中西文學類型比較史（再版）


	《中西文學類型比較史》係作者多年研究成果的總結。全書共分四部分，第一部分為「中西短篇小說類型」，第二部分為「中西長篇小說類型」，第三部分為「中西戲劇類型」，第四部分為「中西詩學類型」。這是作者在《歐美文學史和中國文學》的基礎上加以補充修改後的研究論著，展示了更為廣闊也更為嚴謹的比較文學研究視野。該著立足於中國文學，從文學類型入手，系統地梳理了中西短篇小說、中西長篇小說、中西戲劇與中西文論的演變軌跡，總結其各自特點，辨析其異同，彰顯了兩者在世界文學視域內的地位、意義與價值。該著的闡釋立足材料、謹嚴辨析，既能博採眾家之長，亦能發一己之所見，在中西文學類型比較研究上，建立了一座有價值的溝通橋樑。


	目錄第四輯總序 1 目次 1 陳序 1 第一部分　中西短篇小說類型壹　中國短篇小說演變的軌跡及特點 3 一　中國短篇小說的形成期 3 二　魏晉六朝筆記體小說 4 三　唐代短篇小說 6 四　宋代文言小說的「全集」及話本的崛起 9 五　明「擬話本」 12 六　清代短篇小說 15 七　近代短篇小說 22 八　中國短篇小說演變的特點 23 貳　西方短篇小說演變的軌跡及特點 29 一　古希臘羅馬短篇小說 29 二　中世紀的「韻文故事」和「謠曲」 32 三　文藝復興至十八世紀的短篇小說 33 四　十九世紀浪漫主義短篇小說 36 五　十九世紀批判現實主義短篇小說 38 六　西方現當代短篇小說 39 七　西方短篇小說演變的特點 41 參　中西短篇小說比較 43 一　關於敘事手法 43 二　關於小說的類型和結構 49 三　關於性格塑造 53 四　關於浪漫主義精神和「大團圓」結局 57 五　關於語言藝術 68 六　關於系列短篇小說 74 七　關於短篇小說與長篇小說的關係 86 八　中西古典短篇小說盛衰的原因 95 肆　魯迅小說在中西小說史上的地位 105 一　魯迅的小說理論是現實主義和理想主義的結合 105 二　魯迅的小說徹底批判了全民族的封建意識 107 三　魯迅的小說為世界短篇小說增加了新的典型人物 112 四　魯迅的歷史小說在世界短篇小說林中獨樹一幟 117 五　魯迅對西方小說技法的借鑑與創新 118 第二部分　中西長篇小說類型壹　中國長篇小說演變的軌跡及特點 131 一　《史記》是中國長篇小說的源頭 131 二　中國明清的長篇小說 132 三　中國現當代長篇小說 140 四　中國長篇小說演變的特點 147 貳　西方長篇小說演變的軌跡及特點 149 一　古希臘羅馬時期的長篇小說 149 二　中世紀的長篇小說 154 三　文藝復興時期的長篇小說 158 四　十七世紀的長篇小說 162 五　十八世紀的長篇小說 170 六　十九世紀的長篇小說 190 七　二十世紀的長篇小說 204 八　西方長篇小說演變的特點 223 參　中西長篇小說的共同性 229 一　從寫歷史到寫現實 229 二　從取材書本到取材生活 230 三　從單部小說到系列小說 231 四　從寫外部世界到寫內部世界 233 五　從寫英雄人物到寫廣闊人性 234 六　從以男性為中心到以女性為中心 236 七　善惡兩類性格基本分明 241 肆　中西長篇小說的不同性 245 一　歷史與散文的源頭和神話與詩歌的源頭 245 二　英雄故事的死亡與兩極分化 260 三　航海小說與非航海小說 262 四　宗教小說與倫理小說 265 五　關於議論與純小說 267 六　關於續書 271 七　關於環境描寫 273 八　關於性格的複雜與單純 275 九　中西古典長篇小說盛衰的原因 279 伍　「詩」在中國古典長篇小說中的功能 287 陸　自然主義、感傷主義對茅盾和巴金的影響 307 第三部分　中西戲劇類型壹　