編劇原理

本書以“故事原理”為基礎，分析了“編劇原理”的深層規律和實踐技術。“故事原理”主要從故事的特徵與價值、故事的品性與基因、故事形態、故事的功能，以及故事的基本模式等方面論述故事創作的基本原理，“編劇原理”部分則結合具體的創作案例，從影視劇的特徵、影視劇的敘事語言、敘事傳統和敘事結構，以及各種類型影視劇的基本故事模式等方面論述了影視劇編劇的基本原理和基本技巧。

書中附錄部分則包括一個電影劇本和兩個劇本專案分析報告，可以作為創作案例供讀者參考。本書可作為業內編劇、導演、製片人、項目策劃、文學編輯的實用工具書，也可以作為高等院校戲劇影視文學、導演、製片和編劇專業學生的專業教材和教學參考書。

第一編 緒論 1

第一章 編劇 3
1.1 何謂編劇 3
1.2 編劇的素質 5
1.3 編劇的自我修養 7
1.4 編劇的商業意識 8

第二編 故事原理 11

第二章 故事 13
2.1 何謂故事 13
2.2 故事的性質 14
2.3 故事特徵 15

第三章 故事品性與故事基因 18
3.1 故事品性 18
3.2 故事基因 20

第四章 故事的內部構造及生成原理 25
4.1 故事要素 25
4.2 故事生成原理 29
4.3 情節與情節鏈 31

第五章 故事形態與戲劇模式 33
5.1 故事形態 33
5.2 戲劇模式 36

第六章 能與故事料理 39
6.1 能 39
6.2 故事味道 41
6.3 故事料理 43

第七章 故事模式 46
7.1 英雄傳奇 46
7.2 犯罪故事 50
7.3 情愛故事 52
7.4 現實人生故事 53

第三編 編劇原理 57

第八章 影視劇屬性 59
8.1 影視劇是商品 59
8.2 影視劇也是藝術 60
8.3 影視劇在藝術中的地位 64
8.4 影視能及價值 64

第九章 影視劇產品特徵 67
9.1 市場與產品 67
9.2 產品類型化 68
9.3 影視產品的生命週期 70
9.4 產品創新與故事創新 72

第十章 敘事語言 75
10.1 影視語言的詞彙 75
10.2 影視語言的語法 79
10.3 影視語言的特性 83
10.4 影視語能 84

第十一章 敘事傳統 87
11.1 兩種敘事流派 87
11.2 兩種敘事傳統 90
11.3 兩種敘事傳統對影視劇創作的影響 92

第十二章 敘事結構 96
12.1 橫向結構 96
12.2 縱向結構 99

第十三章 “戲”與戲劇衝突 107
13.1 關於“戲” 107
13.2 “戲”與戲劇衝突 109
13.3 “戲”的形態 111
13.4 做“戲”的方式 113

第十四章 類型片 （劇） 敘事模式分析 （上） 115
14.1 藝術片（劇） 115
14.2 戰爭片（劇） 116
14.3 災難片（劇） 119
14.4 奇幻片（劇） 120
14.5 動作片（劇） 123

第十五章 類型片 （劇） 敘事模式分析 （下） 125
15.1 片（劇） 125
15.2 犯罪片（劇） 126
15.3 勵志片（劇） 128
15.4 倫理片（劇） 129
15.5 愛情片（劇） 131
15.6 喜劇片（劇） 132

第十六章 劇本格式 136
16.1 劇本形式用 136
16.2 劇本策劃文本 137
16.3 劇本要素 138
16.4 劇本的基本格式 141

【附錄一】 傳奇戰爭動作電影《黑鳥》 148
【附錄二】 電視劇 《戀愛先生》 專案分析報告 203
【附錄三】 電視劇 《帶著爸爸去留學》 專案分析報告 220

陳曉春

中國傳媒大學教授，編劇及製片專業碩士生導師，MBA專業指導教師，泰國宣素那他大學影視藝術與傳媒管理方向博士生導師。畢業于北京大學西語系，曾任中國傳媒大學製片管理任，製片管理研究中心主任，影視專案評估研究中心主任等。專注影視劇創作、教學和研究 20 餘年，出版學術作品《電視劇創作理論·技巧·案例》《電視劇理論與創作技巧》《電視劇製片管理--從專案策劃到市場行銷》《劇本醫生電視劇專案評估與案例剖析》《影視製片:從專案策劃到市場行銷》等，參與策劃與運營的影視劇有《茶馬古道》(文學編輯）、《大雪》（劇本策劃）、《夜深沅》（文學編輯）、《櫻桃》策劃）、《尖刀出鞘》（編劇）《傻城》編劇製片人）、《畫聖吳道子》編劇）、《亂世紅顏》（編劇）、《消失的羅馬軍團》編劇）等。