：蜡祭與方相氏驅儺（二）〈大武〉之樂（三）戲曲小戲群《九歌》二、兩漢魏晉南北朝之戲劇和戲曲小戲劇目（一）西漢「角觝戲」中之《東海黃公》、《總會仙倡》、《烏獲扛鼎》與《巴俞舞》（二）西漢之「俳戲」《古掾曹》和「歌戲」（三）東漢之《鄭叔晉婦》（四）三國之《遼東妖婦》和《慈潛訟鬩》（五）晉代之《文康樂》（六）蕭梁之《上雲樂》（七）蕭齊之《天台山伎》三、唐代之戲劇和戲曲小戲劇目（一）《蘭陵王》（二）《蘇莫遮》（三）《弄孔子》（四）《撥頭》（五）《樊噲排君難》（六）《西涼伎》（七）《鳳歸雲》（八）《義陽主》（九）《麥秀兩歧》（十）成輔端《旱稅忤權奸》結語貳、唐代宮廷小戲「參軍戲」及其嫡裔「宋金雜劇院本」之轉型與變化引言一、「參軍戲」之源起及其劇目考述（一）「參軍戲」之源起（二）唐五代「參軍戲」劇目考述二、宋金雜劇院本及其劇目考述──「參軍戲」之嫡裔（一）「雜劇」之名已見唐代（二）宮廷官府之宋金雜劇院本劇目考述（三）民間之宋金雜劇院本考述三、南戲北劇中之院本成分考述──「參軍戲」之變化（一）院本與北劇同臺先後演出（二）南戲北劇中插入性之院本（三）南戲北劇中融入性之院本四、清代之「曲藝相聲」──「參軍戲」之轉型（一）學者對「相聲」之觀點（二）「相聲」概述（三）「相聲」中之「參軍戲」姿影結語參、唐代民間小戲《踏謠娘》及其嫡裔宋金「爨體」、「雜扮」和明代「過錦」與近代地方小戲引言一、《踏謠娘》考述二、《踏謠娘》所引發之問題三、宋金之「爨體」、「雜扮」和明代「過錦戲」考述--《踏謠娘》之嫡派、近現代地方小戲之先驅（一）宋金「爨體」（二）宋金「雜扮」（三）明代「過錦戲」四、清代《綴白裘》所收之地方小戲（一）從劇情內容看（二）從曲牌音樂看（三）從腔調音樂看（四）從賓白曲辭之造語看（五）從腳色、出數、排場三方面看五、近現代地方小戲形成之徑路（一）以鄉土歌舞為基礎而形成（二）以小型曲藝為基礎而形成（三）以雜技為基礎而形成（四）以儺舞為基礎而形成（五）以小型偶戲為基礎而形成（六）以多元因素結合而形成小結結語肆、近現代地方小戲之題材、文學、音樂與藝術特色引言一、地方小戲之劇目題材類型（一）婚姻戀愛類（二）家庭生活類（三）農村生活類（四）史事神怪公案類（五）張紫晨歸納的十三個類型二、地方小戲之文學特色三、地方小戲之音樂（一）秧歌戲之音樂（二）花鼓戲之音樂（三）花燈戲之音樂（四）採茶戲之音樂四、地方小戲之藝術質性結語結尾


	作者簡介曾永義　　1941年生，臺南人。國家文學博士，現任世新大學講座教授，臺灣大學特聘研究講座教授，2014年當選第30屆中央研究院院士。　　學術和教學以戲曲為主體，俗文學、韻文學和民俗藝術為羽翼。海外訪學經歷豐富，曾以訪問學人或客座教授身份赴哈佛大學燕京學社、密西根大學、史丹佛大學、萊頓大學、魯爾大學、香港大學。並為北京大學、中山大學、武漢大學、廈門大學、中國戲曲學院等大陸十數所學校之客座教授。　　曾獲學術榮譽：國家文藝獎、四度國科會傑出研究獎、兩度國科會優良研究獎、中山文藝獎、國科會特約研究計畫主持人、國科會傑出特約研究員獎、傑出人才發展基金會傑出人才講座、教育部第52屆學術獎、教育部第13屆國家講座主持人。兩度執行科技部「人文行遠專書寫作計畫」。　　著有學術著作《明雜劇概論》、《臺灣歌仔戲的發展與變遷》、《論說戲曲》、《戲曲源流新論》、《從腔調說到崑曲》、《俗文學概論》、《戲曲腔調新探》、《地方戲曲概論》、《戲曲學》、《戲曲劇種演進史考述》等二十餘種。　　散文集有《蓮花步步生》、《飛揚跋扈酒杯中》、《人間愉快》、《清風明月春陽》和《椰林大道五十年》等七種。　　戲曲劇本創作總計22種，包含崑劇9種，京劇8種，歌劇3種，歌子戲與豫劇各1種，2016年集結18種出版劇本彙編《蓬瀛五弄》、《蓬瀛續弄》二書。　　教學、研究之餘，長年從事民族藝術之維護發揚與研究工作，四十餘度率團赴歐美亞非列國做文化交流。2016年獲頒「二等景星勳章」，2020年獲頒第31屆傳藝金曲獎戲曲表演類特別獎，可以印證其一生殊勝的學術成就。