西方戲劇史(上/下) - 城邦阅读花园


	本書共十七章，約五十三萬字，呈現西方戲劇的演變，從公元前八世紀開始，至二十世紀末葉結束。主要內容概由以下三方面循序鋪陳：一、戲劇史。呈現每個時代戲劇的全貌，探討其中傑出作家及其代表作，對於許多次要作品也盡量勾勒出輪廓。二、劇場史。介紹各個時代與戲劇表演有關的場地、設備與人員，並配合適當圖片輔助理解。三、戲劇理論。擇要介紹西方從遠古至當代的主要戲劇理論，並且針對它們的文化特徵與歷史淵源作全面的探討與深入分析。例如，古典希臘亞里斯多德的《詩學》，以及法蘭西學院關於「新古典主義」的論述，均曾發生過劃時代的影響，遂以相當的篇幅予以詮釋；至於其它時空的理論，也多有著墨。　　　　作者以深入淺出的筆法，多聞闕疑的治學態度，寫就這部規模龐大、體系完備的巨著，實為探究西方戲劇的經典之作。名人推薦　　胡耀恆教授的這部《西方戲劇史》，洋洋大觀，學識淵博，涉獵之廣，是一部前所未見的戲劇論著。從古希臘戲劇的緣起，到現時代歐美各國的前衛戲劇，無不論及，史料豐富，論述精辟。不論從戲劇文學的角度，還是就表導演和舞臺藝術而言，這都是一部必備的書。對於愛好西方文學藝術的讀者，作爲一部西方文化史來讀，也肯定饒有趣味，受益匪淺。（諾貝爾文學獎得主高行健推薦）


	目錄推薦序自　序各章校訂學者名錄上冊　第一章　古代希臘：從開始至公元前三世紀摘要 1-1 戲劇的資源和前驅：史詩和史詩集成—3 1-2 悲劇的起源—4 1-3 獸人劇與喜劇的起源—6 1-4 仿劇—8 1-5 戲劇節的安排與演進—9 1-6 雅典的酒神劇場—11 1-7 雅典的興盛與沒落—14 1-8 現存悲劇的題材、結構與成規—15 1-9 第一個悲劇家：艾斯奇勒斯—16 1-10 第二個悲劇家：索發克里斯—20 1-11 第三個悲劇家：尤瑞皮底斯—24 1-12 喜劇家：阿里斯陶芬尼斯—30 1-13 新喜劇作家：米南得爾—33 1-14 希臘化時代的劇場和演出—36 1-15 《詩學》—38 1-16 雅典沒落，戲劇淡出—41 第二章　古代羅馬：從開始至十五世紀摘要 2-1 羅馬戲劇的背景：歷史、政治和宗教—45 2-2 愈來愈多的節日活動—46 2-3 文學性戲劇的萌芽—48 2-4 第一位有作品傳世的喜劇家：普羅特斯—49 2-5 第二位有作品傳世的喜劇家：泰倫斯—51 2-6 唯一有作品傳世的悲劇家：西尼卡—53 2-7 仿劇與默劇—55 2-8 演員、演出安排與表演場地—58 2-9 兩本學術論著：《論建築》與《詩藝》—65 2-10 戲劇以外的競技娛樂—67 2-11 西羅馬的淪亡與戲劇的衰落—68 2-12 東羅馬帝國的興衰與文藝概況—69 第三章　中世紀：500至1500年摘要 3-1 羅馬帝國解體後的新制度—73 3-2 民間的娛樂表演—74 3-3 戲劇誕生的溫室：修道院—76 3-4 修女作家羅斯維沙—80 3-5 儀典劇—82 3-6 愚人宴與孩子主教宴：胡鬧性的演出—84 3-7 宗教劇轉移到戶外演出：1250年左右開始—85 3-8 十三、十四世紀盛行於法國的神蹟劇—88 3-9 十五、十六世紀盛行於法國的耶穌受難劇（或神祕劇、行會劇）—91 3-10 其它地區的宗教劇—93 3-11 寓意劇、道德劇—95 3-12 舞臺、佈景與特殊效果—99 3-13 宗教劇演出的組織、演員與導演—101 3-14 宗教劇的中斷與評價—105 3-15 世俗戲劇—106 第四章　義大利：從文藝復興至十九世紀末期摘要 4-1 文藝復興的時空背景與成就—111 4-2 古典戲劇資料的翻譯出版與演出—114 4-3 學院派創作的喜劇與悲劇—116 4-4 從田園劇、幕間劇到歌劇—120 4-5 舞臺與佈景的演變—123 4-6 長久性劇院與畫框舞臺的演變—127 4-7 戲劇理論—129 4-8 