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本書為國內少有之電影美學著作，由中國電影出版社二○一三年出版。除序論之外，含「總論 電影美學再出發」，主要討論電影美學的幾個基本理論問題；「上篇 中斷與連續」，主要討論本書提出的一對新的美學理論範疇；「下篇 關係範疇」，主要討論「中斷與連續」這個新範疇與電影美學其他傳統範疇之間的關係。本次出版繁體字版，內容基本沒有變化，除了簡體字和繁體字的轉換之外，也涉及譯名、用語習慣等方面的調整和統一，以方便閱讀。
第六輯總序 1 目次 1 序論 從文化轉向美學 1 一 理論的推動力 2 二 實踐的新探索 7 三 重返電影美學 17 總論 電影美學再出發 21 第一節 電影美學：思辨的或經驗的？ 21 一 尷尬的電影美學 22 二 新的經驗與舊的美學 27 三 電影美學研究：如何可能？ 34 第二節 看電影的「看」 37 一 看、知覺、認知 37 二 「看」：視知覺的心理機制 44 三 具身認知和情境認知 50 第三節 知覺和審美知覺 58 一 主體的知覺指向客體 59 二 知覺：主客體的統一 64 三 美在知覺 69 四 給人以享受的知覺 74 第四節 從數位技術到數位美學？ 82 一 從技術上升到美學 83 二 錯位的關係 87 三 可能性：中斷與連續 92 上篇 中斷與連續 第一章 工藝技術與電影的身體性 99 第一節 身體投射與身體圖式 100 一 身體：從哲學、美學到電影 100 二 技術意義上的「身體三」 105 三 身體的空間性 110 四 身體空間、影院空間和電影空間 114 第二節 眼睛、鏡頭、畫面 122 一 工藝技術的仿生本性 123 二 眼睛的模仿與超越 127 三 超驗的主體 131 四 從生理心理到工藝技術 136 第二章 從藝術到美學 143 第一節 「卡片事故」：電影藝術的起點 144 一 從照相術到電影術 144 二 從「卡片」事故到停機再拍 150 三 從電影術到電影藝術 154 第二節 蒙太奇：中斷的藝術 159 一 蒙太奇的由來 159 二 從敘事走向表現 165 三 質疑庫里肖夫實驗 171 四 蒙太奇的美學品格 177 第三節 長鏡頭：連續的藝術 182 一 從蒙太奇到長鏡頭 183 二 連續性：時間和空間 188 三 鏡頭內部的蒙太奇 193 第四節 影像美學：中斷與連續 198 一 影像的回歸與超越 199 二 造型化、符號化、奇觀化 203 三 仿真時代的影像 208 四 影像美學：時間與空間 211 第三章 藝術的持續建構 215 第一節 從技術、藝術到美學 215 一 技術的基礎性地位 216 二 技術：作為歷史範疇 222 三 非線性、非穩態和非連續 227 第二節 鏡頭之上：轉換與生成 233 一 鏡頭：敘事的基本單位 234 二 層次的轉換與生成 242 三 敘事的連續性 247 第三節 敘事：從決定性到可能性 251 一 故事與敘事 251 二 敘事：中斷與連續 257 三 新的觀念與形態 261 四 重新定義電影敘事 270 第四章 基本範疇：中斷與連續 275 第一節 歷史的和邏輯的 276 一 電影：在發展中建構 276 二 從藝術理論到美學 281 三 歷史的和邏輯的 286 第二節 中斷與連續的統一 290 一 術語、概念、範疇 290 二 電影的美學範疇 296 三 中斷與連續：一對基本範疇 300 下篇 關係範疇 第五章 時間和空間 311 第一節 電影的時空觀 312 一 敘事的時空 312 二 維度：電影時空的測度 318 三 聲音的時空 323 第二節 被操縱的電影時空 326 一 時空感知：作為主體經驗 327 二 心理的時空 330 三 符號化的時空 337 第三節 技術更新和超驗時空 342 一 從「子彈時間」說起 342 二 數位化的電影時空 346 三 中斷與連續：超驗的時空 351 第六章 靜止和運動 357 第一節 運動與主體經驗 358 一 對運動的感知 358 二 主體感知與經驗加工 363 三 靜止和運動 366 第二節 運動：中斷與連續 374 一 表現性放大 374 二 形態的轉換 381 三 重組時空 385 第七章 影像和聲音 391 第一節 影像的知識考古 392 一 電影影像的雙重屬性 393 二 影像：從特徵到功能 398 三 錨固影像的意義 403 四 作為電影美學問題的影像 408 第二節 聲音：造型的美學 411 一 什麼是電影聲音？ 412 二 聲音的質感 416 三 從製作到設計 421 四 造型的美學 426 第三節 合成：中斷與連續的統一 429 一 聲畫關係和敘事性 429 二 聲音與畫面的博弈 436 三 關係的建構 441 第八章 再現與表現 447 第一節 電影：媒介的本性 447 一 技術進步的方向 448 二 想像的能指 455 三 可交流性 462 第二節 漲落與震盪 467 一 數位時代的再現和表現 467 二 藝術的真實 472 三 緊張系統 477 第九章 結語 483 一 數位時代的電影美學 484 二 質疑「互動性」 487 三 電影美學的未來 490 後記 495
作者簡介 顏純鈞 福建師範大學傳播學院教授、博士生導師。一九七五年畢業於福建師範大學中文系，留校任教。一九八七年評為副教授，一九九六年評為正教授，二○○一年評為博士生導師。二○○四年負責組建傳播學院，任首任院長及戲劇影視學一級學科博士點帶頭人，二○○七年卸任。二○一七年退休，即被返聘至今。
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