透明：中國視覺現代性（1872-1911）


	本書研究近代中國視覺文化，以視覺性為線索，從繪畫、畫報、攝影、幻燈、電影等藝術門類，到各類光學玩具/視覺技術，乃至小說與報章文字所記錄的視覺經驗、視覺感知，力圖描畫和分析近代中國所呈現的視覺圖景、圖像—媒介文化與近代中國人所分享的視覺經驗，並將之與晚清的政治氛圍、文化心理，乃至全球跨文化的圖像、媒介與思想的流通聯繫在一起，由此勾勒出近代中國的視界政體，並揭示其與中國人主體性形成的關係。本書作者但從事視覺文化研究多年，在海內外也有一定影響。寫作過程中，作者查閱上百種中外文獻、資料，走訪國內外大學和相關研究機構，旁徵博引，力圖在對近代中國視覺文化歷史進行廣泛而細緻研究的同時，對中國自身的歷史經驗進行抽象化和理論化，將中國近代視覺文化的發生、演變，理解為現代性世界歷史轉型的內在部分，以期與西方理論進行對話。



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	目錄　　序言一　巫　鴻　　1 序言二　汪悅進　　3 導論　透明：中國視覺現代性　　1 一、視覺現代性的提出　　1 二、“透”與“明”：近代中國視覺文化　　9 上編　透明的世界第一章透明的世界圖景　　27 一、玻璃與燈：透明的觀看之道　　29 二、雙重“圖像—世界” 　　36 三、圖像的潛能：世界3的可能　　51 四、費正清的教學幻燈片：圖像作為“不變的流動體” 　　66 第二章照相“點石齋”——《點石齋畫報》中的再媒介性　　75 一、再媒介：照相與石印　　76 二、原始畫稿：文字、塗改與造型　　91 三、攝影視覺的展開　　108 第三章晚清圖像的機械複製與公共傳播　　——以《點石齋畫報》插頁畫為中心的考察　　124 一、圖像印刷資本主義　　124 二、機械複製與公共傳播：《點石齋畫報》插頁畫　　125 三、視覺性與公共性：“臥遊圖”系列　　141 四、結語　機械複製的極端：畫譜/ 畫冊　　154 中編　觀看的主體第四章作為視覺裝置的“看客” 　　161 一、“看客”作為一種視覺裝置　　162 二、觀看的女性與凝視的辯證法　　184 三、看客坐馬車：運動的視覺　　191 第五章 “攝影機表情”：魯迅與砍頭圖像　　197 一、幻燈片事件考尋　　197 二、技術化觀視與看客的凸顯　　215 三、“麻木”與攝影機表情　　224 四、西方看客：砍頭圖像的生產與傳播　　237 五、啟蒙的辯證，文學的自覺　　250 第六章可見的主體——近代視覺技術與國民性話語　　258 一、顯微鏡：解剖/ 透視國民性　　258 二、作為視覺媒介的X 光　　265 三、“驗性質鏡”與透視的國民性　　269 第七章 uncanny，或者“故鬼重來” 　　——近代中國的鏡像圖像與視錯覺　　280 一、洋裝辮子：鏡像視覺圖像　　281 二、uncanny，或者“故鬼重來” 　　294 三、視錯覺下的雙重面相　　303 餘論　　317 下編　透明的藝術第八章近代人像：個人性與公共性　　323 一、任伯年肖像畫的個人性　　323 二、畫報時人肖像的公共性　　344 三、畫報人像照片的時間性　　361 第九章虛擬影像：近代電影媒介考古　　369 一、徐園影戲實為幻燈　　371 二、《點石齋畫報》中的“影戲同觀” 　　381 三、幻燈/電影：虛奇美學　　388 第十章影像—媒介：康有為與近代媒介世界觀　　401 一、康有為的媒介世界觀：全球、血球、影戲、乙太　　401 二、影的考古：脫域與再域　　409 三、媒介考古：新與舊的悖論　　419 第十一章透明的文學——風景描寫的發生　　426 一、“實地的描寫”：《老殘遊記》之風景描寫　　如何成為一個美學問題？　　427 二、言文一致裡的風景　　431 三、發現“風景” 　　439 四、科學精神與視覺技術　　443 結語　（不）透明：圖像—媒介的雙重性　　453 一、一個更為複雜的故事　　453 二、（不）透明：圖像—媒介的雙重性　　457 主要參考文獻　　464 後記　　471