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§ 自序 ▎上部：追尋自我 § 花與蝴蝶的追尋—張愛玲的「女性情誼」 一、張愛玲生活中的女性 二、張愛玲文字中的女性情誼 三、張愛玲的風氣 § 棄兒的家庭傳奇—〈茉莉香片〉 一、〈茉莉香片〉與死在屏風上的鳥 二、張愛玲對精神分析理論的接觸與容受 三、張愛玲與〈茉莉香片〉 四、虐性文本與作家童年經歷症候 § 張愛玲與〈同學少年都不賤〉 一、張愛玲的生前創作與遺稿發表 二、借用杜甫的聲音︰同學少年「都」不賤 三、〈同學少年都不賤〉的「自傳性」 四、聖瑪利亞女校情結 五、與前期作品不同的題材與風格 六、趨近作家的孤獨 § 《小團圓》的自我書寫與意義生產 一、描摹的生命圖案 二、意義生產 三、千瘡百孔的情感 ▎下部：互放光亮 § 後張作家第一人—東方蝃蝀與《紳士淑女圖》 一、不要忘了東方蝃蝀 二、誰是東方蝃蝀 三、《紳士淑女圖》 四、後張作家第一人 五、重新撥動「在二十世紀四十年代停止的手錶」 § 故事新編的文本互涉與新創—以〈補天〉與〈霸王別姬〉為例 一、重寫的工程—故事新編 二、魯迅與〈補天〉 三、張愛玲與〈霸王別姬〉 四、傳統文化的繼承與開拓 § 地毯上的圖案：從適應與選擇看林語堂與張愛玲的自譯 一、成長的文本—自譯 二、 適應與選擇：林語堂《啼笑皆非》與張愛玲〈五四遺事〉 三、跨語際寫作—翻譯與創作的合體再制 ▎參考書目
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