只為女人拍電影：溝口健二的世界


	沟口健二是*电影巨匠，一生共拍摄90部电影，连续5年入围威尼斯电影节并两度斩获银狮奖。他的作品被奉为诠释日本传统之美的经典，“一景一镜”的长镜头摄影风格对后世影响深远。女性是沟口电影的重要主题，他善于把女性的美、坚韧及悲剧性完美融合，塑造了诸多经典女性形象，并赢得了世界声誉。日本著名电影评论家佐藤忠男在本书中回顾沟口一生的创作历程，不仅剖析了沟口卓尔不群的创作理念和手法，还比较了沟口与同期的电影大师黑泽明、小津安二郎的异同，全方位展现沟口健二电影世界的魅力。



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	目錄第一章　自學的氣度淺草的幼年時代二十年代的製片廠日活向島製片廠與導演群像自學與實力主義的時代第二章　與新劇的配合日本情節劇的歷史與背景新派劇——現代劇電影的源流日活向島製片廠電影——《二人靜》的情況新派電影的西方化——《血的洗禮》的情況第三章　從新派劇到自然主義的寫實主義姐姐的力量與新派劇的世界女人意志的光輝走向自然主義的寫實主義——《唐人阿吉》寫實主義的探討與“淪落女”——《他們一定前往》第四章　社會批判的寫實主義傾向電影時期——《都會交響曲》西方化的主題——《瑪利亞的阿雪》及《虞美人草》社會批判的觀點——《祇園姐妹》面對身份意識的情侶們的糾葛——《愛怨峽》弟弟善男之死第五章　美男子們的命運正角與美男子的由來情節劇與美男子型明星文化的雙重結構與美男子的命運——《浪華悲歌》《雪夫人繪圖》第六章　人生模仿藝術溝口的婚姻《折紙鶴的阿千》的最後一個鏡頭贖罪姿態的發現第七章　藝道三部曲戰爭與藝道作品《殘菊物語》《浪花女》第八章　不寬恕的女人戰敗與民主——《女性的勝利》不寬恕的女人和不認罪的男人——《我的愛在燃燒》《夜之女》第九章　源於古典的再創作溝口陳舊說來自蒙太奇理論的誹謗《一代女》的改寫與繼承神聖的娼妓形象——《西鶴一代女》傳統戲劇的形式和主題的電影化——《雨月物語》歷史片的嘗試——《山椒大夫》西歐式的愛情故事——《近松物語》第十章　最後幾部作品《祇園歌女》《謠言的女人》《楊貴妃》《新平家物語》《赤線地帶》溝口之死第十一章　攝影機與演技的辯證法一場戲一個鏡頭影像的風格水穀浩的佈景美術升降機與移動長鏡頭與表演的緊張感第十二章　仰視與俯視小津安二郎的低視點俯視與仰視的美學坐與站姿勢的戲劇效果第十三章　依田義賢年譜（生平及作品目錄）後記