中國畫手卷臨摹範本（十八）：《百駿圖》清·郎世寧

郎世寧擅以將中國傳統繪畫技法和西洋光影透視法相結合，呈現中西趣味相容並蓄的畫面。畫中馬匹們或臥或立、或嬉戲、或覓食，自由舒閑，聚散不一。在具體的表現手法上，郎世寧常用西畫的前重後輕、前實後虛、前大後小等寫景方法，使畫面產生空曠深遠的景界，畫中馬匹、人物、樹木、土坡皆應用了光的原理，使物象極富立體感；而如松針、樹皮、草葉等的墨線勾勒，石塊土坡的皴擦等仍含有中國傳統手法，即使是馬匹及樹幹上的陰影表現，亦是以中國傳統的渲染方法來完成。整幅畫技法高超，極具創新。畫面色彩濃麗，構圖繁複，形象逼肖，被列為“中國十大傳世名畫”之一。此圖繪于雍正六年（1728），堪稱郎氏早期典型代表作品之一。

郎世寧（Giuseppe Castiglione，1688—1766）
 
義大利人，原名朱塞佩·伽斯底裡奧內，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進入如意館，為清代宮廷十大畫家之一，曾參加圓明園西洋樓的設計工作，歷經康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫50多年。郎世甯大膽探索西畫中用的新路，熔中西畫法為一爐，既有歐洲油畫如實反映現實的藝術概括，又有中國傳統繪畫之筆墨趣味，被稱為郎世寧新體畫，極大地影響了康熙之後的清代宮廷繪畫和審美趣味。主要作品有《百駿圖》《乾隆大閱圖》《瑞穀圖》《花鳥圖》《百子圖》等。