藝術喜劇—130 4-9 十八、十九世紀的劇場—134 4-10 十八、十九世紀的戲劇—137 4-11 衰落與轉移—143 第五章　英國：1500至1660年摘要 5-1 伊麗莎白盛世的來臨—147 5-2 世俗戲劇的萌芽—148 5-3 早期的世俗戲劇—149 5-4 職業劇團與劇場的興起—153 5-5 劇團與劇場的經營—156 5-6 劇場的建築結構—158 5-7 早期的劇作家及作品—160 5-8 莎士比亞：生平與作品—165 5-9 都市喜劇與家庭悲劇—174 5-10 班‧強生和他的喜劇—175 5-11 斯圖亞特王朝的劇團—178 5-12 面具舞劇：宮廷最喜愛的娛樂—179 5-13 斯圖亞特王朝的劇場與戲劇—180 5-14 悲喜劇的開創者：包曼特和弗萊徹—184 5-15 查理一世時代的戲劇—186 5-16 清教徒國會關閉劇場，民間祕密演出—188 第六章　西班牙：從開始至十九世紀末期摘要 6-1 由開放而興盛，由鎖國而沒落—193 6-2 宗教戲劇的興起與演出—194 6-3 世俗戲劇逐漸成熟—196 6-4 民間劇團如雨後春筍—199 6-5 公眾職業劇院的興建、結構與演出安排—201 6-6 黃金時代的開創者：羅培‧德‧維加—203 6-7 異彩紛呈的劇作家—206 6-8 最後一位戲劇大師：卡爾德隆—208 6-9 皇宮劇場：舞臺藝術的巔峰—214 6-10 法國王族掌握政權，戲劇沒落—215 第七章　法國：1500至1700年摘要 7-1 十六世紀的人文戲劇和宮廷芭蕾—219 7-2 十七世紀的政局與劇場—223 7-3 十六及十七世紀早期的戲劇—226 7-4 利希留首相支持下的戲劇—228 7-5 劃時代的高乃怡—231 7-6 新古典主義的戲劇理論—235 7-7 路易十四時代的劇場與歌劇—237 7-8 職業性的歌劇—240 7-9 喜劇大師：莫里哀—241 7-10 悲劇大師：拉辛—247 7-11 法蘭西喜劇院—250 第八章　英國：1660至1800年摘要 8-1 復辟時代的劇團、劇場、觀眾與演員—255 8-2 時尚喜劇—257 8-3 倫敦劇團的衝突與重組—261 8-4 對時尚喜劇的批評與迴響—263 8-5 悲劇及英雄悲劇—265 8-6 半歌劇—268 8-7 十八世紀的戲劇背景—269 8-8 感傷喜劇—270 8-9 十八世紀的悲劇—272 8-10 傑出的默劇演員：約翰‧利希—275 8-11 乾草劇場與諧擬劇—279 8-12 《執照法》的內容與缺失—282 8-13 十八世紀中葉以後的劇院概況—283 8-14 兩個傑出的演員和劇院經理—285 8-15 十八世紀末葉的戲劇—289 8-16 十八世紀最成功的劇作家：理查‧謝雷登—290 第九章　法國：1700年至十九世紀末期摘要 9-1 啟蒙運動和劇作家伏爾泰—299 9-2 十八世紀的劇團—302 9-3 義大利劇團—306 9-4 感傷劇與市民戲劇—307 9-5 大革命對劇場政策的影響—312 9-6 勞工階級與通俗劇—314 9-7 紅遍歐美的通俗劇作家：畢賽瑞固—316 9-8 浪漫主義—317 9-9 巧構劇—321 9-10 社會問題劇開始萌芽—324 9-11 舞臺、佈景與演出安排—332 9-12 十八、十九世紀中最傑出的演員—336 9-13 導演與明星演員—341 9-14 自然主義理論的興起—343 第十章　英國：1800至1900年摘要 10-1 十九世紀前半葉劇院營運的環境與背景—347 10-2 十九世紀前半葉的劇院情況和傑出的演員∕經理—349 10-3 十九世紀中葉以前的戲劇—355 10-4 莎士比亞：演出變遷及劇本出版—359 10-5 《劇院管理法》與戲劇中心的形成—361 10-6 十九世紀下半葉的劇院情況—362 10-7 