第一次寫劇本就上手：專家圖解從0開始，帶你認識業界現實，從故事發想、劇情鋪梗到影視化的50堂編劇課


	劇本是技術的結晶體 ●成為得獎編劇之前，你首先得是位專業編劇● 發想｜靈感｜情緒｜分析｜工具 5大面向從故事原理、戲劇結構、ＫＪ法、劇情卡、角色分析到劇情表、起承轉合表帶你認識業界殘酷現實告訴你千金難買早知道，電影人編劇經驗談 ▌創作劇本，不求人，用圖解，就是快 ▌ 你需要的不是創作天分，而是寫劇本的50個訣竅！日本敲碗好評劇本教科書擁有30多年電影工作坊教學經驗的作者告訴你，只有還沒掌握到的訣竅，沒有寫不出的劇本！時間控制│故事三面向│對白減法術│省略與留白│角色立體化│ 分場構思│劇本編輯軟體│劇本格式│劇本地雷一跨頁一技巧，從0開始跟練一遍立馬知道劇本實作技法及業界實戰經驗大小事手把手帶你寫出說服業主、感動自己也感動觀眾的好劇本！　　▌新手不怕，從0開始圖解該知道的大小事，帶你寫出心中故事　　「拍電影很辛苦，但寫劇本只能單兵作業？！」、「寫不出劇本！該怎麼辦呢？」、「我想把自己珍貴的經驗寫成劇本！」、「短片寫得出來，長片卻沒辦法……」　　這世界早就以視覺影像為主流，有一個想說的故事，卻不知道該怎麼寫成劇本……不用把事情想得太複雜，劇本的寫作從靈感發想、劇本寫作表達、進階的解讀法到電影名作分析法，都有訣竅可尋。　　市面上的劇本教學書，多半只著重寫作技巧介紹，缺乏從零開始，講述所有流程，鉅細靡遺寫給所有人的教科書。繼好評前作《第一次拍電影就上手》之後，讀者敲碗指定談詳盡故事布局創作法的圖解編劇書。有書在手，劇本難產的你一定能下筆如有神助。一跨頁一則技巧，帶你從頭到尾認識完成一部劇本該知道的大小事！！　　　　▌認識業界的殘酷現實，讓人直呼終於等到這一本　　作者過往培育過許多有編劇夢的創作者，以他豐富的經驗出發，告訴你技術之外，更需要知道的現實：　　．寫了第一個場景之後，要如何接著寫？結局又應該長怎樣？　　．常見的劇本格式與編輯軟體？　　．在劇本中向觀眾解釋角色內心戲是地雷？　　．導演對於編劇的期望是什麼？　　．如何控制預算，寫出執行度高的劇本？　　．如何將完成的劇本進一步影視化？　　．如何報名編劇獎項？　　．得獎編劇與專業編劇的距離？　　……發揮日本人不厭其煩、鉅細靡遺的特質，耐心解說創作過程中的所有實務訣竅，讓人直呼，終於等到這一本。　　▌從故事原理、戲劇結構、ＫＪ法、劇情卡、角色分析到劇情表、起承轉合表　　①發想故事的路徑：什麼是故事？沒有變化就沒有故事　　．你的故事要寫給誰看？如何逃出故步自封的牢籠？　　．故事即「變化」，「誰發生了什麼事」＝組成故事的最小單位？　　．故事走向要遊走在正負極兩端，夠曲折才能吊觀眾胃口？！　　②劇本寫作基本概念：如何精準調度觀眾的情緒？　　．先從結局開始寫，更能創作出精彩故事？　　．與觀眾分享配角不知道的祕密，觀眾就會對主角產生代入感？　　．面對乏味的日常對白，使用「刪三行」原則去蕪存菁，更易讓觀眾理解？　　．觀眾的腦補能力超無敵？可以省略場次、動作、畫面、聲音，讓觀眾腦補嗎？　　．沒靈感就套用老梗套路，經典名場面也是這樣誕生的？　　．觀眾到底想看什麼？解放原始情感，將人性本惡加以包裝，更容易引起共鳴？　　③專業劇本實務知識：進入專業編劇的領域　　．當有人說「看不懂」，不必多費唇舌解釋，使用「減法」吧！　　．一頁劇本大概是片長幾分鐘？　　．