帶著剪輯思維寫作 - 城邦阅读花园


	正是剪輯，使電影成為電影。作者葛列格•洛夫汀問教於沃爾特·默奇（Walter Murch）、茱麗葉•維爾弗林（Juliette Welfling）、埃迪•漢密爾頓（Eddie Hamilton）和安妮•考特斯（Anne V. Coates）等大師級電影剪輯師，詳細闡釋了編劇可以從電影剪輯師那裡學到的講故事方式的細微差別和編劇技巧。此書告訴我們如何不僅通過文本，也通過圖像和聲音來寫作，使我們的故事更貼近銀幕。



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	目錄序緒言第一章製片廠的流放者 ——我們是在寫電影的劇本，還是在寫電影的概念呢？編劇是怎麼製作電影的第二章不連貫性 ——庫裡肖夫效應，以及剪輯是如何講述故事的：從文字到運動的畫面第三章魔法 ——喬治·梅裡愛給第一個“帶著剪輯思維寫作”方法施了一些咒語：相似性替換剪輯第四章三條軸線 ——暗示、製造疑問和動力驅動：三種對比並置可以把被動的觀眾變成參與故事發展的夥伴第五章暗示 ——暗示是一種抒情的對比並置，它會讓觀眾加入自己的想像力和潛臺詞第六章製造懸疑 ——我們可以移除或重新排列拼圖，從而吸引觀眾去尋找解決方案第七章動力驅動 ——一點一點地切割時間，讓我們的故事充滿活力；剪輯創造了動作，而觀眾注入了情感第八章上帝之城 ——案例研究：捕捉到我們大部分剪輯動作的電影開場第九章被篡改的故事 ——到目前為止，故事是在藝術電影還是主流電影之間，是剪輯還是不剪輯之間做出選擇第十章測謊儀 ——剪輯的黑暗面：文字和動態圖像之間的“匹配差距”，以及剪輯如何揭示並修復這些缺陷第十一章在剪輯室裡寫作 ——剪輯、混音並進行視覺預覽，編劇變成了剪輯師第十二章孵化故事 ——用文字、圖像和聲音寫作，剪輯可以講述故事，也可以驗證故事第十三章東拼西湊的藝術 ——如何製造樣片第十四章休息站 ——幾乎是結論了參考文獻後記