十九世紀下半葉的戲劇—366 10-8 音樂喜劇、新諧擬劇以及音樂廳的娛樂—370 10-9 喜劇和鬧劇—375 10-10　社會問題劇—385 10-11　十九世紀晚期的劇院經理—387 第十一章　德意志地區：從開始至十九世紀末期摘要 11-1 德國戲劇的時空背景—392 11-2 世俗戲劇的萌芽—394 11-3 漢堡國家劇院—396 11-4 萊辛的理論與創作—400 11-5 狂飆運動：突破束縛的20年—402 11-6 公立劇院遍地興起，話劇劇本大量增加—405 11-7 威瑪古典戲劇：歌德及席勒—407 11-8 德國的浪漫主義及其哲學背景—413 11-9 浪漫主義的戲劇—417 11-10　十九世紀上半葉的劇場—420 11-11　十九世紀上半葉的戲劇—422 11-12　十九世紀下半葉的劇場—427 11-13　十九世紀下半葉的戲劇及歌劇—429 11-14　現代劇場先驅：邁寧根公爵—434 下冊　第十二章　俄國：從開始至十九世紀末期摘要 12-1 從開始到十七世紀—440 12-2 十八世紀歷屆王朝積極扶植表演藝術—441 12-3 十九世紀的政治與思想背景—447 12-4 十九世紀的劇場與戲劇—449 第十三章　美國：從開始至十九世紀末期摘要 13-1 十八世紀中葉以前的戲劇活動—466 13-2 英國劇團來到新大陸發展—468 13-3 紐約市成為劇場中心—471 13-4 劇場逐漸向西部擴散—472 13-5 本土戲劇生根發芽—473 13-6 演員佛萊斯特、紅人戲劇與劇院暴動—477 13-7 黑人歌舞秀—481 13-8 《湯姆叔叔的小屋》—483 13-9 諧擬狂想曲與美國音樂劇—486 13-10　1850至1870年代的社會問題喜劇—489 13-11　連續長演與巡迴演出—493 13-12　美國雜耍及藝術喜劇—494 13-13　十九世紀晚期紐約的劇場與戲劇—496 13-14　劇場聯盟和劇場壟斷—502 13-15　寫實主義的前衛：傑姆斯‧A‧黑恩—504 第十四章　東歐：從開始至二十世紀末期摘要波　蘭 14-1 從開始到十八世紀末葉—510 14-2 從十九世紀初葉到二十世紀中葉—511 14-3 葛羅托斯基—524 捷　克 14-4 格林家族的新王朝，捷克崛起—534 14-5 十九至二十世紀—535 第十五章　現代戲劇緒論：歐美劇壇另一個黃金時代摘要 15-1 新時代的重要論著—545 15-2 寫實主義戲劇的興起—549 15-3 易卜生—550 15-4 史特林堡—555 15-5 小劇場運動—560 15-6 象徵主義：理論與作家—562 15-7 反文化的《烏布王》—565 15-8 舞臺技術的創新：阿匹亞與克雷格—566 15-9 表現主義—568 15-10　兩個傑出的劇作家：凱塞及托勒—571 15-11　制宜主義的偉大導演：萊茵哈德—574 15-12　建立訓練演員的理論和制度：史坦尼斯拉夫斯基—577 15-13　史詩劇場：創立人皮斯卡托與布萊希特—581 15-14　殘酷劇場：阿鐸—586 第十六章　現代戲劇（上）：二次大戰前的戲劇摘要英　國 16-1 劇場數目未隨人口增加—591 16-2 音樂通俗劇盛行—591 16-3 莎士比亞紀念劇場—594 16-4 伯明罕劇目劇場—594 16-5 獨立劇場運動—595 16-6 蕭伯納—597 16-7 毛姆和艾略特—602 愛爾蘭 16-8 英國入侵—604 16-9 葉慈與艾比劇院—604 16-10　約翰‧辛—606 16-11　肖恩‧奧凱西—608 法　國 16-12　先盛後衰的多產劇作家：畢瑞—610 16-13　巴黎成為法國的戲劇重鎮—611 16-14　劃時代的導演：柯波—613 16-15　承先啟後的演員∕導演：杜朗—615 16-16　