水袖光影集

　　本書是作者在戲劇與電影領域進行學術研究與創作實踐的階段性小結，試圖探究電影與戲劇的某些敍事特徵與獨有文化意涵，繼而為實際創作提供一些歷史性借鑒與新的可能性。

第八輯總序 1
自序 1
目次 1

一 隔岸觀影
從話本邏輯到蒙太奇邏輯──二十世紀二三十年代中國影像敘事實踐的變遷 3
一九三一至一九三五年：有聲電影與新視聽敘事的開啟 23
中國視野：從戲教傳統到電影審查 39
意識形態魅影與中國早期電影的敘事編碼 53
意識形態或烏托邦──基於兩岸三地的中國電影「逃避主義」傳統 89
瀰漫著男性焦慮的身體影像 107
想像鏡照：閩南語電影與臺灣鄉土社會的現代性轉型 113
臺灣的都市身份與蔡明亮的影像書寫 125
媚俗的第二滴眼淚──兼談第五代導演群的世俗化 135

二 臺下看戲
範式、方法與現代性：歷史劇創作的三個基本問題──以戲曲為考察中心 145
從《節婦吟》的修改到《陳仲子》的復排──王仁杰戲劇觀念再思考 161
姚一葦的焦慮 173
草根立場與新歷史主義──以三個《趙氏孤兒》和《霸王歌行》為例 185
從《青蛙記》到《荷塘蛙聲》 191
世俗文本與人性拷問──越劇《煙雨青瓷》述評 195

三 親自上場
隱者、仕者與瘋者──歷史劇《瘋子與朱元璋》創作談 203
網、馬與夢──小劇場崑劇《三勘》創作後記 209
「魔變」、表象與無窮無盡的黃昏──梨園戲《促織記》創作談 215


 

作者簡介



林清華

　　文學博士，法國巴黎第三大學電影系訪問學者，現為福建師範大學文學院教授、博士生導師。主要從事中國電影文化與戲劇文學的研究。論文散見於《文藝研究》、《戲劇藝術》、《戲劇》、《戲曲藝術》、《光明日報》等刊物。戲劇作品有歷史劇《瘋子與朱元璋》、昆劇《三勘》、梨園戲《促織記》、戲曲《一塊臘肉》，電影作品《海神》等，曾獲得第三十屆中國田漢戲劇獎一等獎、第二十八、二十九屆福建省戲劇會演劇本一等獎等。