舞台生活四十年（精編插圖本）


	京劇大師梅蘭芳傾情回憶投身梨園四十載　　中國戲曲藝術家回憶錄中影響力最大的一部巨作　　舞台上，她是虞姬、貴妃、西施、嫦娥、黛玉，嫵媚流轉，絕代芳華；　　舞台下，他是梅郎、梅老闆、梅博士、梅團長，儒雅俊朗，風度翩翩；　　生活中，他是戲劇家、書畫家、作家、舞蹈家，琴棋書畫，才情縱橫。　　《舞台生活四十年》是京劇大師梅蘭芳回憶梨園生活的傳世之作，真實記錄了一代名伶成長、學藝、成名的經歷以及對戲劇表演不斷改革創新，創立 “梅派”，終成京劇旦行一代宗師的歷程。從《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《遊園驚夢》的舞台經典絕唱，到與譚鑫培、楊小樓、余叔岩、程硯秋、周信芳等梨園名家合作，四十年粉墨春秋宛如宏偉長卷，勾勒出清末民國以來中國京劇的發展和風雲變幻。　　讀一部梨園舊事，走近中國第一名伶；憶一段粉墨春秋，品味中華國粹之美。　　1、梅蘭芳親述回憶錄，是記錄梅蘭芳舞台生活和藝術造詣的最全面的第一手史料，也是中國戲曲藝術家的回憶錄中影響力最大的一部著作。　　2、被譽為「中國戲劇史上一部重要的美學理論著作」，為中國戲曲表演體系和近代戲曲史的研究，提供了比較豐富的資料。對於提高戲曲演員的藝術修養和指導創作實踐，有重要的參考價值。　　3、配有70幅插圖，反映了梅蘭芳不同時期和塑造的不同舞台經典形象。


	目錄前記編寫說明上編梅蘭芳談演藝生涯第一章遠東飯店的談話第二章梅家舊事一　會見了秦家姑母二　祖母的回憶三　關於四喜班第三章幼年學藝的過程一　開蒙老師吳菱仙二　開始了舞台生活三　楊三絕藝四　蹺工五　武工六　從路三寶學《醉酒》七　看戲第四章一個歷史最悠久的科班一　富連成的前身—喜連成二　富連成三　葉春善的辦學精神第五章多方面的學習一　請教過的幾位師友二　二本《虹霓關》三　《汾河灣》四　《樊江關》五　《兒女英雄傳》第六章一個重要的關鍵一　第一次到了上海二　楊家堂會三　第一天的打泡戲四　《穆柯寨》五　《槍挑穆天王》六　關於上海戲館的種種七　離滬之前第七章回北京搭班的經過一　鞭子巷三條二　搭班“翊文社” 三　趕場四　與譚鑫培合演《四郎探母》五　“翊文社”的老夥伴第八章第二次到上海一　《女起解》二　《五花洞》三　結束了上海的演出四　改搭雙慶社第九章第三次到上海一　從上海到杭州二　演員病不得第十章桐馨社—與楊小樓第一次合作一　楊小樓的師承二　《木蘭從軍》三　《春秋配》第十一章春合社—與譚鑫培合作時期第十二章我和余叔岩合作時期一　余叔岩的家世二　我和譚、余的交往三　善於學習，人皆可師四　繼承譚派的雄心大志五　與余叔岩初排《梅龍鎮》六　再排演《打漁殺家》第十三章崇林社—與楊小樓第二次合作一　合組“崇林社” 二　合演《回荊州》三　《金山寺》的雙劍四　荒誕的《六五花洞》五　合作中演出最多的《長阪坡》六　《長阪坡》中的高妙手法七　我最愛演的一場戲—《掩井》第十四章承華社一　“承華社”當時使用的一個新型劇場二　“承華社”在真光劇場排演《西施》三　“承華社”在開明劇場下編梅蘭芳談舞台藝術第十五章最早的青衣新腔—《玉堂春》第十六章梅派名劇《貴妃醉酒》、《宇宙鋒》一　《貴妃醉酒》二　《宇宙鋒》第十七章刀馬旦經典—穆桂英一　演穆桂英的體會二　談譚鑫培的楊延昭三　合演的前輩們第十八章從繪畫談到《天女散花》一　學畫二　繪畫和舞台藝術三　《天女散花》四　吉祥園初演《天女散花》五　武戲文唱，文戲武唱六　在上海重演《天女散花》第十九章《霸王別姬》的編演一　第一次演出時的情況二　霸王的垓下之歌三　虞姬的舞劍四　我心目中的楊小樓第二十章崑曲劇目一　崑曲和弋腔的梗概二　《思凡》三　《春香鬧學》四　《佳期拷紅》五　《遊園驚夢》六　重演《金山寺》《斷橋》第二十一章編演新戲一　時裝新戲的初試《孽海波瀾》二　我怎樣排新戲三　《牢獄鴛鴦》四　時裝新戲—《宦海潮》《鄧霞姑》《一縷麻》五　古裝戲的嘗試—《嫦娥奔月》六　初演紅樓戲—《黛玉葬花》七　另一位排紅樓戲的附：梅蘭芳藝術大事紀《舞台生活四十年》分集目錄