死亡是一個小會客室：李屏瑤劇本集


	我已經逐漸活過他們的年紀當我們談論死亡，那就像是召喚術　　「有時候我覺得很疑惑，有人先走了，有人留下來，這些事到底是誰決定的？我不應該這樣想，但還是會覺得很不公平，憑什麼這個人死了，憑什麼那個人可以活著？」　　「選擇死亡需要勇氣，但是選擇留在這個世界，可能需要更大的勇氣。」　　　　▍《無眠》二〇二二絕版再現　　　➤➤收錄〈可寵〉、〈家族排列〉、〈末班車開往凌晨三點〉新作三齣及〈家族排列〉臺語對照　　/// 這是一場旅程，也是一場療程 \ 　　《死亡是一個小會客室》收錄李屏瑤的四齣劇作：〈無眠〉、〈可寵〉、〈末班車開往凌晨三點〉、〈家族排列〉。四個故事縈繞著同志與社會框架的摩擦，繼而延展至細寫這個群體的家庭與情感生活。當同志不再是不可說的禁忌，李屏瑤選擇將視野拓至個體與血緣親族的關係，向「成家」定義拋出提問：人能不能選擇自己的家人？能不能造自己的家？生老病死，婚喪喜慶，原生家庭未解的死結，劇本集封存了運動抗爭之外的同志日常場景。從創作到出版，過程橫越二〇一九年同婚專法通過的歷史時刻，此時閱讀書中劇作，更顯現另一層重要意涵。　　死亡是一個小會客室。當我們討論死亡，那就像是召喚術，空間與臺詞的縫隙微微透出彼時彼刻記憶的光。「死亡」作為貫穿全書的核，「面對死亡」即是劇作角色無從迴避的課題。不被社會承認的人選擇自死，仍活著的人該如何與之和解？對留下來的「遺族」而言，至愛之人的離世不僅伴隨悲傷和空缺，「愛的遺棄」更帶來強烈的痛苦和自我質疑，而活著的人如何談論死亡、如何記憶、如何能再次去愛，正是李屏瑤筆下人物於生活奮力碰撞的實踐。　　心有所愛，人由此變得堅強。李屏瑤提筆的姿態像一名戰士，闢出空間，所有被社會框架拒斥的人可在此安心歇息。惜愛推薦　　余品潔　\|　杜思慧　\|　徐堰鈴　\|　鄭尹真　\|　鄭芳婷　\|　謝盈萱　\|　簡莉穎　　（按姓氏筆畫排序）名人推薦　　〈無眠〉讓人想起那些因長大而失去感到心靈脆弱的時刻；〈可寵〉的「我們都知道你是Ｔ呀，不要再裝不分了」令人莞爾。黑色幽默的寫作風格，讓這間小會客室精采死了。──杜思慧　　這四個劇本的角色行動，都正在離開一個抽象的家，移居何處？在世界全然寂靜之前，角色們坐在死亡這間小會客室裡聆聽撫慰，接近彼此、清算對方但溫柔和解：「要是能重來，該怎麼做？從哪裡開始？」。李屏瑤以細膩的筆觸來回輕刷描繪死亡陰影裡的明暗，偶爾穿插鬼魂般的敘事者或貓狗鯊魚陳奶奶等特別來賓，冷靜幽默側寫現實的打擊。當家國不再，愛不在，靈魂徘徊生不如死的集體狀態，或房子被徵收，感情被解約，生命被撤銷，作者也以不同形式的說白書寫，標示出當代台灣生活語境和姿態，記錄了在地職業與文學時空，這些對劇場演出有很大幫助。我很喜歡「火來了，趕快跑！」的叫喊，這背後的複雜表情強而有力，一如作者創作時的直面勇氣與娓娓說情。──徐堰鈴　　這部集子講述的，是在日復一日凌晨4點48分那一刻，仍然選擇活下去，即使陽光駭怖到極點。──鄭芳婷