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導論 新詩話語的歷史內涵與理論資源 上篇 話語的新詩觀 一、詩歌史的遺產 二、新詩作為話語 三、語境的深層考察 下篇 現代詩學的基本問題 四、對“自明性”的抵制 五、重新回到起源 六、新詩的“問題”鏈 第一章 “滬杭道上”——中國新詩的視角轉換 一、詩人的觀看:視點和感受力 二、震驚體驗與“透視”能力 三、“向內轉”與寫物方式的遷移 四、詩歌中的“慢”:對速度的抑制 第二章 “漢英之間”——跨語際的詩意迻譯及其迴響 一、“翻譯腔”:直譯與異質性 二、新詩遭遇語言歐化的辯難 三、句法、語感和現代意識 四、譯詩的文化政治與新詩自我建構 第三章 或隱或顯的投影——早期新詩中的宗教印痕 一、作為新詩文化資源的宗教 二、個體“積習”與書寫“本色化” 三、情理衝突與主題路向的選擇 四、別樣的抒情質素和語式 第四章 粲然的普羅米修斯之火——漫議新詩的政治維度 一、初期新詩的政治意識與革命詩歌的幽婉情調 二、形式與時代的張力:現代主義的政治內蘊 三、政治抒情詩的參差和叛逆詩學的政治特徵 四、底層寫作:詩歌重返現實的政治性限度與可能 附章:重構新詩研究的政治學視野——王東東《年代的詩歌與民主》序 第五章 誰的“地下詩歌”?——潛在寫作的內在局限 一、文學史概念:“潛在寫作” 二、寫作空間分類學與“對抗”的神話 三、“地下詩歌”中的個性與共性 四、對差異、繁複的重新探詢 第六章 輕盈與澀重——新詩的身體敘寫 一、身體的現代發現及其話語場景 二、“肉感”、脆弱性和殘缺自我 三、“鏡式”景觀與他者的目光 四、“用身體寫作”:性別突圍與重構 五、疾病的隱喻與語詞風格學 第七章 詩人的“手藝”——一個當代詩學觀念的譜系 一、從“手藝”到“手藝” 二、“手藝”:形式意識及其辯難 三、“手藝”:詩人作為工匠的自我認知 四、“手藝”:建立技藝的詩性拯救維度 五、技術時代的詩歌處境及反思 第八章 黑暗中的肖邦——如何通過詩歌透視時代? 一、詩歌面對時代“召喚” 二、“上樓”與“下樓”的處境 三、“重”與“輕”之辨 四、“橋”標示的位置:重啟旅程 第九章 重疊或背離的鏡像——理論倡議、敘述與新詩的形塑 一、理論倡議的效應 二、寫作實踐對理論的偏移 三、錯位:在歷史與敘述之間 四、詩歌史的可能功用 第十章 在“解詩學”的視域下——新詩的閱讀問題 一、“不懂”迷霧與“現代解詩學”重建 二、為“晦澀”辯護:詩的“邏輯” 三、“解詩”的主體性與細讀的限度 四、新讀者的誕生:通往開放的新詩閱讀 附章:如何讀一首現代詩?——以朱湘《雨景》分析為例 第十一章 規訓、互動與審美——新詩教育的困境及可能 一、從教材篇目的爭議談起 二、規訓的悖論:教學與文體的齟齬 三、互動:新詩教育的路徑與價值 四、詩教的現代美育內涵及指向 後記
張桃洲,首都師範大學文學院教授、博士生導師,中國詩歌研究中心專職研究員。主要從事中國現當代詩歌研究與評論、中國現代文學及思想文化研究。出版《現代漢語的詩性空間——新詩話語研究》、《語詞的探險:中國新詩的文本與現實》等論著。獲首屆唐弢青年文學研究獎、北京市第九屆哲學社會科學優秀成果獎、第二屆“教育部名欄·現當代詩學研究獎”等。
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