最美宋詞：宋詞的玲瓏六面


	北宋承平日久，在寬松、開放的社會氛圍中，被主流社會視為艷科小技的宋詞漸漸萌生壯大。晏殊更以其非凡的才情引領了宋詞雅化的方向，而蘇軾和辛棄疾則以天才的跨界創新開辟了豪放詞一路。宋代詞人燦若群星，蘇纓以美的維度遴選比較，《最美宋詞(宋詞的玲瓏六面)》選取了秦觀、晏殊、晏幾道、蘇軾、歐陽修、辛棄疾等六位代表詞人，品讀他們的代表作，從詞的土壤、發端、語言、聲律、境界、變異等角度描摹宋詞的玲瓏六面，闡釋了宋詞萌生、發展的演進史；並融匯中西方詩學理論，結合當下審美潮流，發前人所未見，帶讀者走進宋詞的唯美境界。「自在飛花輕似夢」，宋詞穿越千年來到我們面前，仿佛猶染花香。書中徐徐展開一卷宋詞世界的《清明上河圖》。我們仿佛看到落魄市井的柳永還在淺斟低唱，而矜貴宰相晏殊猶自在小園香徑徘徊；蘇軾中秋月下把酒問天，辛棄疾深夜醉里挑燈看劍；而秦觀與小晏，懷想着遠方，在宋詞的夜空中畫出一場場流星雨。



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	目錄序章宋詞的土壤：一個健康、寬容、風雅的社會［1］幫派社會、部落社會與精英社會［2］國母及其前夫［3］妻子與情人［4］精英社會的風雅一例第一章秦觀：如果為宋詞找一個人代言…… ［1］斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村［2］雖不識字人，亦知是天生好言語［3］詩的主流是書面語，詞的主流是白話文［4］詞是最性感的文體［5］面容古板的理學家最看不慣輕浮的詞客［6］《滿園花》（一向沉吟久）：以方言俚語填詞的一次文學實驗［7］美，就是強者的樣子［8］中古漢語是完美的詩歌語言［9］《滿江紅》（越豔風流）：才子佳人的俗豔言歡［10］寫物之工［11］《浣溪沙》（漠漠輕寒上小樓）：最美宋詞之一景［12］詞是音樂的附屬品［13］《臨江仙》（千里瀟湘挼藍浦）：剽竊是一門藝術［14］最有詞人相的詞人［15］《踏莎行》（霧失樓臺）：心志薄弱者的美麗哀鳴［16］《鵲橋仙》（纖雲弄巧）：被誤讀的七夕［17］《八六子》（倚危亭）：審美需要一個人從生活的親歷者變為生活的旁觀者［18］詞的讀法第二章晏殊：宋詞真正的發端［1］從神童到新貴［2］在西昆體的時代裡［3］暮去朝來即老，人生不飲何為［4］炫富是一門藝術［5］富貴氣象［6］無可奈何花落去，似曾相識燕歸來［7］《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）［8］《浣溪沙》（一向年光有限身）［9］愛情與調情的語碼［10］文學價值只是詞的副產品［11］《珠玉詞》中的激憤變調［12］歌舞昇平中的靡靡之音第三章晏幾道：儒家世界裡的陌生人［1］文學作品的傳播往往並不依附于文學價值的高低［2］在蓮、鴻、蘋、雲的世界裡［3］單純到底，別有寄託［4］小晏的“現代性” ［5］一場自取其辱的詞集投獻［6］落花人獨立，微雨燕雙飛：詩與詞異趣之一例［7］歌女佼佼者的文采［8］舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風［9］夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋［10］黃庭堅的《小山詞序》：一篇用心良苦的辯護詞第四章蘇軾：新境界［1］一個不幸的奠基者：從柳永說起［2］豪放派的緣起：從《江城子·密州出獵》說起［3］一次有意為之的文學實驗［4］填詞畏聞文字獄［5］蘇軾通曉音律嗎：從《念奴嬌·赤壁懷古》說起［6］深深掩藏的悲傷：《蝶戀花》（花褪殘紅青杏小）［7］一首鋪排古典成語的詞：《行香子》（三入承明）［8］官場典故種種［9］為靈魂伴侶畫一幅肖像：《殢人嬌》（白髮蒼顏）［10］詠物詞的極致：《水龍吟》（似花還似非花）［11］詞的“空靈蘊藉”與歌聲的速度：《水調歌頭》（明月幾時有）［12］無理之理與萬物有靈：《蔔運算元》（缺月掛疏桐）［13］還原與抽離第五章歐陽修的風流與低俗文體三種［1］盜甥案：一代文宗的齷齪陰私［2］詞的情色暗示［3］作為低俗文體的小說［4］《十香詞》冤案［5］作為風流才子的歐陽修［6］此恨不關風與月第六章辛棄疾：豪傑而非文士的創新力［1］壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初［2］填詞是避謗的技巧［3］《賀新郎》（甚矣吾衰矣）：古文筆法之一例［4］《永遇樂·京口北固亭懷古》：背景［5］《永遇樂·京口北固亭懷古》：用典［6］填詞該不該推敲［7］典故的本意與誤讀［8］以詞說理：《玉樓春》（有無一理誰差別）［9］賦體填詞與跨界創新的三例比較後記宋詞中的宋人生活剪影［1］寵昵［2］諧謔［3］邪浪［4］尾聲：末摘花的黑貂皮襖