如何在畫面上設計角色內心戲？　　．劇本通常不寫什麼？要把什麼留給演員與主創團隊詮釋？　　．戲院觀影和家中追劇，適用不同的對白邏輯？　　④如何精進練功：分析經典電影，寫出有水準的劇本　　．知名導演都是影癡？！練習分析名作，打開不同於觀眾的創作者之眼　　．宣傳文案嚴禁劇透，到底要寫到哪一段落？　　．電影不像小說、漫畫可以往回翻，不適合使用說明性對白？　　．舞台劇、電視劇和廣播劇也需要劇本，和電影劇本哪裡不同？　　⑤寫劇本神器：三種好用表格，不藏私大公開　　．用「劇情表」構思電影大致走向：拆解典型劇情組成，建構你的故事　　．用「起承轉合分格表」整理劇情結構：將故事切割成小塊，劇本寫得更輕鬆　　．用「電影分析表」分析電影大致走向：兩小時電影的所有細節，一次掌握全貌　　▌告訴你千金難買早知道的，電影人編劇經驗談　　．寫電影劇本時，盡量先從「有影視化可能性」的內容起步，才不容易計畫胎死腹中。──片岡Reiko 電影導演、演員、創作者 / 代表作《玩偶之家》（人形の家）　　　　．「開拍前一定要先完成劇本！」我的前兩部長片直到開拍時，劇本都沒有生出來……這種自取滅亡的拍片法缺點多到數不清：演員無法事先看劇本揣摩角色；當日戲當日寫，很容易在劇本中塞進一堆不必要的「起承轉合」；拍了大量用不上的場景，導致成本大增…等拍攝結束開始剪輯時才注意到這件事，已為時已晚……──安田淳一電影導演 / 代表作《手槍與荷包蛋》（拳銃と目玉焼）、《吃飯》（ごはん）　　．我以前以為編劇的工作只有構思對白而已（笑），其實編劇要設想整部片的結構和情境……重要的是對白怎麼被說出來。表演的問題基本上應交給演員決定，不過對白之間的畫面說明是演員揣摩演技的線索，因此把整個場景的脈絡交代清楚是很重要的。──川村正英工程師／幾年前參加本書監修者衣笠竜屯的工作坊後，開始當編劇　　．多數的創作是來自創作者自己的感受力，而感受力是因人而異、無法教的。但學會「編劇技術」，才能將自己的感受力發揮到淋漓盡致。──小林幸惠劇本中心負責人 / 著作《從今天起開始寫劇本的人生》（今日からシナリオを書くという生き方）　　．我常自我行銷自己是「關西暖心故事第一品牌」，時不時有人好奇問我：「以暖心和溫馨推銷自己，不會限縮工作機會嗎？」，但其實我也接過恐怖片的委託。製作人希望我能為恐怖片帶來溫馨基調，才不會限縮這部片的客群。「什麼都會寫」的人比較沒有記憶點，但若有明確擅長的類型，至少會被記住，也會帶來工作機會。至於機會限不限縮，大概是取決於接案之後怎麼發揮吧。　　我在寫原創劇本時，特別重視田調的工作。田調不紮實的編劇，只會寫出任何人都寫得出來、查得到的題材。我認為一部劇本的組成是「田調4：寫作2：修改4」。──安田真奈編劇、電影導演 / 代表作《幸福的開關》（幸福﹝しあわせ﹞のスイッチ）、《鮪魚女孩》（TUNAガール）專業人士一致推薦　　．「深入的觀點，淺出的表達，讓說故事不再有距離。創作劇本本該如此有趣！」──安邦│電影《生生》編導、臺灣藝術大學電影系老師　　．李達義│資深影評人、影視編劇　　．「創作是專業，如何幫助創作者寫出好作品是另一種專業。這本書是30多年教學經驗的分享，是30多年來無數煩惱者的解答。」──東默農│知名編劇講師