達達主義與超寫實主義—616 16-17　四人聯盟—617 16-18　獨樹一幟的宗教劇作家：克羅岱爾—619 16-19　兩位傑出的劇作家：居胡度與阿努伊—621 16-20　存在主義和重要劇作家—625 西班牙 16-21　國力長期沒落—631 16-22　十九世紀中葉的劇場—631 16-23　二十世紀早期的戲劇—632 德　國 16-24　霍普特曼和他的《織工》—638 16-25　新寫實主義—639 16-26　布萊希特的劇本—640 義大利 16-27　長期分裂終於統一—646 16-28　二十世紀初期的戲劇—647 16-29　皮藍德婁—648 俄　國 16-30　契訶夫與高爾基—651 16-31　俄國芭蕾舞團—655 16-32　共產黨革命後的劇壇—657 16-33　梅耶荷德—658 美　國 16-34　劇場由壟斷到開放—662 16-35　尤金‧奧尼爾—664 16-36　劇場的變遷與調適—669 16-37　名劇作家安德森與懷爾德—670 16-38　其他劇作家及名劇—672 16-39　新型音樂劇的興起—673 第十七章　現代戲劇（下）：從二戰結束至二十世紀末期摘要法　國 17-1 荒謬劇場最早的重要作家：尤奈斯庫—681 17-2 薩繆爾‧貝克特—686 17-3 惹內與阿達莫夫—690 17-4 著名導演：巴侯、布林及維德志—692 17-5 1968年後的新方向—696 17-6 偉大魔術雜技團及陽光劇團—697 17-7 亞維儂藝術節—701 德國與瑞士 17-8 西德戰後初期的戲劇—703 17-9 彼得‧魏斯的《馬拉∕薩德》及《調查》—705 17-10　方言民俗劇—707 17-11　東德的戲劇—709 17-12　德國統一後的劇壇—715 17-13　傑出導演：彼得‧斯坦—716 17-14　舞蹈劇場的翹楚：碧娜‧鮑許—718 17-15　戲劇節—722 17-16　瑞　士—723 義大利 17-17　二戰後的劇場—726 17-18　二戰後的劇作家—728 17-19　達里奧‧福—729 俄　國 17-20　冷戰時期與解凍期—734 17-21　1980年代的政局與劇壇—738 17-22　全面開放　學習歐美—741 17-23　莫斯科藝術劇場的滄桑—743 英　國 17-24　艾略特與弗萊的詩劇—746 17-25　劃時代的《憤怒回顧》—748 17-26　倪特烏德與勞工劇團—750 17-27　彼得‧謝弗的《戀馬狂》與《阿瑪迪斯》—752 17-28　哈羅德‧品特的《生日派對》—754 17-29　重要劇場與劇團的出現—756 17-30　著名導演：彼得‧布魯克—758 17-31　盛行英、美的音樂劇：《貓》、《悲慘世界》與《歌劇魅影》—762 17-32　年輕輩的劇作家—766 17-33　新環球及愛丁堡藝術節—770 愛爾蘭 17-34　布倫丹‧貝安—772 17-35　布萊恩‧弗里爾—773 美　國 17-36　田納西‧威廉斯—776 17-37　亞瑟‧密勒—780 17-38　獨角戲—784 17-39　小型劇場—785 17-40　地方劇場—788 17-41　愛德華‧阿比—789 17-42　音樂劇空前成功—792 17-43　顛覆性戲劇的代表作：《長髮》及《哦！加爾各答！》—794 17-44　獨步全球的音樂劇作家：史蒂芬‧桑德海姆—798 17-45　美國經濟下滑　百老匯地位調整—800 17-46　另類劇團的興起與沒落—801 17-47　即興劇場與環境劇場—804 17-48　1960年代後的劇場創新—805 17-49　羅伯‧威爾森及伍斯特團—806 17-50　二十世紀末葉的戲劇—810 17-51　華裔傑出劇作家：黃哲倫—819 17-52　《獅子王》演出—822 附錄一：索引—825 附錄二：中外名詞對照—876