漢、唐舞樂文物藝術暨創作之研究


	「漢、唐舞樂」是中國歌舞的精華，是綜合性的表演藝術，無論上古彩陶紋飾與岩畫、漢代舞樂畫像石、唐代敦煌舞樂壁畫……，「女樂」歌舞神韻，充分體現詩歌、舞蹈與音樂融合的美學風格。「漢、唐舞樂文物藝術創作」，以「中國畫變體創作」為核心思想，結合曾永義院士編撰京崑劇作品，更藉由美術史學底蘊，傳移摹寫漢、唐舞樂文物精華，成就「漢、唐文物」、「當代崑曲美學」與「無調性現代曲」創作三部曲。期能符合徐悲鴻所言「神者乃形象之精華，韻者乃形象之變態……」，表現「氣韻」於萬一，俾使本書同時兼具學術研究與當代創作意義與價值。


	目錄陳清香教授序曹崢軍先生序第一章　緒論第一節　研究之方法第二節　研究之範圍一、上古彩陶紋飾與岩畫二、漢代舞樂畫像石三、唐代敦煌樂舞壁畫四、「當代東方舞戲」創作三部曲第二章　上古彩陶紋飾與岩畫第一節　神話歌舞圖一、葫蘆舞二、孫家寨彩陶盆三、馬家窯彩陶盆第二節　岩畫一、新疆呼圖岩畫二、甘肅嘉峪關黑山古代岩畫三、廣西花山舞蹈岩畫四、雲南滄源岩畫第三節　祭祀歌舞一、《夏籥》、《九韶》二、占卜之舞三、四川廣漢三星堆假面四、桑林之舞第四節　周代樂舞一、禮樂「六代舞」二、舞樂「六小舞」三、《詩經》舞樂四、儺祭歌舞小　結第三章　漢代舞樂畫像石第一節　漢畫像石一、畫像石製作二、漢畫像石題材第二節　漢舞樂畫像石一、「百戲」二、角抵戲三、東海黃公四、總會仙倡第三節　「女樂」歌舞一、兩漢女樂二、女樂歌舞（一）袖舞（二）巾舞（三）盤鼓舞（四）建鼓舞第四節　漢代民族散樂一、「散樂」二、巴渝舞三、盤舞四、其他小　結第四章　唐代敦煌樂舞壁畫第一節　游藝踏歌一、「踏歌」的起源二、「踏歌」歌舞第二節　西域歌舞戲一、民族歌舞壁畫二、「踏搖娘」歌舞戲三、潑寒胡戲四、缽頭歌舞戲五、蘭陵王歌舞戲第三節　敦煌舞樂壁畫一、敦煌壁畫—「飛天」二、敦煌壁畫—「伎樂天」三、敦煌壁畫的內容四、克茲爾石窟壁畫第四節　「燕樂」之「七部樂」「九部樂」「十部樂」一、「燕樂」（一）「七部樂」「九部樂」「十部樂」（二）唐代燕樂文物二、坐部伎和立部伎三、唐代舞樂風格（一）「屬舞」（二）「健舞」與「軟舞」小　結第五章　「當代東方舞戲」創作三部曲第一節　「當代東方舞戲」創作思想的建構第二節　「當代東方舞戲」創作的師承淵源第三節　「當代東方舞戲」的創作實踐一、「當代東方舞戲創作」的形式技法（一）純粹的繪畫（二）流動的油畫，瞬間凝結的美感（三）以漢唐、文物為底蘊（四）「舞蹈、音樂與遊歷」二、「當代東方舞戲」創作內容（一）「當代東方舞戲」油畫創作第一部曲—崑劇之美（二）「當代東方舞戲」油畫創作第二部曲—漢、唐舞樂（三）「當代東方舞戲」油畫創作第三部曲—無調性現代曲第六章　結論徵引書目