韓國電影100年 - 城邦阅读花园






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	目錄序一值得矚目的韓國電影史研究成果李滄東序二珍貴的口述實錄令韓國電影歷史既新鮮又可信李庸觀序三這本書叫“韓國電影100年” 王小帥導讀韓國電影史中的創作世代與產業時代第一章第四世代的登場背景和新-忠武路時代的開啟 1.1天時：韓國電影業整體重組的政治背景 1.1.120 世紀 80 年代的主要電影政策與影響 1.1.220 世紀 90 年代的主要電影政策與影響 1.2地利：產業的變化 1.2.1投資方的變化 1.2.2發行體系的變化 1.2.3放映系統的變革 1.2.4產業改造的時代意義 1.3時序：時代人文氛圍 1.3.1大眾文化概念與功能 1.3.2從電影熱到電影文化熱 1.4人和：386電影世代登場 1.4.1革命的傳統 1.4.2化商業壓力為創意動力 1.4.3世紀之交的登場：現代性焦慮的克服與後民族性的呈現第二章第四世代的敘事策略與美學特徵 2.1類好萊塢大片戰略 2.1.1好萊塢方法 2.1.2類好萊塢戰略 2.2優質電影策略 2.3“第四電影”銀幕美學與國族想像的構建 2.3.1韓國電影的當代美學地形圖 2.3.2多元化和原創性第三章四大天王和第四世代的其他代表導演 3.1李滄東 3.1.1從小說家到國民導演 3.1.2詩人情懷和哲學深度 3.1.3李滄東作品中的人物 3.2奉俊昊 3.2.1“寄生蟲效應”… 3.2.2奉俊昊電影美學 3.3朴贊鬱 3.3.1知識份子玩家朴贊鬱 3.3.2文本借用策略 3.3.3模糊美學 3.4洪常秀 3.4.1生活軌跡與創作態度 3.4.2導演創作的三個時期 3.4.3作品中的時間呈現 3.4.4作品對空間的探索 3.4.5作品中的“人間”設計 3.5“四大天王”之于韓國電影創作的意義 3.6同一世代其他代表導演 3.6.1林常樹 3.6.2薑帝圭 3.6.3許秦豪 3.6.4金知雲 3.7金吉德 3.7.1野生與獻祭 3.7.2出走 3.7.3求道 3.7.4獨特性與歷史價值 3.8第四世代導演賦予韓國電影的歷史意義第四章韓國電影體制的獨創性與開創者們 4.1體制內“作者” 4.2體制建構之初 4.2.1PD 的出現 4.2.2製片人體制強化 4.3製作人全盛期 4.3.1CS（Cinema Service） 4.3.2明電影（Myung Film） 4.3.3SIDUS 4.4經驗與惜敗 4.4.1行業規則的制定者 4.4.2資本較量中的惜敗 4.5從忠武路到江南第五章江南世代&女性導演的鵲起 5.1江南世代的主流創作特色 5.1.1崔東勳 5.1.2金容華 5.1.3柳昇完 5.1.4羅泓軫 5.1.5江南世代的商業化和局限性 5.2銀幕上女性形象的變遷和女導演的群起 5.2.1主流/傳統的銀幕女性形象 5.2.2煥然一新但不被滿足的 21 世紀銀幕女性形象 5.2.3世紀之交女導演的漸次出現 5.2.4江南時代女性導演的群起 5.3女性導演的歷史和意義 5.3.1朴南玉 5.3.2洪恩遠 5.3.3崔銀姬 5.3.4黃慧美 5.3.5李美禮 5.4江南時代的產業特色 5.4.1CJ 5.4.2SHOWBOX 5.4.3樂天集團（LOTTE） 5.4.4NEW 第六章前史，從第一世代到第三世代 6.1第一世代：技術萌芽與民族現實主義的初探 6.1.1電影在韓國的最初放映與萌芽 6.1.2默片創作的高潮與代表人物 6.1.3第一世代上海派電影人的跨國創作嘗試 6.1.4第一世代的主流創作傳統 6.2第二世代：類型化、娛樂化開啟忠武路產業傳奇 6.2.1獨立初期韓國電影的緩慢發展和第一世代電影人謝幕 6.2.2第二世代主導的 60 年代忠武路全盛時代 6.2.3第二世代的主要代表導演 6.2.4《電影法》管制下忠武路黃金時代的落幕 6.2.5與香港電影界的合作 6.3第三世代：韓國電影藝術的自省與局限 6.3.170 年代的主流韓國電影傾向 6.3.2第三世代和映射時代 6.3.380 年代韓國電影的主流傾向和代表導演 6.3.4非主流電影陣營的發展與意義 6.3.5韓國電影新浪潮 6.3.6韓國電影學院和藝術電影創作 6.4從五方雜處到柳暗花明主要參考文獻