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前言 第一部分：論述影像 電影解構 網上無真話？ 012 「返回」童年的感覺 014 現實與虛擬世界的「鬥爭」 016 逃避不是辦法 019 了解過往的香港的起點 021 對愛的追求 023 勤勞是中國人的致勝之道？ 025 現代化包裝的保守國度 027 這是誰的錯？ 030 豬一般的隊友？ 032 直升機家長的禍害 034 濃厚的人情味 037 平行時空的極致 039 靜態之中的「漣漪」 042 真情實感的可貴 044 是否宿命論？ 047 陰暗人性的「循環」 049 真相何價？ 051 不要小覷你自己 053 犧牲至上的主旋律電影 055 最需要的，其實早已得到 057 普通的「英雄」 060 自責與補償 063 寬恕與愛 065 被告與「受害者」之間的矛盾 067 「人為財死」 069 追尋夢想的可貴 071 英雄與「反英雄」？ 073 悲劇的終極是喜劇？ 076 反映美國本土的社會問題 078 易結怨難解怨 080 日本本土的身分認同問題 083 大愛的偉大 086 別有一番風味 088 「凡人化」的角色 090 對藝術的堅持和執著 093 送給香港的「情書」 095 影像評論 大壞蛋的「成魔之路」？ 097 對追尋自我的堅持 099 「自我中心」的局限 102 創意是這樣煉成的 104 除了歡笑，還有感動 106 具諷刺性，但欠深刻 108 值得尊敬的導演 110 生活化的「筆觸」 112 多元化的遷移狀態 114 死屍最難演？ 117 牽動觀眾的情感 119 打破傳統英雄片的格局 121 場面浩大但情節單薄 123 人性化的處理？ 125 演繹過火？ 127 具想像力但不合情理的科幻片 129 優劣互見 131 寫實的鏡頭 133 感性的科幻片 135 像謎一樣的局 137 在愛情與友情之間 139 「過山車」式的快感 141 誰是內奸？ 143 不要被表象誤導 145 畫面還是對白較重要？ 147 公眾人物的尷尬 149 湯告魯斯的個人表演 152 善用動畫的優勢 154 外觀與內蘊的平衡？ 156 故事主線及演員演出的亮點 159 海怪「擬人化」 161 上乘的劇本及場面設計技巧 163 擅用懸念 165 過關斬將的打機式電影 167 現實與「超現實」的配搭 169 電影之外 能否粉碎「命運迷牆」？ 171 戲內戲外的回憶 173 過去與現在 175 不要對新聞工作者失望 177 是否有正確的道德觀念？ 179 包容與接納的可貴 182 沒有「壞人」的世界 184 誰是「怪物」？ 187 篤信天命的時代 189 本土化的示範 191 母愛能改變「一切」 194 舊與新的融合 197 助人自助的實例 199 對家人的愛 201 同是天涯淪落人 203 為何在國內會大受歡迎？ 205 對思覺失調症患者的關注 207 忘不了的情 209 從恐怖襲擊至國際政治 211 美國夢的幻滅？ 214 多元化的內容 217 親情的可貴 220 第二部分：影像與文字 影像是文字的「濃縮版」 224 小說提供的殺人線索比電影仔細 227 濃濃的「親情」 230 書是電影的「補充劑」 233 文字的實感與內蘊、詩意與浪漫感 236 媒體與戰爭同樣可怕 239 文字轉化為影像的利弊 242 電影與原著不一樣的「風景」 245 對原著忠實的改編 248 電影版對原著小說的尊重 251 從心出發 254 原著小說可補救電影版的不足 256 小說比電影更透徹地展現鈴芽的內心世界 259 唐朝歷史與文學的集大成者 262
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