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本書試圖從維米爾的畫面出發，以實踐者與研究者的角度來分析維米爾畫作的藝術特色與材料技法，試圖說明維米爾的油畫與暗箱上的“圖像”（或是照片）有着何種區別，維米爾如何有效的經營畫面，使作品超越了傳統意義上普通的“風俗畫”而從眾多荷蘭小畫派畫家中脫穎而出。通過探究維米爾的技法，總結基本的造型規律，解釋畫面中出現的諸多矛盾，從而向世人揭示一個更為真實、立體的維米爾。歷史永遠無法還原，我們只能試圖靠近。本書立足圖像，選取維米爾不同時期、不同風格、不同題材的代表作品，舉例分析，將繪畫性與敘事性兩個角度的分別研究糅進每張作品的分析中，兼及圖像學、社會學的研究方法，也試圖運用比較分析的方法與實驗考古方法，進而還原一個真實的維米爾。 徐紫迪，2003年考入中央美術學院附中，本、碩、博畢業於中央美術學院油畫系，2009年留學法國巴黎國立高等美術學院，現任教於中國人民大學藝術學院，從事油畫創作與研究。油畫作品入選第十二屆全國美展、第四屆全國青年美展，素描作品被《中央美術學院素描60年》收錄，論文發表于《文藝研究》《美術研究》《美術觀察》《藝術設計研究》等刊。
論： 一、“看”之緣起——本書的選題確立與意義 二、“見”之視角——研究視角：對“維米爾之謎”的劃分與再認識 三、“看”之前“見”——學術史的梳理與文獻綜述 上編：觀察與敘事 第一章 一位年輕畫家筆下的古老神話——青年維米爾和《狄安娜與同伴》 第一節 《狄安娜與同伴》的原本作者和“本來面目” 第二節 梳洗中的“荷蘭農婦”與一個古老的神話傳說 第三節 學習、模仿與挪用 第四節 一位年輕畫家的“雄心壯志” 第二章 《沉睡的女僕》與維米爾的“覺醒” 第一節 沉睡的女僕和室內場景 第二節 “女僕”還是“女子”？ 第三節 愛情還是色情？ 第四節 “拄腮的形象”與懶惰的罪惡 第五節 《沉睡的女僕》的“藝術特色” 第三章 靜謐瞬間的開始——《窗前讀信的少女》 第一節 讀信的少女與她的“堡壘” 第二節 被拉開的帷幔 第三節 模仿與競爭 第四節 重現的丘比特與一張“新的”維米爾 第四章 永恆的“廚娘”與維米爾的宣言 第一節 廚房裡的“豐碑” 第二節 維米爾的“廚房”與“廚娘” 第三節 利特克的研究與“廚娘”的“魅惑” 第四節 維米爾的宣言 第五章 同一幅“街景”的不同演繹 第一節遊走在代爾夫特尋找“街景” 第二節匠心獨運與霍赫的影響 第三節“街景”中隱藏的矛盾 第六章 真實與虛構：重讀《代爾夫特一景》 第一節時間定格下無比“真實”的場景 第二節現實的再造運與城市的倒影 第三節代爾夫特的新教堂與維米爾的信仰 第四節一座城市的肖像 第七章 戴珍珠耳環的少女 第一節 維米爾的“Tronie” 第二節 一種流行題材 第三節 引人矚目的少女與沒有答案的爭論 第四節 修復的故事與“聚光燈下的少女” 第八章 繪畫的寓言與畫家的榮耀 第一節 畫家與“畫室” 第二節 維米爾的“廣告” 第三節“歷史女神”與畫家的榮耀 第四節地圖中的世界 第五節向“聖路加”致意 第六節博納斯的遺產與希特勒的“珍寶” 第九章 《天文學家》與《地理學家》 第一節一對“姊妹畫”——“手摘星辰”與“凝望求索” 第二節列文虎克的訂件？ 第三節“工作中的學者”——靈感的來源與一個圖式的流變 下編：技術與參考 第十章 維米爾的畫布與調色盤 第一節 維米爾的畫布與底子 第二節 維米爾的調色盤 第十一章 維米爾小傳 第一節 代爾夫特的“斯芬克斯”與代爾夫特 第二節 出身與青年 第三節 老師之謎與“聖路加之路” 第四節 婚姻家庭 第五節 名人的拜訪與重要客戶 第六節 維米爾與本家 第七節 繪畫大師的溘然長逝 第十二章 維米爾檔案清單 結語 參考文獻 致謝
徐紫迪，2003年考入中央美術學院附中，本、碩、博畢業於中央美術學院油畫系，2009年留學法國巴黎國立高等美術學院，現任教于中國人民大學藝術學院，從事油畫創作與研究。油畫作品入選第十二屆全國美展、第四屆全國青年美展，素描作品被《中央美術學院素描60年》收錄，論文發表於《文藝研究》《美術研究》《美術觀察》《藝術設計研究》等刊。
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