	目錄開場白前言本書使用說明 CHAPTER Ⅰ 什麼是故事？沒有變化就沒有故事［發想故事的路徑］ TAKE 01 你想要的答案就在這裡！不同的煩惱從不同章節看起 TAKE 02 打破窠臼，選定客群，善用天使與魔鬼 TAKE 03 故事是什麼？理解世界變化的方法 TAKE 04 認識故事的原理，組織有趣的劇情 TAKE 05 利用衣笠理論「Xa→Xb」做出故事的「變化」 TAKE 06 師法古典戲劇結構，學習編寫故事與賣關子 TAKE 07 布局一個故事的簡單三步驟電影人經驗談① 漫畫改編電影的辛酸血淚／片岡Reiko CHAPTER Ⅱ 精準調度觀眾的情緒［劇本寫作基本概念］ TAKE 08 創作故事的魔法：操控時間 TAKE 09 從結尾開始試寫一個故事 TAKE 10 找到故事的方法①認識典型範例 TAKE 11 找到故事的方法②用「劇情表」建構故事 TAKE 12 找到故事的方法③靈感枯竭時刻的救命稻草 TAKE 13 讓觀眾有參與感的故事①用祕密製造代入感 TAKE 14 讓觀眾有參與感的故事②用「省略」製造留白，推進故事 TAKE 15 讓觀眾有參與感的故事③吊胃口、解謎與意料之外 TAKE 16 事件、世界觀、角色：發想故事的三面向 TAKE 17 省略的智慧①對白的減法術 TAKE 18 省略的智慧②省略場次讓觀眾腦補 TAKE 19 推進劇情的美妙「謬」思 TAKE 20 電影梗概：畫出劇情的地圖 TAKE 21 敘事的智慧：解放原始情感 TAKE 22 讓角色活起來：角色的出現頻率與立體化 TAKE 23 靈感發想法①與團隊腦力激盪 TAKE 24 靈感發想法②一人的心智圖 TAKE 25 靈感發想法③用卡牌與自己對話 TAKE 26 靈感發想法④以塔羅牌算命打開想像 TAKE 27 靈感發想法⑤善用KJ法和劇情卡 TAKE 28 靈感發想法⑥萬用的衣笠卡牌法 TAKE 29 靈感發想法⑦以算命卜卦激發靈感 TAKE 30 靈感發想法⑧找到靈感的生心理體操電影人經驗談② 沒有劇本就沒有電影／安田淳一電影人經驗談③ 衣笠與川村搭檔的劇本工程／川村正英／衣笠竜屯 CHAPTER Ⅲ 進入專業編劇的領域［專業劇本實務知識］ TAKE 31 寫劇本前，先掌握整個故事 TAKE 32 分場的構思與劇本編輯軟體 TAKE 33 常見的劇本格式 TAKE 34 劇本寫作的表達方法與地雷區 TAKE 35 開一場高效會議的技巧 TAKE 36 當有人說「看不懂」，不必多費唇舌，使用「減法」吧電影人經驗談④ 你也能當專業編劇～希望所有人都來寫劇本～／小林幸惠 CHAPTER Ⅳ 分析經典電影，寫出有水準的劇本［如何精進練功］ TAKE 37 電影分析①打開不同於觀眾的創作者之眼 TAKE 38 電影分析②活用表格掌握全貌 TAKE 39 電影分析③試寫分段梗概 TAKE 40 電影分析④撰寫文案與解說 TAKE 41 從分析到創作①產出新故事 TAKE 42 從分析到創作②作品的實戰改編 TAKE 43 認識小說與漫畫的特性：掌握電影敘事的特色 TAKE 44 認識其他載體，運用到劇本寫作 TAKE 45 解讀劇本①演員角度的角色分析 TAKE 46 解讀劇本②劇組與導演角度的分析法 TAKE 47 控制預算，寫出可執行度高的劇本 TAKE 48 提升編劇功力：廣納善言與尋求影視化 TAKE 49 用手機拍出你的劇本 TAKE 50 導演對於編劇的期望電影人經驗談⑤ 我成為編劇的契機與心路歷程／安田真奈附錄① 思考電影大致走向的「劇情表」附錄② 整理劇情結構的「起承轉合分格表」附錄③ 分析電影大致走向的「電影分析表」後記參考文獻與其他工作人員介紹


