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序 少年也斯的煩惱 凡例 也斯六○年代的創作 一九六三年 致自慰的落第者 詩二首：〈去年在馬倫伯〉、〈八又二分一〉 一九六四年 回來吧，非洲 樹之槍枝 那一個冬天 借來的一夜 也斯的詩：〈假期〉、〈星期六晚與星期日早晨〉、〈昨天今天明天〉、〈夏之日曜日〉、〈星期一或星期二〉 哎畢加索 無題 一九六五年 風像 第七天 雨中書 夏日與煙 渡輪上 一九六六年 那年冬天寫的——給堯天 附：殺死鋼琴師 廢郵存底 夜與歌 一九六七年 裸街 電影漫談 略談當前文藝 寒山及其他 雨之屋 誰是荷蘭人 從王文興的〈命運的跡線〉想起 片斷 道與路 空白 缺席 青果 文藝斷想 介紹幾份中文刊物 非文藝斷想 繼續 我看羅布格利葉的電影《不朽者》 一九六八年 未昇 羅布格利葉的方向 急先鋒奪命槍 兩首詩：〈午路〉、〈夜讀〉 現代詩的一些問題 介紹亞倫‧加普羅和他的突發性演出 U 突發性演出 讀《奧林比亞讀本》及一些隨想 談羅布格利葉的作品特色——兼介「新小說」（附亞倫‧羅布格利葉簡介） 詩兩首：〈猶豫〉、〈浪與書〉 彼得‧布祿的新片《告訴我謊話》 〈阿奈叔叔〉與西貝兒 聽費靈格蒂唸詩 一盒盒的雜誌（上、下） 柔軟的雕塑 《金龜婿》與《荷蘭人》 詩和民歌 不落俗套 語文問題 口味問題 灰色的線 設計和書本（上、下） 畫家設計的鈔票 《薩爾夫人》（一、二、三） 禁書《甘蒂》的歷史（上、下） 工作中的作家 這邊和那邊 品特的《黑與白》 不同的觀點—續談《黑與白》 新的形象 品特的對話 伊安尼斯高的《空中飛行》（上、中、下） 廟宇和交響樂 言語的悲劇？ 《路撒根茲和基頓史丹已死》（上、下） 不要亂罵現代詩 談談別人談的《畢業生》 矛盾 作家‧藝術‧自我割離 電影《偷情聖手》的題外話 鏡頭前邊的編劇和導演 加洛克的新書及其他 善說故事的加洛克 雜談《意馬心猿》 新戲劇的諸貌 介紹《設計家》第八期 西皮嘻皮和別的甚麼 鍾‧拜雅絲的自傳《破曉》 從《巴巴麗娜》的原著說起 舊雜誌‧新思潮 〈美國的背叛的詩人〉﹖ 「新小說」的回顧 沙勞和《狐疑的年代》 主題的大小 價值的變異——談沙勞的《金果》 羅布格利葉的《在迷宮中》（一、二、三） 現代藝術的傳奇人物馬素杜瀋 杜瀋和《裸女下樓》 反權威的杜瀋 談杜瀋的「既成作品」 放逐歸來的「生活劇場」 介紹羅拔‧克瑞利及其作品 戲劇的革命 電影中的突發劇 「地下文學」 從「失落的一代」到「希僻的一代」？ 漫談雜誌 不穿象徵的衣裳——談亞倫‧堅斯堡 一條船那麼的幼稚園 夜半 用冒煙的彩色畫太陽，以新生的眼光擁抱世界：讀陳錦芳的《迴廊》 談張愛玲 誠意 主角的形象 兩位黑人作家的觀點 「臟腑劇場」 街頭的戲劇 正名 從英譯看大江健三郎（上、下） 漫談日本作品中譯 通俗作家及其他 讀杜拉的《英國戀人》 歹角 鬼怪之夜與老爺車風雲 《人神相忘》（上、下） 今年看馬倫伯 陳腔濫調 新與舊 抹除藝術的界線 瘋人院病人演的戲——矛盾的對立須觀眾下結論（一、二、三、四） 歷史背景 一九六九年 《千羽鶴》中譯本 封閉的世界 介紹《文學季刊》 蓋芝和他的新音樂 枯槁的雕像 動態作品 羅布格利葉談藝術 兩種對立的藝術 羅布格利葉的兩面 禁書和禁片 布洛士和《赤裸午餐》 談「對摺法」 對摺法和繪畫技巧 翻譯的一個問題 簡單的和複雜的題材 幾個畫家的短片 訪問記 諷刺性的文字 雜談王禎和的近作 中年人觀點 賊中賊 聲音 關於〈衣裳〉 被摒棄的人物 價值觀的轉變 借來的思想與感情 朗誦會側記 談瘂弦的《深淵》 回顧？等待？ 一個突發劇麵包大會 Axolotl 羅密歐與穆克修 蟑螂的妹妹 《游擊怪傑》和契‧格瓦拉的真相 一九七三年 一九六九年詩三首：〈雨痂〉、〈夜行〉、〈建築〉 附錄：回望六〇年代 十三歲那年 小說的危機與生機——《當代法國短篇小說選》後記 《美國地下文學選》序 六○年代的香港文化與香港小說 華語文學與世界文學／法國電影，文學與我 附表一：也斯六○年代生平及創作大事記 附表二：也斯六○年代創作篇目總表（包括翻譯篇目） 編後記
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