打破玻璃盔甲：新形式主義電影分析


	“古典作品由於耳熟能詳而被罩上了玻璃盔甲……”維克多·什克洛夫斯基在1914年這樣寫道。在《打破玻璃盔甲：新形式主義電影分析》中，克里斯汀•湯普森用十一部電影將讀者“陌生化”。她充分證明了新形式主義分析技法的靈活性。她認為，批評家們常常使用已經固化的方法，再去選擇適用那些方法的影片。新形式主義卻不然，它鼓勵批評家對每部影片都採取不同的方式進行處理，並不斷地修正他們的分析中的假定。因此，湯普森的分析新穎多樣且富有啟發，涉及的影片涵蓋廣泛的範圍，從普通的好萊塢片影片《恐怖之夜》，到《晚春》《湖上騎士蘭斯洛特》這樣的大師之作。她提出了一種形式的歷史方法來對待現實主義，並以《偷自行車的人》和《遊戲規則》作為實例。《舞臺驚魂》和《蘿拉秘史》這兩個案例則說明了古典電影如何通過與觀眾的預期進行遊戲，從而將自身的慣例陌生化的。其他章節還分析了塔蒂的《于洛先生的假期》《玩樂時間》和戈達爾的《一切安好》《各自逃生》。儘管新形式主義分析是一條嚴謹、獨特的路徑，但它避免了大量的專業詞彙和深奧概念：本書各章也可以視讀者的興趣單獨抽出來閱讀。然而，本書的總體目標遠遠不止是讓特定的影片更易理解、更具吸引力，而是提出那些將電影作為一個整體來審視的新方式。



	購買中國簡體書籍請注意： 1. 因裝幀品質及貨運條件未臻完善，中國簡體書可能有出現磨痕、凹痕、折痕等問題，故簡體字館除封面破損、內頁脫落、缺頁等較嚴重的狀態外，其餘所有商品將正常出貨。


	目錄前言與致謝．．．．．．．．001 第一部分　電影分析的新形式主義路徑第一章　新形式主義電影分析——一條路徑、多種方法．．．．．．．．007 電影分析的目的 / 007 藝術作品的本性 / 014 歷史中的電影 / 033 觀影者的角色 / 040 基本的分析工具 / 052 對敘事電影的分析 / 057 本書中的影片 / 065 第二部分　普通影片第二章　“不，萊斯特雷德，此案中的一切皆非偶然。” ——《恐怖之夜》中的動機與延遲．．．．．．．．071 對普通影片的分析 / 071 敘事：梯級建構 / 077 風格與動機 / 100 結論：意識形態的含義 / 121 第三部分　分析主導性第三章　沙灘上的無聊——《于洛先生的假期》中的瑣事與幽默．．．．．．．．135 主導性 / 135 《于洛先生的假期》中的主導性 / 144 風格系統 / 147 敘事系統 / 160 主題系統 / 166 結論 / 169 第四章　鋸斷枝幹——作為布萊希特式電影的《一切安好》．．．．．．．．173 元素的間離作為主導性 / 173 元素間離的原則 / 177 間離的一般結構 / 193 結論 / 203 第四部分　古典電影中的陌生化第五章　兩面派敘述和《舞臺驚魂》．．．．．．．．211 古典敘述中的兩面派 / 211 真假謎題 / 221 戲劇意象 / 235 結論：其他影片中的兩面派 / 248 第六章　夢中的結局？——《蘿拉秘史》中的視點．．．．．．．．253 視點的多個層面 / 253 類型層面：偵探故事 / 266 因果關係層面：夢境 / 268 空間層面：對人物的黏著 / 272 時間層面：過往 / 287 意識形態層面：肖像與兩種男人 / 289 結論 / 302 第五部分　從形式的視角看現實主義第七章　電影中的現實主義——《偷自行車的人》．．．．．．．．309 作為歷史現象的現實主義 / 309 我們何以認為《偷自行車的人》是現實主義的？ / 317 主題 / 322 敘事結構 / 324 場面調度與攝影 / 330 意識形態 / 333 對古典電影的引用 / 335 結論：《偷自行車的人》在美國的流行 / 337 第八章　差異性矛盾的美學——《遊戲規則》．．．．．．．．341 《遊戲規則》的主導性 / 341 敘事：平行對應與曖昧性 / 343 空間與時間 / 359 結論 / 389 第六部分　參數形式的知覺挑戰第九章　《玩樂時間》——知覺邊緣的喜劇．．．．．．．．395 參數形式 / 395 知覺的玩樂時間 / 399 知覺的困難 / 405 手法的裸化 / 413 結論：偏離到過度 / 417 第十章　　戈達爾的未知國度——《各自逃生》．．．．．．．．421 敘事結構與裂隙 / 421 總體策略 / 435 密集的風格織體 / 440 結論 / 452 第十一章　盔甲的光澤、馬的嘶鳴 ——《湖上騎士蘭斯洛特》中疏淡的參數風格．．．．．．．．457 省略化敘事 / 457 風格的敘事功能與非敘事功能 / 472 結論 / 504 第十二章　《晚春》和小津安二郎的非理性風格．．．．．．．．509 風格與意識形態 / 509 非傳統的日本家庭 / 511 隨心所欲的風格 / 521 自我強加的法則 / 528 遊戲 / 551 譯後記．．．．．．．．581