魯迅的封面 - 城邦阅读花园


	本書為著名學者薛林榮繼《魯迅草木譜》和《魯迅的飯局》之後的又一部“微觀魯迅”隨筆專著。魯迅堪稱中國現代書刊裝幀設計的先驅，他締造了現代文學最醒目的一批“門面”，今天看來“不但依舊生猛、強烈、好看、耐看，而且毫不過時”。《魯迅的封面》通過梳理82個魯迅著譯初版本封面，闡釋了魯迅對“新的形”“新的色”的宣導，以及對“並未梏亡中國的性”的堅守，探究了魯迅的出版思想，也對中國書籍裝幀設計現代性進程進行了回望。同時，對民國時期文化事件亦多有涉及。全書圖文並茂，將為讀者呈現最直觀的閱讀體驗。



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	目錄 001 “以三十元出售，改了別人的名字了” ——《月界旅行》（1903 年 10 月） 004 “雖說譯，其實乃是改作” ——《地底旅行》（1906 年 3 月） 007 “實吾國礦學界空前之作” ——《中國礦產志》（1906 年 4 月） 010 “書面篆字，實非太炎先生作，而是陳師曾所書” ——《域外小說集》（1909 年） 015 施洋銀六十元印送功德書一百本 ——《百喻經》（1914 年 9 月） 020 陳師曾題寫書名，紹興許廣記刻書鋪刻書 ——《會稽郡故書雜集》（1915 年 2 月） 027 從滿版裝飾到四個勞動人物 ——《工人綏惠略夫》（1922 年 5 月） 029 用白話文介紹“弱小22”文學 ——《現代小說譯叢》（22集）（1922 年 5 月） 032 水墨畫的墨色就是一種色彩 ——《一個青年的夢》（1922 年 7 月） 037 拔了海外的奇花瑤草移植在華國的藝苑 ——《愛羅先珂童話集》（1922 年 7 月） 040 “大半以個人的趣味為主” ——《現代日本小說集》（1923 年 6 月） 043 唐人線畫流動如生 ——《桃色的雲》（1923 年 7 月） 046 傳統封面向現代封面過渡的典範 ——《呐喊》（1923 年 8 月） 050 銳意窮搜，時或得之 ——《中國小說史略》（上下卷）（1923 年 12 月，1924 年 6 月） 053 “被了淒豔的新裝” ——《苦悶的象徵》（1925 年 3 月） 059 自題書名“灑脫而有法度” ——《熱風》（1925 年 11 月） 062 “璿卿兄如不嫌其煩，均請給我們作封面” ——《出了象牙之塔》（1925 年 12 月） 066 “寫字就是畫畫” ——《華蓋集》（1926 年 6 月） 069 “斐然成章，遂亦印行” ——《小說舊聞鈔》（1926 年 8 月） 072 “書面實在非常有力，看了使人感動” ——《彷徨》（1926 年 8 月） 077 “只要和‘墳’的意義絕無關係的裝飾就好” ——《墳》（1927 年 3 月） 080 “面題‘魯迅先生’，我已令其改正” ——《野草》（1927 年 7 月） 083 加蓋了一顆傾斜四十五度的隸書陽文印章 ——《華蓋集續編》（1927 年 5 月） 086 這幅書面“用於講中國事情的書上2合宜” ——《唐宋傳奇集》（1927 年 12 月，1928 年 2 月） 090 “22頁後面，須加‘孫福熙作書面’字樣” ——《小約翰》（1928 年 1 月） 096 對“幫我搜集圖畫的幾個朋友”順手表明謝意 ——《思想·山水·人物》（1928 年 5 月） 099 “書面的事，說起來很難” ——《朝花夕拾》（1928 年 9 月） 105 “然而我只有雜感而已” ——《而已集》（1928 年 10 月） 108 “引入世界上的燦爛的新作” ——《藝苑朝華》五種（1929 年 1 月—1930 年 5 月） 118 書面的圖畫是販來的，“不知誰作，但記以志謝” ——《壁下譯叢》（1929 年 4 月） 121 “必先使外國的新興文學在中國脫離‘22’氣味” ——《現代新興文學的諸問題》（1929 年 4 月） 124 “仍只成一本詰屈枯澀的書” ——《藝術論》（1929 年 6 月） 127 “怕上海書店不肯用三色版” ——《文藝與批評》（1929 年 10 月） 131 中國製版術拙劣，製版者不負責任 ——《小彼得》（1929 年 11 月） 135 封面圖的母本是凡·高的《播種者》 ——《近代美術史潮論》（1929 年） 140 “印成書籍模樣，想延續他多少時候的生存” ——《文藝政策》（1930 年 6 月） 144 “只得仍來做這一番很近徒勞的工夫” ——《藝術論》（1930 年 7 月） 147 將中國傳統書籍裝幀形式用於西洋畫冊 ——《梅斐爾德木刻士敏土之圖》（1931 年 2 月） 153“實在是新文學中的一個大炬火” ——《毀滅》（1931 年 9 月） 158 “版式可照《熱風》，以一年為一份，連續排印” ——《三閑集》（1932 年 9 月） 161 一夜編成，600 元出售版權 ——《二心集》（1932 年 10 月） 167 軟布面精裝，套印腰封書套 ——《豎琴》（1933 年 1 月） 170 神州國光社邀請魯迅編譯的蘇聯文學作品 ——《十月》（1933 年 2 月） 174 徐詩荃木刻魯迅像的腰封 ——《一天的工作》（1933 年 3 月） 178 “圖案家”陳之佛的幾何語言 ——《魯迅自選集》（1933 年 3 月） 182 “孩子已養得這麼大了，舊信精裝它什麼” ——《兩地書》（1933 年 4 月） 187 製版印刷裝訂均不壞，缺點是紙太硬和兩面印 ——《一個人的受難》（1933 年 9 月） 191 中國現代文學史上的孤例：封面上兩個書名 ——《偽自由書》（1933 年 10 月） 195 製版名手用玻璃版精印，神采奕奕，殆可亂真 ——《引玉集》（1934 年 3 月） 199 “彼既禁遏，我偏印行，賭氣而已” ——《南腔北調集》（1934 年 3 月） 202 限定印造一百部，“至三十世紀，必與唐版媲美矣” ——《北平箋譜》（1933 年 12 月） 209 “《二心集》被刪剩的東西，書店改名《拾零集》” ——《拾零集》（1934 年 10 月） 213 “本集即願做一個木刻的路程碑” ——《木刻紀程（一）》（1934 年 10 月） 218 談“風月”是表，談“風雲”才是裡 ——《准風月談》（1934 年 12 月） 221 “將來也未必再有此刻工和印手” ——《十竹齋箋譜》（1934 年 12 月） 226 “這本子，我自己是全沒費過力的” ——《集外集》（1935 年 5 月） 231 “我不想怎麼裝飾它了” ——《表》（1935 年 7 月） 235 一部盛裝問世“報私仇”的書 ——《22小說史》（1935 年 7 月） 243 “從各方面描寫俄羅斯國民性的種種相” ——《俄羅斯的童話》（1935 年 8 月） 247 “倘若用什麼記號留存下來，這就是文學” ——《門外文談》（1935 年 9 月） 250 黑底白字的書名極像亡者的靈牌 ——《死魂靈》（22部）（1935 年 11 月） 254 “神話、傳說及史實的演義” ——《故事新編》（1936 年 1 月） 257 “平面複寫版精印，紙墨皆良” ——《死魂靈一百圖》（1936 年 4 月） 262 “在報上登出來的時候往往圍繞一圈花邊以示重要” ——《花邊文學》（1936 年 6 月） 265 “有人翻印，功德無量” ——《凱綏·珂勒惠支版畫選集》（1936 年 7 月） 271 硬布面精裝特大本 ——《蘇聯作家二十人集》（1936 年 7 月） 274 “他們個個如廣大的黑土的化身” ——《蘇聯版畫集》（1936 年 7 月） 278 皮脊太古典，平裝是天鵝絨面，“殊漂亮也” ——《海上述林》（1936 年 10 月） 285 翻譯此書“與其說為了文章，倒不如說是因為插畫” ——《壞孩子和別的奇聞》（1936 年 10 月） 290 以三閒書屋名義出版的魯迅身後22本書 ——《魯迅書簡》（1937 年 6 月） 292 “我只在深夜的街頭擺著一個地攤” ——《且介亭雜文》（1937 年 7 月） 295 戴著枷鎖的跳舞，一年完了，過而存之 ——《且介亭雜文二集》（1937 年 7 月） 297 “我的言論有時是梟鳴，報告著大不吉利事” ——《且介亭雜文末編》（1937 年 7 月） 299 原名《集外集外集》 ——《集外集拾遺》（1939 年 5 月） 301 “惜此舊籍，彌益零落” ——《古小說鉤沉》（1939 年 11 月） 303“仍本先生之意” ——《譯叢補》（1939 年 11 月） 304一部具有魯迅色彩的文學史 ——《漢文學史綱要》（1941 年 10 月） 306 “世間已無更善於此者矣” ——《嵇康集》（1941 年 10 月）