戴望舒 - 城邦阅读花园


	撐著油紙傘，獨自徬徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘。青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首淥波三峽暮，接天流。－南唐　李璟那丁香的愁怨，給了戴望舒一個詩人的夢　　一個永恆祈禱的對象，在雨巷中，邂逅。　　詩的象徵總是精神的象徵，夢雖然不是明確的意象，卻是戴望舒象徵系統的中心。詩人以其獨特的象徵詩學，精心構築著愛情的密碼——那些關於愛的希望與幻滅，充滿了一種動人而美好的憂愁，從而確立了三十年代象徵主義的抒情風格。事蹟　　二十三歲的戴望舒寫下了〈雨巷〉名篇，編《小說月報》的葉聖陶稱許他替新詩的音節開了一個新的紀元，使戴望舒得到「雨巷詩人」稱號。隨後又寫出〈我底記憶〉名篇，字句的節奏已經完全被情緒的節奏所替代，確立了此後的詩風。　　戴望舒出版第一本詩集《我底記憶》，成為現代派詩潮的領袖人物。　　戴望舒除具有出色的詩歌創作才華外，也是名難得的語言天才。其精通法語、西班牙語等多門歐洲語言，且一直從事歐洲文學的翻譯工作。　　戴望舒，一九○五年出生於浙江省杭州市。在杭州宗文中學時，就與施蟄存、杜衡、張天翼組「蘭社」，創辦《蘭友》半月刊。一九二二年開始寫詩。一九二五年在上海震旦大學特別班學法語，施蟄存、杜衡於次年也轉入該班，三人合辦《瓔珞》旬刊。　　二十三歲的戴望舒寫下了〈雨巷〉名篇，編《小說月報》的葉聖陶來信稱許他替新詩的音節開了一個新的紀元，使戴望舒得到「雨巷詩人」稱號。隨後又寫出〈我底記憶〉名篇，字句的節奏已經完全被情緒的節奏所替代，確立了此後的詩風。大約在這階段，他開始對施蟄存的妹妹施絳年苦苦追求。　　一九二九年，戴望舒出版第一本詩集《我底記憶》，標誌了現代派詩潮的誕生。寫〈詩論零札〉，為現代派詩潮的理論綱領。主編《新文藝》月刊，大量刊登西方象徵派詩稿譯介。一九三二年，與施蟄存、杜衡主編《現代》月刊，現代派正式誕生。這年曾短期赴法留學。回國後仍不能獲得施絳年芳心，也依她解除婚姻約定。後結識小說家穆時英的妹妹穆麗娟，不久後匆匆完婚。　　一九三三年，出版代表他成熟期風格的《望舒草》。一九三六年，與徐遲、路易士（紀弦）創辦《新詩》月刊，卞之琳、馮至、梁宗岱、孫大雨都加入編輯陣容，產生很大的影響。一九三七年，出版《望舒詩稿》。中日戰爭爆發，與穆麗娟遠走香港。一九三九年，主編《星島日報》副刊，與艾青創辦、合編《頂點》雜誌。　　一九四○年，穆時英在上海遇刺身亡，穆麗娟回上海奔喪，夫妻反目。一九四一年，曾為妻、女服毒自殺，並寫遺書寄到上海。日軍占領香港，被日本憲兵逮捕入獄，酷刑折磨。一九四七年出版譯詩集《惡之華掇英》。回上海，與穆麗娟辦理離婚，另外結婚，只維持很短暫的婚姻。一九四八年出版詩集《災難的歲月》，又離婚，再度流亡香港。一九四九年，京滬失陷，戴望舒前往北京，從事法文翻譯工作。一九五○年，氣喘病復發，逝世，享年四十六歲。代表作　　紀弦說：「《望舒草》是戴望舒一生的代表作，他的最出色的詩篇都包含在內了。在那本集子裡，充滿了一種動人的美好的憂愁，一種低迴的調子有如蕭邦的小夜曲，而一種象徵的表現手法是非常之纖細的。」　　《望舒草》大部分作品，在底層上是苦戀的悲歌，愛與死，夢與記憶。　　著有詩集《望舒草》、《我底記憶》、《望舒詩稿》、《災難的歲月》等多種。成名作〈雨巷〉撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著，冷漠，淒清，又惆悵。她靜默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飄過像夢一般地，像夢一般地淒婉迷茫。像夢中飄過一枝丁香地，我身旁飄過這女郎；她靜默地遠了，遠了，到了頹圮的籬牆，走盡這雨巷。在雨的哀曲裡，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望飄過一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘。作者簡介主編范銘如，美國威斯康辛大學東亞文學研究所博士，曾任淡江大學中文系教授、女性文學研究室主持人，現任臺北大學中文系教授。著有《大頭坎仔的布袋戲》、《像一盒巧克力──當代文字文化評論》、《眾?尋她──台灣女性小說縱論》。編著者趙衛民，1955年生，浙江省東陽縣人。中國文化大學中文系文藝組畢業，中國文化大學哲學博士。在教學研究之餘從事創作，文字在他筆下，羅織成一件件繆斯的衣裳。歷任《藍星》詩刊主編、《聯合報》副刊資深編輯，現任淡江大學中文系所教授。曾獲中國時報長詩優等獎、國軍新文藝長詩銀像獎、國軍新文藝散文銀像獎、青年文藝獎、文協散文獎等。著有詩集《猛虎和玫瑰》；散文集《生命交響樂》；小說集《燃燒的愛》、《大漠英雄傳》；論述集《老子的道》、《新詩啟蒙》等，共十八種，可謂洋洋灑灑，蔚為大觀。