歌謠與中國新詩── 以一九四○年代「新詩歌謠化」傾向為中心

　　歌謠與二十世紀中國新詩是一個歷久彌新的話題。自「五四」起，新詩取法歌謠構成了二十世紀詩歌史上一條或隱或顯、或穩健或激進的思路。本書對新詩取法歌謠的歷史譜系及其內在文化動力進行深入描述，並以何其芳、袁水拍、李季、阮章競為個案，透視一九四○年代「新詩歌謠化」傾向內在的糾葛；最後從新詩取法歌謠的立場和閾限角度對這段資源糾葛史予以理論反思。概言之，將一九四○年代「新詩歌謠化」傾向置於新詩取法歌謠的歷史譜系中，闡明它在歷史語境中的位置，又敞開研究對象本身的復雜性，進一步把歌謠與新詩話題問題化和歷史化。

第七輯總序 1
目次 1
引言 1
第一章 新詩「歌謠資源」的發現與發生（1918-1927） 1
第一節 一九二○年代新詩歌謠資源的探索 1
第二節 「文藝的」與「學術的」：歌謠現代文化身分的生成 26
第二章 「新詩歌謠化」的階級路徑（1928-1936） 51
第一節 「文藝大眾化」與「新詩歌謠化」 52
第二節 階級文學的內在困境──《新詩歌》的兩種讀者反應 58
第三節 歌謠的階級化──何謂舊形式的「改革」？ 64
第三章 「新詩歌謠化」及其多重文化動力（1937-949） 71
第一節 「舊瓶裝新酒」詩歌及「民間形式」話語 72
第二節 不可抗拒的轉型：新文學話語及其消解 88
第三節 人民性的召喚和歌謠體的改良：階級民族主義話語催生的詩歌 105
第四章 無法完成的轉型──何其芳與新詩歌謠化 133
第一節 雖有舊夢，不願重溫：民間資源壓力下的擱筆 135
第二節 艱難轉型：「自我」和「大我」的交戰 141
第三節 「自我抒情」與「格式詩法」的衝突 155
第五章 走向山歌──一九四○年代袁水拍詩觀轉化的歷史語境與動因 163
第一節 一次偶然的交集？ 163
第二節 對於歌謠，我有了偏心 166
第三節 重建「人的道路」：一種歷史透視法 171
第四節 人民性與歌謠的無縫對接 174
第六章 革命文學體制與民歌入詩──〈王貴與李香香〉的階級想像及經典化 181
第一節 過濾與重構──階級想像與民間意識的更替 181
第二節 革命期待下的經典化接力 201
第七章 重識民歌詩的「革命」與「現代」──〈漳河水〉的詩法政治和神話修辭 219
第一節 「詩法政治」與「詩歌想像」 219
第二節 「婦女解放」的神話修辭術 228
第三節 重返古典之文：革命神話的觀念基礎 239
第四節 革命民歌詩：作為一種特殊的「現代」詩 244
第八章 歌謠：作為新詩的資源難題 253
第一節 「可歌性」與「去音樂化」：政治與文藝兩種立場的爭辯 254
第二節 「設限」或「去限」：兩種限度意識的對峙 262
第三節 「資源」的難題：新詩與歌謠的糾葛與迷思 274
結語 287
參考文獻 295


 

作者簡介



陳培浩

　　一九七六年二月生，文學博士，福建師範大學文學院教授、碩士生導師。兼任福建省文藝評論家協會副主席、福建省美學學會副會長等。已發表學術論文八十多篇，出版學術專著四部；已完成主持一項國家社科基金青年項目、一項福建省社科規劃項目。二○一七年、二○二○年分別獲得福建省第八屆、第九屆百花文藝獎。教學科研之餘堅持詩歌創作，已發表詩作二百多首，出版個人詩集二部。