中國戲劇演變的軌跡及特點 327 一　中國戲曲的形成時期 327 二　中國戲曲發展與繁榮時期 328 三　古典戲曲的衰落與地方戲的興起 357 四　現代話劇與現代戲曲併舉 358 五　中國戲劇演變的特點 359 貳　西方戲劇演變的軌跡及特點 365 一　古希臘羅馬的戲劇 365 二　中世紀戲劇 370 三　文藝復興時期戲劇 376 四　十七世紀古典主義戲劇 388 五　十八世紀平民戲劇 391 六　十九世紀浪漫主義戲劇及詩劇的終結 392 七　十九世紀中後期至二十世紀初期批判現實主義戲劇 396 八　西方現當代戲劇 400 九　西方戲劇演變的特點 417 參　中西戲劇的比較 421 一　中西戲劇觀的比較 421 二　中西編劇法的比較 437 三　中西表演體系的比較 446 四　中西戲劇內容及戲劇批評的比較 463 肆　中國話劇戲曲的外來影響及民族特色 483 一　郭沫若戲劇的外來影響及民族化 483 二　曹禺戲劇的外來影響及民族化 488 三　新時期話劇戲曲的外來影響及民族化 507 伍　李漁戲劇理論的國際價值 545 一　李漁戲劇理論的六大貢獻 545 二　李漁的「一事」非亞氏的「一事」 563 三　比較文學的誤區 577 第四部分　中西詩學類型壹　中國文論演變的軌跡及特點 583 一　先秦文論的特點 583 二　漢代文論的特點 587 三　魏晉南北朝文論的特點 589 四　唐代文論的特點 592 五　宋元文論的特點 597 六　明代文論的特點 602 七　清代文論的特點 606 八　近代文論的特點 613 九　中國文論演變的特點 618 貳　西方文論演變的軌跡及特點 623 一　古希臘羅馬文論的特點 623 二　中世紀文論的特點 624 三　文藝復興時期文論的特點 627 四　十七世紀古典主義文論的特點 630 五　十八世紀文論（包括黑格爾）的特點 633 六　十九世紀浪漫主義文論的特點 638 七　十九世紀批判現實主義文論的特點 639 八　自然主義與唯美主義文論的特點 645 九　西方現當代文論 652 十　西方文論演變的特點 653 參　中西文論源頭的異同 657 一　古希臘文論源頭對立、二元的特色 657 二　中國先秦文論對立、二元的特色 661 三　中西文論源頭的變化 663 肆　中西詩歌理論的異同 669 一　關於詩的定義 669 二　關於理性和想像的關係 670 三　關於靈感 672 四　關於詩的音樂美 672 五　關於詩與宗教的關係 677 六　關於詩人的作用 677 伍　「表現說」與「模仿說」非中西文論分水嶺 681 一　宗經說是中國文論的「獨霸」 681 二　師古說是宗經說的派生理論 689 三　宗經說與師古說是變化的概念 693 四　西方文論是「模仿」與「表現」並存的多元體系 695 五　比較不是認同 705 陸　《文心雕龍》的世界地位 709 一　人類古代世界第一部史論結合的混合型文學批評著作 709 二　《文心雕龍》的儒家特色與理論精華 713 三　比較不是褒貶、拔高、硬套 737 柒　中國古詩的敘事傳統及敘事理論 751 一　《詩經》的定義 752 二　屈原的詩歌是抒情敘事的結合 755 三　屈原與但丁的比較 757 四　民歌推動敘事詩發展 760 五　唐詩三種類型齊頭並進 760 六　中國敘事詩中落的原因 762 七　古代敘事詩與古代小說的關係 767 八　比較是互為鏡子 771 捌　西方現當代文論的借鑑價值 775 一　精神分析批評 775 二　神話原型批評 781 三　俄國形式主義批評 797 四　英美新批評 809 五　結構主義 822 六　後結構主義 832 七　接受美學 844 八　女權主義批評 852 九　結束語 865 後記 867