	作者簡介衣笠竜屯（Kinugasa Ryuton．監修）　　1989年設立電影製作社團「神戶活動寫真俱樂部港館」，30多年來指導許多初次拍片的學生及社會人士入門，培育出無數的電影創作者。　　16歲起開始創作電影，同時身兼影展的選片人，並且參與遊戲機的開發企劃。電影代表作：《肉桂最初的魔法》（シナモンの最初の魔法）。　　．2012年～2013年社會人士進修班電影製作講座「星期天當電影導演」講師　　．演藝經紀公司 Project．Koa 講師　　．《第一次拍電影就上手》監修（原點出版）　　導演作品：　　．2009 明石CATV短片《草之時、風之場所》（草の時、風の場所）　　．2015 《肉桂最初的魔法》（シナモンの最初の魔法）　　．2015 短片《第六感》小型戲院限定上映　　．2015 《夜店騎士～安詳的子彈》（クラブのジャック~やすらぎの銃弾）戲院上映　　・2021 《神戶～都市低語的夢》（神戸~都市が囁く夢〜，收錄元町電影院10週年紀念短篇集電影《今天要去電影院嗎？》［きょう、映画館に行かない？］）片岡 Reiko（Kataoka Reiko．企劃、插畫、設計、編輯）　　電影導演、演員、創作者、占卜師、版畫家。京都市立藝術大學畢業後，曾任職於廣告代理行銷公司，並前往英國留學，從事書籍寫作與編輯。近年，投身於綜合藝術的電影製作業，擔任導演一職。電影代表作為《玩偶之家》（人形の家）。　　著作（節選自Mates出版社）：　　．《我想去加拿大！》（カナダへ行きたい！）　　．《我想去英國！》（イギリスへ行きたい！）　　．《插畫導覽書　京都優雅散步》（イラストガイドブック京都はんなり散歩）　　．《土耳其插畫導覽書　遊歷古蹟與文明的十字路口之旅》トルコイラストガイドブック世界遺産と文明の十字路を巡る旅）　　．《少女倫敦行　可愛雜貨、咖啡廳、甜點之旅》（乙女のロンドンかわいい雑貨、カフェ、スイーツをめぐる旅）　　．《北海道體驗農場完全剖析導覽》（北海道体験ファームまるわかりガイド）　　．《招來幸福的塔羅牌塗色本　神秘與療癒的藝術》（幸せに導くタロットぬり絵　神秘と癒しのアートワーク）　　．《占卜人際關係的幸福塔羅牌　解決問題的心理諮商術》（『人間関係を占う癒しのタロット解決へ導くカウンセリング術）　　．《4大牌解塔羅解牌事典　認識78張牌的一切》（4大デッキで紐解くタロットリーディング事典78枚のカードのすべてがわかる）　　・《京都　復古新潮的建築物巡禮》（京都　レトロモダン建物めぐり）小橋昭彥（Kobashi Akihiko．編輯協力）　　NPO法人情報社會生活研究所創立人。經營地方媒體等事蹟榮獲平成17年度總務大臣表揚。著有〈到這裡懂了嗎！？最新雜學大全〉（ここまでわかった!? 最新雑学の本，講談社+α文庫）。影像製作《丹波市創立10週年紀念影像～感謝　躍向未來～》（丹波市制10周年記念映像～ありがとう未来への飛躍～）。譯者簡介陳幼雯　　台師大國文系、輔大跨文化研究所翻譯學碩士班中日組畢業，現為自由筆譯工作者，譯書譯影也譯畫。心靈原鄉是鴨川、難波、溫羅汀和花蓮，分靈體存放在戲院和師大本部，譯有《在鏡頭前表演》（原點出版）等。歡迎來信合作：honyakujinsei@gmail.com